張大千山水畫欣賞(二十一)

山水人物  立軸

    款識(shí)：山中一夜雨，樹(shù)杪百重泉。丙戌秋，峨嵋山中，擬北苑法。蜀郡張爰大千父。鈐?。簭堧贾。ò祝?、大千（朱）

    此圖為大千于一九四六年八、九月游峨嵋山所作，此前一月，大千購(gòu)得五代南唐畫家董源真跡《江堤晚景圖》。是圖大千參以董法并以峨嵋雨山真景為本，山川如洗，秀潤(rùn)可佳，尤其是前景樹(shù)木使人有濕氣撲面之感，乃雨山佳作。

仿董源松泉圖  設(shè)色紙本 1946年作  （1069.5萬(wàn)元，2012年6月北京榮寶齋）

松泉圖  1946年作

    款識(shí)：（1）南塘后苑副使董源松泉圖。丙戌嘉平，養(yǎng)疴甕山湖上，漫臨遣寂，蜀人張爰。（2）穿連林窈下清湫，逝水秋來(lái)貫百流，行遍溪山愛(ài)幽壑，高懷惟是有巢由。大千居士。鈐印：張大千、寂笑齋、張爰之印、大風(fēng)堂

    南唐畫家董源善畫山水，其山水畫呈現(xiàn)一副淡墨輕嵐，文雅柔潤(rùn)，平淡天真，縹緲輕逸的獨(dú)特風(fēng)格，為后世文人所推崇，董其昌尊稱其為山水畫南宗的宗師。《宣和畫譜》記載，他的著色山水“下筆雄偉，有嶄絕崢嶸之勢(shì)，重巒絕壁”。

    此幅于1946年作的《仿董源松泉圖》，以“之”字形構(gòu)圖來(lái)取勢(shì)，曲折多變、層次豐富，具有流動(dòng)感，強(qiáng)調(diào)整幅構(gòu)圖的大開(kāi)合。此圖章法乃出自大千于1945年在成都昭覺(jué)寺所臨《北苑松泉圖》，其上題語(yǔ)曰：“樹(shù)暈濃厚，山色渾淪，不以險(xiǎn)刻取奇，自然高邁，學(xué)北苑正當(dāng)于大開(kāi)合處著意，一墮巧趣便非真諦?！贝砹舜笄г谒氖甏衅趯?duì)董源山水畫的基本認(rèn)識(shí)。

    此幅《仿董源松泉圖》前景作六株形態(tài)各異的樹(shù)，一高士坐于坡沿上賞景聽(tīng)瀑，一書童佇立邊上有所沉思。遠(yuǎn)處一眾山峰，山上輔以垂瀑直落而下，騰起靄靄白氣，在云樹(shù)沉沉之間隱沒(méi)于樹(shù)梢，復(fù)轉(zhuǎn)折為奔流曲泉沖出山腳，注入溪澗，蒲草稀稀落落點(diǎn)綴其前。中間的留白巧妙地再現(xiàn)了云霧繚繞、水天一色的奇景。董源筆下的植被是構(gòu)成其密體山水的基本要素，得自江南實(shí)地實(shí)景。遠(yuǎn)景的山巒頂上有成排的樹(shù)木，聚集著成片的礬頭，即壘疊的巨石，形同礬石的結(jié)晶體，一簇簇的點(diǎn)皴區(qū)分出各個(gè)礬頭的外形，平列展開(kāi)于畫面上。此畫山石以董源的披麻皴為主，用松散舒展的線條鋪展了江南丘陵綿延不斷的起伏之態(tài)，反映了土質(zhì)山疏松平緩的地貌特征，意向平和沉靜。因這種線條隨意性極強(qiáng)，長(zhǎng)短參差不齊，輕松自然。山體結(jié)構(gòu)層疊而上，點(diǎn)出山脊走向，然后以花青赭石兩色層層漬染，造成土石渾厚草木華滋的效果。尤以近處花青色葉的那株，在淡雅的格調(diào)中平添了一份生氣。整幅畫以濕筆為主，主要用線條勾勒物象，輔以皴擦，干濕之間，渾然天成?！斗露此扇獔D》一圖尤重筆墨，前面的六棵樹(shù)用了六種畫法，樹(shù)干以中鋒勾畫，簡(jiǎn)練明快，樹(shù)葉點(diǎn)法也大相徑庭。此乃淋漓盡致，董巨、大癡筆法盡顯其間，隨心所欲而又有筆有墨。此幅摹寫董源松泉圖，深得董源筆意，又在董源沉穩(wěn)、含蓄的筆法之外增添了一絲大千獨(dú)有的瀟灑韻致。

仿董源松泉圖  設(shè)色紙本 1948年作  （110萬(wàn)元，2006年11月北京誠(chéng)軒）

 款識(shí)∶穿連林窈下清湫，逝水秋（來(lái)）貫百流。行遍丘山愛(ài)幽樹(shù)，高懷惟是有巢由。仿北苑。戊子春，大千張爰。鈐印∶張爰私印、大千、瀟湘畫樓

    《仿董源松泉圖》是張大千的重要山水作品。畫幅右側(cè)鈐蓋的“瀟湘畫樓”印記和左下角獨(dú)特的水波紋畫法，在張大千一生追撫董巨風(fēng)格的過(guò)程中，都有特殊意義。1946年，張大千在北京買到董源《瀟湘圖》，遂請(qǐng)方介堪刻“瀟湘畫樓”一印，此印只在張氏四、五十年代少數(shù)臨古山水中鈐用，后期則幾乎未見(jiàn)。

    此幅《仿董源松泉圖》前景作三株繁枝密葉的喬松，一高士坐臥于坡巖上賞瀑。對(duì)面山峰側(cè)的垂瀑直奔而下，在云樹(shù)沉沉之間隱沒(méi)于松梢，復(fù)轉(zhuǎn)折為奔流曲泉沖出山腳，注入溪澗激起水紋渦漩。此畫山石以董源的披麻皴為主，層疊而上，輔以直苔，點(diǎn)出山脊走向，然后以花青赭石兩色層層漬染，造成土石渾厚草木華滋的效果。此圖章法乃出自大千于三年前（1945年乙酉夏日）在成都昭覺(jué)寺所臨《北苑松泉圖》。

    比較間隔三年的兩幅作品，先前一本應(yīng)該是接近其所據(jù)之原本，而此幅在比例上較為縱長(zhǎng)，且將原來(lái)占畫面三分之二的高大松樹(shù)，縮成不及一半，另外又將主峰向上盤高，增加了云霧的渲染及層次，和水中的波紋。后一本雖不改原畫的“大開(kāi)大合”氣勢(shì)，但是原作中的拙樸與高古，卻在大千增之以繁密的皴苔和渲染下，反而消減了“自然高邁”的境界。至于水中細(xì)筆的波紋，則是大千在得到所謂劉道士的《湖山清曉》圖以后，才開(kāi)始使用的畫法。此幅作品，是大千在上追董巨過(guò)程中，變化出的一種風(fēng)格樣貌。

擬董源夏山圖  設(shè)色紙本 1947年作  （1012萬(wàn)元，2011年6月北京保利）

 題識(shí)：一個(gè)茅堂何處，小橋古木溪灣。但見(jiàn)山青云白，不知天上人間。丁亥二月，擬董源夏山圖筆于大風(fēng)堂下，蜀人張大千爰。鈐?。簭堧贾　⒋笄?/p>

    《擬董源夏山圖》作于1947年。這一時(shí)期大千的山水畫大皆以董巨為宗，作草木華滋之景。此幅摹寫董源夏山圖，深得董源筆意，又在董源沉穩(wěn)、含蓄的筆法之外增添了一絲大千獨(dú)有的瀟灑韻致，可見(jiàn)大千已融古法為我所用，自成面貌。

    此作從高遠(yuǎn)取景，遠(yuǎn)景重巒疊嶂，云霧氤氳；中景樹(shù)木華滋，數(shù)間茅舍錯(cuò)落掩映于山谷平緩處，一道曲徑從茅舍處逶迤而下，二高士于小徑上駐足交談；近景溪水潺潺，蕩擊沙渚，一座木橋橫臥于溪澗之上，整體動(dòng)靜得宜，描繪了一處平淡清幽的桃花源景致，恰合乎詩(shī)題。整幅畫筆法細(xì)秀溫潤(rùn)，以色彩的冷暖對(duì)比來(lái)營(yíng)造山林的多樣景色，以濃淡的交錯(cuò)運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)層次關(guān)系，色彩雖絢麗，卻有清幽古雅的意境，突出了一派山明水秀的江南風(fēng)光。

云山仙閣圖  立軸 戊子(1948年)作

溪山仙閣圖  設(shè)色紙本 1948年作

    題識(shí)：詹東圖記王齊翰山水卷云：山與石不甚有皺，但用墨筆圈圍，稍分，即以大青綠染抹。又云：惟屋乃極致精工，法李昭道也。因揣其意為此，未識(shí)與霍翰有稍分相合處否。良初仁兄方家正之。戊子十月，大千張爰。鈐印：張爰大千父、蜀客

 晴靄仙閣  立軸 設(shè)色紙本 1947年  （5405萬(wàn)元，2011年6月北京保利）

    題識(shí)：晴靄翠紛紛，溪橋水乍分。山家何處走，松外萬(wàn)重云。丁亥嘉平月，師北苑。蜀人張爰。鈐印：張爰、大千

    此幅作于1947年，大千的仿古寫生山水在此間進(jìn)入了一個(gè)高峰期。大千這一時(shí)期的山水主要著眼于北宋大家的雄偉風(fēng)格，尤其沉浸于董巨派的作品至深，無(wú)論是臨仿之作，還是自作的青城、峨眉等寫景山水，均受董巨派影響很大，此幅作品即為師法董源。

    畫面取五代宋初山水典型的三遠(yuǎn)式構(gòu)圖，在總體景物的布局上亦可見(jiàn)西方風(fēng)景畫中的透視法。遠(yuǎn)處峰巒疊嶂，山峰形狀奇特，氣勢(shì)溫和厚重，與荊關(guān)派石體堅(jiān)硬、氣勢(shì)雄強(qiáng)的畫風(fēng)有所不同。中部為山間谷地，殿閣廟宇在霧氣的彌漫中依次遠(yuǎn)去，散布在山坡上。畫面下段山溪潺潺，虹橋架設(shè)其上，緩坡云樹(shù)漸疊，水畔嘉木蔥蘢，小徑蜿蜒遠(yuǎn)引，二位高士臨水盤膝而坐，高談闊論。整幅意境高妙，既有重重殿宇造成的華麗氣象，又流露出高士隱居的悠閑逸致。在畫法上，遠(yuǎn)山以淡墨和以少許石青、赭石、朱磦等，以長(zhǎng)披麻皴、牛毛皴和解索皴層層擦染，再施以破點(diǎn)、攢點(diǎn)等筆法點(diǎn)苔，苔點(diǎn)有大有小，有濃有淡，或疏或密，點(diǎn)的十分沉著利落，呈現(xiàn)出一種青苔密集、嵐氣渾厚的景象。山頭轉(zhuǎn)折處疊以數(shù)塊不甚明晰的礬頭，用淡石青色和水墨寫出，以表現(xiàn)出土質(zhì)山巒的渾厚質(zhì)感。宮殿樓宇以細(xì)筆勾之，敷以淡淡的赭石，飛檐斗拱俱十分精彩，合乎尺度，比例恰當(dāng)，線條沉穩(wěn)精準(zhǔn)。坡岸、山腳的松樹(shù)高大直立，偃仰多姿，水邊蒲草，隨風(fēng)輕搖，頗得清趣。松樹(shù)亦以精細(xì)的筆法畫出，與山巒的粗率形成對(duì)比，樹(shù)干以墨筆勾勒，赭石敷色，枝椏曲折，頗有生動(dòng)之致，根根松針，事無(wú)巨細(xì)，描繪精謹(jǐn)。近處巖石坡岸以淡墨皴擦，石綠敷染，純度較高的色調(diào)使前景與后景拉開(kāi)空間距離。兩個(gè)點(diǎn)景人物一正面，一背面，線條細(xì)致流暢。整幅平淡趣高，筆墨溫潤(rùn)，色調(diào)清新，令人幽情思遠(yuǎn)，如睹異境，頗得董源畫意，而在章法的布置和筆墨、色彩的運(yùn)用上又融匯了自家之法。

仿董北苑煙波洞庭圖  立軸 1946年作

 仿北苑夏山隱居圖  1946年作

 仿北苑江堤晚景  設(shè)色紙本 1947年作  （952萬(wàn)元，2010年6月上海天衡）

仿北苑江堤晚景  絹本 1947年作

    款識(shí)：山曉凌寒一角青，春來(lái)煙樹(shù)畫娉婷。布帆安隱云波暖，歸夢(mèng)衡門遍遠(yuǎn)汀。丁亥十月，效北苑江堤晚景。趙文敏所謂者以人擬之，是一個(gè)放潑地?zé)o拘管底李思訓(xùn)者。大千居士并記。鈐?。簭堧肌⒋笄?、瀟湘畫樓

    通觀整幅畫作，氣厚乃蒼，神和乃潤(rùn)。張大千的傳統(tǒng)功力，可謂前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。他曾用大量的時(shí)間和心血臨摹古人名作。更難能可貴的是先生并不拘泥于古人，而是將古人的程序靈活運(yùn)用。從大千這幅畫中可見(jiàn)一斑。設(shè)色青綠艷而不俗，這又與張大千是一個(gè)用功甚苦，讀書淵博的畫家息息相關(guān)。此幅畫作中山石皴法兼具南宗長(zhǎng)短披麻的渾厚華滋，又不乏北宗斧劈皴的雄偉老硬。行筆如流水，神采活動(dòng)。水石幽深，平遠(yuǎn)險(xiǎn)易之行，莫不曲盡其妙。尤為值得一提的是，畫面中網(wǎng)巾紋繪成的水波，在充分顯現(xiàn)大千深厚的內(nèi)蘊(yùn)功力的同時(shí)，水紋的柔美與山石的蒼硬亦相輔相成，是為鑒賞整幅作品最珍貴之處。

（未完        待續(xù)）