八大山人 竹石鴛鴦 立軸 水墨紙本 成交價1.187億

八大山人 1699年作 花鳥 四屏 紙本水墨 成交價6608

八大山人 仿倪山水 立軸 紙本 成交價：8400萬

在古代藝術(shù)家中，八大山人的傳世作品在市場上釋出量比較多，據(jù)不完全統(tǒng)計，截止2013年6月7日，八大山人個人作品上拍789件次，成交521件次，總成交額15.44億元，單位均價達296.31萬元。

八大山人，原姓朱，乳名耷，是清初“四僧”之一，幼年受長輩熏陶“八歲即能詩，善書法，工篆刻，尤精繪事”。今年春拍中國嘉德“大觀——中國書畫珍品之夜古代”專場，八大山人丙寅(1686年)創(chuàng)作的《芝蘭清供圖》(立軸)拍出1525.5萬元的高價，位列該專場第5名，也是今年春拍古代書畫目前已有的26件千萬元級別作品中的一件。此件拍品曾在北京翰海2005年秋季拍賣會上以60.5萬元成交，8年時間增長了25倍。

縱觀2000年至今，八大山人作品在拍賣市場上的表現(xiàn)，可以看出2008年是八大山人市場行情變化的分界點。2000年到2007年，八大山人的市場相對穩(wěn)定。2004年中貿(mào)圣佳春季拍賣會上，《山水書法合璧手卷》一舉跨入千萬元大關(guān)，此后在2005秋拍和2006年春拍也各有一件進入千萬元區(qū)間，但是成交總額變化并沒有大的突破，處于緩慢發(fā)展狀態(tài)。

直到2008年以后才有較快發(fā)展，成交總額沖破5000萬元關(guān)卡，且期間并未受到經(jīng)濟危機明顯影響。2010年至2011年，為八大山人個人作品拍賣的黃金時期。2010年秋拍，八大山人行情爆發(fā)式增長，上拍69件次，成交53件次，成交總額為3.78億元，同比2009年秋增幅達80.9%，達到歷年最高峰。究其原因主要是由于這一時期整體市場上揚，吸引了更多作品入市，尤其是精品的釋出，帶動成交總額的大幅上漲。

八大山人是清初四僧中拍賣成績最為突出的，在作品上拍量和成交量方面，石濤略高于八大山人，弘仁和髡殘則與前兩者相差甚遠，但八大山人的總成交額要遠高于其他三位，拍品最高價也要遙遙領先。

八大山人作品主要集中在10萬至50萬區(qū)間，該區(qū)間有99件作品。作品成交額最多的區(qū)間則為5000萬至1億區(qū)間，成交額為5億，占總成交額的32.38%，其次是1000萬至5000萬區(qū)間，成交額為4.29萬元，占27.85%的份額。

創(chuàng)作年代方面，他的拍品絕大部分為其晚年(59—80歲)所作，而這主要歸因于17世紀90年代初，他對于書法碑帖的大量臨摹，使其書畫境界升華，并且隨著清朝統(tǒng)治的鞏固，復明無望的他，把更多的精力投入到藝術(shù)上，促使這一時期作品質(zhì)和量提升。王方宇在《八大山人作品的分期問題》中，以1684年為界，把八大山人的作品分為早晚兩大時期。從1684年他開始在書畫作品上署款“八大山人”，藝術(shù)創(chuàng)作中開始流露出強烈的個性色彩。八大山人成交價在10萬元以上的作品中，除了6件款識印章不確定的作品外，僅有4件作品沒有出現(xiàn)“八大山人”，其署名為“個山”或“驢”，并且均為花鳥畫，如八大山人1684年作的《個山雜畫冊 冊頁》(九開)。余下的283件作品，均在印章或落款中出現(xiàn)了“八大山人”。

繪畫作品支撐市場 花鳥畫倍受青睞

八大山人作品以繪畫聞名于世，上拍719件，成交473件，成交總額為14.66億萬元，占總成交額84.21%，書畫合璧占10.75%，書法僅有5.04%的份額。繪畫作品中又以其花鳥畫著稱，上拍581件次，成交373件次，成交總額9.35億元，占繪畫作品63.78%的份額。山水則占21.08%，而余下的15.14%，則為人物和書畫合璧等其它作品。從拍品成交價來看，八大山人147件成交價超過100萬元的拍品中，121件為繪畫作品，書法僅有13件，書畫合璧的為13件。而繪畫作品中的花鳥題材的就有96件?？梢姲舜笊饺藗€性突出的花鳥畫，倍受市場青睞，拍賣成績斐然。

八大山人成交價超過100萬的花鳥畫有96件，以禽鳥為主的作品囊括了32個席位，代表作品有《孤禽圖》(立軸);花卉為主的作品為21件，例如《百合拳石》(立軸);花卉與禽鳥并重的為10件(禽鳥與荷花的為7件)，如《花鳥冊冊頁》;畜獸為10件(鹿8件，70歲以后所畫)，《柏鹿圖》(立軸)為此題材典型作品;游魚9件，畫面大量空白僅有一條游魚，如創(chuàng)作于1694年《魚》(立軸);除此以外的蔬果、怪石等其它花鳥作品共計14件。從單位價格來說，八大山人花鳥畫中以花鳥并重的作品最貴，禽鳥略低，花卉題材則緊隨其后居于第3位，而畜獸題材要高于游魚題材的作品。

雖然八大山人晚年前階段花鳥作品個性更為張揚，為其“象征性”符號，但是藏家對于其晚年筆墨成熟，內(nèi)斂又不失個性的作品更為喜愛。八大山人花鳥畫拍賣TOP100中，僅3件作品為早年作品，余下的96件均為晚年作品。而其晚年花鳥畫以1695年為分水嶺，前階段1684至1694年(59—69歲)造型夸張，構(gòu)圖多“開合式”結(jié)構(gòu)，畫法融入書法，簡樸圓勁;后階段為1695至1705年(70—80歲)返樸歸真，情緒也日趨平靜，淡泊人生，潛心藝術(shù)，筆墨日見圓熟、含蓄。在款識上，前一階段“八”字均有方折，后一階段則無方折。據(jù)此可知TOP100中的96件晚年作品中，61件為其后階段作品。高居榜首的八大山人1705年創(chuàng)作的《竹石鴛鴦》(立軸)，即為其晚期后階段的力作，高出最高估價6872萬元之多，是八大山人目前為止唯一一件上億元的拍品。此件拍品曾于北京翰海2005年迎春拍賣會上以184.8萬元成交，6年中增漲了6600萬元，可以看出市場對于此件作品藝術(shù)成就的高度認可。

山水畫高價突出 作品均價高

在八大山人山水的作品中，其山水作品數(shù)量遠不及花鳥，目前一共上拍97件，成交72件，成交總額為3.08億元，僅占繪畫類的21.08%，但均價高達423.29萬元/件。

八大山人山水畫平均價格比較高的主要原因是由于少數(shù)高價作品的成交拉高了山水畫的均價，如《仿倪山水立軸》拍出8400萬元，為最高價山水畫，位居八大山人個人作品的第2名，《仿董巨山水 立軸》成交價為5635萬元，《仿倪云林山水立軸》成交價為5600萬元，這3件拍品就占據(jù)了山水畫成交總額的63.62%，從而拉高了其山水作品的均價。另一方面，也顯示出市場對其山水畫精品的價值認可度。

書法市場上揚 草書略勝一籌

近代黃賓虹先生稱八大山人：“書法第一，畫第二?！钡团馁u作品而言，書法價格遠低于繪畫。八大山人書法作品上拍70件次，成交48件次，成交總額7778.02萬元，僅占總成交額的5%，單位均價162.04萬，比整體均價少134.27萬。不過，八大山人書法市場表現(xiàn)出明顯的上揚趨勢，自2000年到2006年，僅2004年有2件過百萬的拍品。而2007年以后每年都有超過100萬的拍品，2012年更是突破了千萬元大關(guān)。

清順治喜臨黃庭，遺教二經(jīng);康熙推崇董其昌書，書風一時盡崇董書。這一時期，惟傅山、王鐸、八大山人能獨標風格，另辟蹊徑。八大山人的書法以行書和草書為多，在以繪畫見長的“清初六家”和“清初四僧”中，拍賣成績已是最好的。不過，與同樣獨樹一幟的傅山、王鐸兩位書法家相比則相差較遠。當然傅山和王鐸本身作品多為書法，而八大山人則以繪畫作品為，且繪畫作品名氣要勝于書法，很大程度上影響了八大山人書法作品的成交。另一方面他們之間顯著的差距，也說明八大山人的書法還有較大的升值空間。

八大山人書法拍品，全部為其晚年作品，以晚年草書最為著名，成交18件，成交總額3156.16萬元，行書則有26件成交，成交總額為2737.98萬元，楷書僅有3件上拍，但均未成交。而晚年前一階段成交作品中僅有6件，表現(xiàn)為“以書法兼之畫法”，點畫、結(jié)字、章法均傾向于“畫字”。晚年的后一時期，逐漸拋棄前一時期的“畫字”書法，書風趨向于平和簡靜，書畫創(chuàng)作以書法作畫法，是回歸書法本體的時期，目前有41件拍品為此時期。特殊的是《書法冊冊頁》涵蓋了晚年兩個階段書風的演變，這也是它的珍貴之處。該拍品是八大山人唯一一件突破千萬大關(guān)的書法作品，于北京匡時2012年春拍“故國情懷——‘明遺民’書畫作品專場”，以1840萬元成交。此冊頁共六幀，包括：署有年份者四件，無年款者兩件。依各幀書法風格迥異、款識、印章簽鈐跨越年代、所用紙張質(zhì)地不一、尺幅大小不等的實際情況而論，該冊頁實為涵蓋八大山人15年、并無關(guān)聯(lián)之六件作品。

八大山人繪畫作品的拍賣成績已頗不俗，相對來說其書法作品與繪畫相差甚遠，較其書法成就來說，還處于價格洼地。不過隨著人們對于書法認識的加深，近年書法市場明顯上揚，未來八大山人書法作品的市場前景值得期待。另一方面，因為八大山人名氣太大，自清以來造假不絕，真?zhèn)昔垭s，并有不少高手如張大千等參與其間，更使作品真假難辨，對八大山人作品的拍賣價位造成一定影響。