一說(shuō)到“來(lái)來(lái)來(lái)，我們來(lái)探討一下樂(lè)理”，大家就頭疼不已。今天攻略君不進(jìn)行枯燥的樂(lè)理知識(shí)普及，而是帶來(lái)一些在編曲創(chuàng)作中很好用的樂(lè)理知識(shí)和使用方法，希望在你編曲寫(xiě)歌一籌莫展時(shí)能派上用場(chǎng)： 1.分解和弦 如果善用分解和弦，相當(dāng)于開(kāi)發(fā)了一個(gè)和弦的更多可能性。是否決定鍵盤部分總是彈些三和弦、七和弦的很僵硬呢？通過(guò)開(kāi)發(fā)分解和弦，上行、下行、刪去一些音、加上一些音——任何好聽(tīng)的組合方式，這樣開(kāi)發(fā)出的琶音們雖不在節(jié)奏上有明顯作用，但往往是一段好旋律的開(kāi)始。并且，由于這是從和弦演變來(lái)的旋律，它也會(huì)妥妥地位處和聲進(jìn)行中，不必?fù)?dān)心“跑調(diào)”。 圖中例子的前4小節(jié)和后4小節(jié)就是僵硬的和弦與靈巧的分解和弦的效果對(duì)比。 2.和弦轉(zhuǎn)位 以根音為最低音的和弦叫原位和弦，如果以三音、五音或者七音為最低音的時(shí)候叫做和弦轉(zhuǎn)位。轉(zhuǎn)位時(shí)通?！氨晦D(zhuǎn)位”的音會(huì)產(chǎn)生八度變化，聽(tīng)上去更靈氣的同時(shí)，八度的調(diào)整也能豐富編曲的頻譜，使整體聽(tīng)上去更加悅耳。 圖中例子用的是C, D, Eb, F和聲進(jìn)行，同樣是前4小節(jié)與后4小節(jié)做了對(duì)比。感興趣的你可以打開(kāi)DAW或在鍵盤上試一試，感受其中的不同。 3.低音的變化 最常見(jiàn)的貝司編曲方式就是走和弦的根音，由于其樂(lè)器的音域特性，通常也是扮演最低音的角色。那么貝司老走低音這種尋常的，或者說(shuō)不動(dòng)腦子的路線，肯定是難以出彩的，何不試試多嘗試一些變化呢？ 步驟1：舉例來(lái)說(shuō)明，例中的鋼琴部分在不斷重復(fù)C和弦，聽(tīng)上去十分枯燥。除了改變和弦，我們可以嘗試從低音部分入手。 步驟2：前兩小節(jié)，貝司走根音，演奏C音；接下來(lái)兩小節(jié)，講C音降至A音，與鋼琴部分構(gòu)成一個(gè)完全不同的和弦——Am7b5 (A-Eb-G-C)和弦。關(guān)于此類較為不常見(jiàn)的和弦，攻略君在過(guò)去的文章中有過(guò)介紹，可以參看《吉他和弦大全：50個(gè)吉他手必會(huì)的和弦》專題，點(diǎn)擊底部“閱讀原文”即可查看。 步驟3：鋼琴部分的和弦保持不變，我們將貝司演奏從A音變?yōu)锳b，就得到了Abmaj7 (Ab-Eb-G-C) 和弦。然后，繼續(xù)試驗(yàn)，彈F、升到G、再到C音……富有靈氣的貝司線開(kāi)始顯現(xiàn)出來(lái)。如果你不確定究竟哪些音在調(diào)上，可以試試從那些和聲內(nèi)的和弦中挑出音來(lái)演奏。 4.模式≠音階 “模式（mode）”可能對(duì)于你來(lái)說(shuō)是一個(gè)比較新鮮的概念，但它能讓你對(duì)音樂(lè)有一個(gè)全新的視角。音階的概念大家都很熟悉，從簡(jiǎn)單的小調(diào)音階、大調(diào)音階到各種不同地域、人文、演奏樂(lè)器所相關(guān)聯(lián)的音階。但模式究竟是個(gè)什么東西呢？其實(shí)很簡(jiǎn)單：C調(diào)大調(diào)音階(C D E F G A B)，太常見(jiàn)不過(guò)，有什么好研究的呢？如果你試試將演奏開(kāi)啟的音換一換位置，不從C開(kāi)始呢？ 打開(kāi)工作站，先彈奏C調(diào)大調(diào)音階(C D E F G A B)，然后從D開(kāi)始彈奏，或者F開(kāi)始。這種音階用作極簡(jiǎn)音樂(lè)的loop會(huì)非常適用。 5.單音也可以很有魅力 寫(xiě)旋律是比較苦的差事，但如果節(jié)奏足夠牛掰，你所需要做的就是彈一個(gè)音就足矣。 試著在主歌部分就彈一個(gè)音，在橋段加一些音引入副歌。這種方法能讓你集中能量于節(jié)奏律動(dòng)和音色音效上，而不是總把籌碼壓在旋律創(chuàng)作上。 6.借用和弦/調(diào)式互換 借用和弦（borrowed chords）意為“同一主音，但不同調(diào)式”的使用。怎么理解呢？舉個(gè)例子，C大調(diào)包括C D E F G A B這幾個(gè)音，它組成的所有三和弦為C, Dm, Em, F, G, Am, 和Bdim，但如果我們將其中一個(gè)C大調(diào)的和聲進(jìn)行中將某個(gè)和弦置換成C小調(diào)和弦呢？例如一個(gè)C大調(diào)的1-6-4-5級(jí)四個(gè)和弦（C、Am、F、G）組成的樂(lè)段中，將Am換做Ab和弦，聽(tīng)上去就更有意思了。 7.復(fù)合和弦
將普通的小三和弦或大三和弦組合在一起，能得到更豐富的復(fù)合和弦。 最經(jīng)典的復(fù)合和弦組合：我們將C大調(diào)的一級(jí)和弦 (C-E-G)用作第一個(gè)和弦，再找一個(gè)與其根音構(gòu)成純五度關(guān)系的大調(diào)和弦，即G major (G-B-D)。兩個(gè)和弦一起演奏，我們得到了Cmaj9和弦(C-E-G-B-D)。 8.音程跨度
在寫(xiě)旋律的時(shí)候想要營(yíng)造一種戲劇化效果或吸引聽(tīng)眾的注意，我們可以試試?yán)L(zhǎng)兩個(gè)相鄰音符間的音程跨度。最經(jīng)典的就是1音和6音的使用了。這能將你帶入一個(gè)全新的音域，帶來(lái)更多的變化和創(chuàng)造力。 9.五聲音階
明明有12個(gè)音放著不用只用5個(gè)，貌似限制了你的發(fā)揮？其實(shí)五聲音階好用地超出你的想象！寫(xiě)出洗腦的旋律全靠它你造嗎？在此就不做舉例了，在你的鍵盤上彈一彈，編曲的時(shí)候用一用，你就知道它的功效了。（溫馨提示：藥效雖好，請(qǐng)勿濫用~）
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