赫伯特·馮·卡拉揚 Herbert von Karajan

　　迄今為止，卡拉揚指揮的1987“新年音樂會”都是不可逾越的高峰。卡拉揚以極細微的手勢引導出維也納愛樂溫暖、敏銳而清新的演奏，《美麗藍色的多瑙河》被處理得那么輕盈、柔和，款款情深，真是不可思議！小約翰·施特勞斯在“序奏”方面的特殊成就被卡拉揚做了純音樂意義的放大，并賦予特殊要旨，成為音樂會上最迷人的部分。黑人女高音凱瑟琳·巴特爾演唱的《春之聲圓舞曲》，精致婉轉(zhuǎn)的顫音令維也納人神魂顛倒，仿佛高貴的希爾德·居丹和夜鶯莉塔·施特萊希附體再現(xiàn)。在演奏《拉德斯基進行曲》時，卡拉揚慈祥地轉(zhuǎn)過身來，示意觀眾一起隨著音樂的節(jié)拍鼓掌應和，整個金色大廳頓時沸騰。從此，每當音樂會最后《拉德茨基進行曲》開頭的小軍鼓響起時，演奏家和觀眾水乳交融的鼓掌場面便成為全球“新年音樂會”的保留場面。

卡洛斯·克萊伯 Carlos Kleiber

　　1989年的卡洛斯·克萊伯締造了“新年音樂會”另一座高峰，他為“老于世故”的“新年音樂會”帶來無窮新意，為施特勞斯家族的作品做了手術(shù)刀般細致的剖析。他在他最擅長的《蝙蝠》序曲的結(jié)尾段落突然加速，率直而緊張，充滿新鮮而令人興奮的活力?？巳R伯指揮的《克拉普芬森林波爾卡》有無法抗拒的詼諧魅力，那無禮打斷主題的杜鵑鳴叫和鳥哨的加入妙趣橫生，而《閑聊波爾卡》變幻多端的節(jié)奏和句法讓聽眾以為是一部新作品，以至于樂曲結(jié)束時在片刻的遲疑后才如夢方醒?！缎傺览f歲波爾卡》引來歡騰的喝彩，讓全場氣氛達到真正的沸點。在《農(nóng)夫波爾卡》中，克萊伯和維也納愛樂的樂師們完全扯下斯文的面紗，他們在某些段落中一起發(fā)出粗豪的“啦啦啦”似喊似歌的男性聲音，使音樂會進入幽默歡鬧的高潮。

　　克萊伯打下的另一個標記是當《美麗藍色的多瑙河》圓號的序奏在弦樂的震音中剛剛響起時，觀眾席便爆發(fā)出熱烈的掌聲，卡洛斯停下指揮，轉(zhuǎn)過身來對觀眾說道：讓我們迎來美好、歡樂與和平的新的一年！從此，維也納愛樂“新年音樂會”又多了一項精彩內(nèi)容，當《美麗藍色的多瑙河》的開頭弦樂震音被觀眾熱烈的掌聲打斷時，指揮家都要轉(zhuǎn)過身來向現(xiàn)場觀眾和收看電視轉(zhuǎn)播的全球聽眾致詞，祝賀新年快樂。1996年的馬澤爾用了幾十種語言祝賀新年快樂，倒數(shù)第二句是中文“新年好！”隨后是英文“Happy New Year!”

洛林·馬澤爾 Lorin Maazel

　　1994年“新年音樂會”重新請回洛林·馬澤爾，他在《維也納的森林圓舞曲》中拿起小提琴，與樂團首席維爾納·辛克一起在樂曲的序奏與結(jié)尾演奏了施特勞斯特有風格的二重奏。僅僅離開8年，樂團便以前所未有的熱烈方式歡迎他的回歸，這場音樂會氣氛之沸騰，硬是把馬澤爾推上“歡樂使者”的地位。在約瑟夫·施特勞斯的《法蘭西鐵匠波爾卡》中，鐵錘和鐵站發(fā)出的叮當聲響清脆嘹亮，像春天的呼喚般令人神往。約瑟夫·蘭納的《美麗的布魯諾人圓舞曲》被演繹得晶瑩剔透、魅力十足，這是該曲的首次錄音，雖為現(xiàn)場版，卻從此確立了一個高級標準，因為樂曲本身仍為平庸之作。

卡多·穆蒂 Riccardo Muti

　　繼1993年首次成功執(zhí)棒“新年音樂會”之后，意大利指揮家里卡多·穆蒂1997年第二次在金色大廳登臺，這次他底氣十足地挑選了冷僻的作品，其中有8首從未在“新年音樂會”上演奏過。相比1993年，穆蒂已將稍嫌嚴肅的表情很自然地轉(zhuǎn)換為輕松的微笑，他的優(yōu)雅氣質(zhì)仍然貫穿始終，只是在波爾卡的速度方面做了夸張的快慢對比。他在演奏《炸藥波爾卡》時，極盡溫柔妙曼，卻在最后結(jié)尾時以精準的時間計算加入一記爆炸聲，令全場嘩然。觀眾翹首以待的《拉德茨基進行曲》開始的小軍鼓竟也優(yōu)雅得過了頭，心領(lǐng)神會的現(xiàn)場觀眾以超乎以往的野蠻粗暴的掌聲及跺地板聲作了恰當?shù)幕貞?/span>

祖賓·梅塔 Zubin Mehta

　　1998年，祖賓·梅塔第三次執(zhí)棒“新年音樂會”，成為1987年以后登臺次數(shù)最多的“新年音樂會”指揮。他同樣挑選了8首冷僻作品，其中約瑟夫·海爾梅斯伯格父子的作品特別引人注目。這次音樂會的最大亮點是維也納童聲合唱團在樂隊伴奏下連續(xù)演唱數(shù)首家喻戶曉的波爾卡，導致一段時間里唱片銷量的持續(xù)上揚。通過電視轉(zhuǎn)播這一途徑，維也納童聲合唱團成為維也納真正的“城市名片”。

尼克勞斯·哈農(nóng)庫特 Nikolaus Harnoncourt

　　維也納愛樂的好朋友、具有格拉茨王族血統(tǒng)的尼克勞斯·哈農(nóng)庫特終于在2001年的元旦登臺，他不僅指揮三首約瑟夫·蘭納的作品以紀念這位老約翰·施特勞斯的摯友兼對手誕生二百周年，而且在琳瑯滿目的波爾卡當中創(chuàng)造無窮詼諧與樂趣，以他特有的神經(jīng)質(zhì)韻律令全場彩聲不斷。

小澤征爾 Seiji Ozawa

　　2002年迎來時任維也納國家歌劇院音樂總監(jiān)的小澤征爾，他與維也納愛樂樂團的默契程度令人吃驚，而他對音樂處理得精致和超凡脫俗，使“新年音樂會”重返“純音樂”的境界。幾乎每一首作品都被打上小澤的印記，那是精美的、新鮮的、高品味的維也納風情音樂，許多過去的習慣被打破，但無不歸于昔日的傳統(tǒng)。在《美麗藍色的多瑙河》之前的新年祝詞，小澤的一聲中文“新年好”別具意義。

馬里斯·揚松斯 Mariss Jansons

　　2012年馬里斯·揚松斯的第二次指揮新年音樂會，他是我目前最為欣賞的健在指揮大師之一。開場的《愛國進行曲》由小約翰·施特勞斯和弟弟約瑟夫聯(lián)合完成，是一首“奧-匈串燒”，把拉德茨基進行曲和拉科奇進行曲的主題混攪在一起，做近乎惡作劇式的消解，趣味盎然，一下子就把現(xiàn)場觀眾逗樂了。接下來的《市政廳舞會圓舞曲》更是不斷地浮現(xiàn)《美麗藍色的多瑙河》旋律，好像這場音樂會要順序顛倒過來演一樣。