八大山人的花鳥畫深受林良、陳淳、徐謂等大家的影響，他的作品特別強(qiáng)調(diào)緣物寄情，因而個(gè)性極為鮮明。這種種孤僻、冷漠、悲憤、反常、怪異的特征，當(dāng)然是他奇特藝術(shù)風(fēng)格的具體化。而這種表象下折射出來的，正是畫家一種有別于常人的人格心理。

吳昌碩的老師俞樾曾說“八大山人的長(zhǎng)處在用筆，而石濤的作品擅長(zhǎng)于用墨，即便畫青綠工細(xì)的作品，也與他人明顯有別，更特別的地方在于石濤作品勝在一個(gè)“氣”字。”這些結(jié)論，不能不說是獨(dú)具慧眼。

讀八大的畫，一股孤冷清寂的氣息撲面而來。八大山人以大筆水墨寫意著稱，善于潑墨，尤以花鳥畫稱美于世，筆墨簡(jiǎn)煉而又大氣磅礴。他受徐渭影響，以簡(jiǎn)潔孤冷的畫風(fēng)，而自成一代宗師。其繪畫藝術(shù)特點(diǎn)大致說來是以形寫情，變形取神；著墨簡(jiǎn)淡，運(yùn)筆奔放；簡(jiǎn)淡之至，增一筆太多，減一筆不足，此等境界，唯出八大手腕。由此形成了疏朗的布局，孤冷的意境，而其形式和技法又是他的真情實(shí)感的最恰當(dāng)表現(xiàn)。

八大山人的筆墨恣縱，不拘成法，在雄健簡(jiǎn)約中體現(xiàn)出孤憤的心境和堅(jiān)毅的個(gè)性。他以這種獨(dú)特的風(fēng)格把寫意花鳥畫推到了一個(gè)新的高度，所弘揚(yáng)的是宋元以來的中國(guó)文人畫傳統(tǒng)。石恪、梁楷、牧溪的減筆畫法，元人水墨，青藤白陽的大寫意，乃至明林良、呂紀(jì)、吳門四家、浙派和董其昌的筆法特征，都可以在八大山人的作品中找到痕跡。張庚評(píng)八大山人，稱其“蒼勁圓晬”，石濤則說“淋漓奇古”，說的都是他那種凝煉蘊(yùn)蓄、酣暢自由的特征。藝術(shù)創(chuàng)作上的這種超脫與自由，是不易達(dá)到的一種境界。孤傲的個(gè)性，怪僻的行徑，強(qiáng)烈的憤世嫉俗色彩與他那令人驚心駭目的畫面達(dá)到了高度的統(tǒng)一，這正是他的獨(dú)特性所在。他能廣汲博納，轉(zhuǎn)益多師，集古今筆墨之大成，又能化為自己血肉，奇譎詭異地創(chuàng)造出三言兩語似的簡(jiǎn)練筆墨，每一筆都那么豐富而肯定，不但具有獨(dú)特的造型能力，更具有獨(dú)立的審美能力。獨(dú)立不倚是與博大精深連在一起的，八大山人以脫盡恒蹊的藝術(shù)風(fēng)格與極高的秉賦才能，把水墨寫意花鳥畫的筆墨與境界進(jìn)行了一次革命性的創(chuàng)造，他是一個(gè)前無古人，后乏來者的天才畫家。八大山人常運(yùn)用擬人化的手法，以符號(hào)化的筆墨語匯，創(chuàng)造出一系列令人過目不忘的形象。在八大山人筆下，常有露根蘭、倒懸蘭，象征國(guó)土淪亡，著根無土。他畫殘山剩水，一派荒寒蕭索，畫花鳥則每每虛疏淡泊，冷逸磣人，這與他凄涼身世和冷落情懷都有著千絲萬縷的聯(lián)系。這樣的特征，體現(xiàn)了文人畫家的一個(gè)顯著特點(diǎn)---狀物為了寄意，寫景了為抒情，所有景物都是為抒一己之情懷意緒而出現(xiàn)的。八大山人的自我情緒極濃，他的符號(hào)化的藝術(shù)語匯，展示的正是一個(gè)遺世獨(dú)立者的精神世界，極端顛狂，不落常套，與他獨(dú)立不倚，脫盡恒蹊的藝術(shù)創(chuàng)造是一個(gè)統(tǒng)一體。

石濤，半世云游，飽覽名山大川，其畫筆法恣肆，無法而為至法，故為清初山水畫大家。石濤畫花卉也別有生趣，不像八大那樣狂怪，而有一種清新奔放的情調(diào)。鄭板橋《題畫》論曰：“石濤畫竹，好野戰(zhàn)，略無紀(jì)律，而紀(jì)律自在其中”，說的雖是畫竹，實(shí)是對(duì)石濤水墨花鳥技法的極好概括。此三開冊(cè)頁，上有石濤自題文字，分別為“蘆菔、石榴、荔枝”。當(dāng)是其寫生之作，筆墨簡(jiǎn)淡，深得陳淳、徐渭以來大寫意花鳥之神髓，而又能盡狀物寫神之情思。石榴一幀，墨色枯潤(rùn)濃淡掌握極好，果實(shí)飽滿，富有立體感，枝葉亦各盡俯仰顧盼之情態(tài)。荔枝一幀，葉子陰陽向背表現(xiàn)得相當(dāng)出色，繁而不亂。蘆菔一幀，則純以淡墨，由姿態(tài)、光線之不同，或干或潤(rùn)、或虛或?qū)崳哂袑?shí)體感。八大、石濤俱為清初繪畫史上起到關(guān)鍵轉(zhuǎn)唳作用的大家，此冊(cè)頁兩家合璧，允為畫史奇跡。

他的大寫意，不同于陳淳和徐渭的奔放。寫意要能放能收，陳淳、徐渭是兼放而能收，而八大山人則是嚴(yán)整而能收，他的寫意簡(jiǎn)約凝煉而含蓄。八大山人極為推崇董其昌，但他從未停留在摹擬階段，他突破了董的藩蘺而遠(yuǎn)超出董的成就。有論者指出董其昌的畫，滋潤(rùn)明潔是一個(gè)特色，但董的滋潤(rùn)明潔是出自淡毫。八大山人也不乏滋潤(rùn)明潔，但八大山人卻能枯毫干擦得之，不僅方法不同，難度也更大。在他的山水畫當(dāng)中，要抒寫的是“零落山河顛倒樹，不成圖畫更傷心”的情懷，那種荒疏寂寞，蒼茫凄楚的境界，與“四王”式清明榮茂，繁藏郁勃的山水常形成一種差別鮮明的對(duì)比。

其中一幀以大筆觸淡墨寫出殘葉，以濃墨勾出葉莖，雖極簡(jiǎn)而概括性極強(qiáng)，又以側(cè)鋒皴擦出山石，與濃墨殘葉呈強(qiáng)烈的視覺對(duì)比。另一幀為寫意花卉，花瓣以濃墨破淡墨，莖干以淡墨一筆而成，而與轉(zhuǎn)折處又富于體積層次。最后一幀為山水小品，枯墨層層皴擦而不覺雜亂，而出以空靈枯寂的意境。此雖為小幀冊(cè)頁，然在寥寥數(shù)筆之中，八大山人峻冷、出塵的神貌已朗然紙上。

該冊(cè)的山水畫構(gòu)圖新奇凸兀，氣勢(shì)高遠(yuǎn)。右壁石崖凌空臨江，上面雜樹偃蹇，與左下角古木連綴一氣。上方遠(yuǎn)山一抹，遠(yuǎn)接天際。清波浩淼，蕭疏荒寒，傳達(dá)出冷峻而渾樸的境界。在用筆上則圓秀健挺，干筆皴擦，以中鋒用筆為主，能得滋潤(rùn)明潔之氣。是冊(cè)為八大山人典型的晚年作品，較好地體現(xiàn)了他這時(shí)以蒼逸為長(zhǎng)的的山水畫特色。

另兩開八大的花鳥作品突出了清奇幽冷的特色，八大風(fēng)格的特別之處，不僅在于他用筆極簡(jiǎn)練，如鄭板橋所說“純用減筆”，也在于他多用方筆使摶，以凝煉蘊(yùn)藉的線條營(yíng)造出奇特空靈之境界。他的冷逸荒寒特色，在此圖可見一斑。結(jié)構(gòu)之出人意表，意境之空靈冷雋，用筆之含蓄簡(jiǎn)約都令人嘆為觀止，大致代表了八大山人山水、花鳥畫藝術(shù)語匯上的特征。他的藝術(shù)，加一筆太多，減一筆嫌少，已達(dá)到筆簡(jiǎn)形賅，形、神、意融于一體的境地。