十、原位I、V級三和弦的連接

      和弦連接中聲部進(jìn)行的一般規(guī)律

      單個的、孤立的和弦，還不能構(gòu)成音樂。只有和弦序進(jìn)、和聲的運動，才能使 音響富于音樂的生命。

      和聲的運動是靠和弦的連接來實現(xiàn)的。在進(jìn)入和弦連接的實踐之前，必須首先 研究和弦連接中聲部進(jìn)行的一般規(guī)律。 1. 單聲部的進(jìn)行從聲部運動的方向上看，單聲部進(jìn)行有三種形態(tài)： 上行——由相對低的音級向高的音級運動。下行——由相對高的音級向低的音級運動。
      保持——同音重復(fù)或延長時值。 聲部進(jìn)行中，樂音作大二度或小二度的橫向移動，叫做級進(jìn)；不超過三度的移動，叫做平穩(wěn)進(jìn)行；四度以上的移動，叫做跳進(jìn)。
      旋律線條的美感，有賴于級進(jìn)與跳進(jìn)的有機結(jié)合。 平穩(wěn)進(jìn)行是四部和聲中兩個內(nèi)聲部運動的基本法則。

      2. 兩個聲部的進(jìn)行從兩個聲部在運動中的相互關(guān)系來看，也存在三種不同的形態(tài)：同向進(jìn)行，是兩個聲部朝同一方向的運動。

      3. 四個聲部的進(jìn)行四部和聲應(yīng)當(dāng)被看成是六對聲部的相對運動。

      屬三和弦雖然也是協(xié)和和弦，但由于它不同于主三和弦的音級地位，根音（屬音）有對主音的和聲傾向，三音(導(dǎo)音)和五音（上主音）有對主音的旋律傾向，所以具有極大的不穩(wěn)定性。傾向于主和弦，同時也給主和弦以積極地支持。特別是當(dāng)它與主和弦連用時，對確立和聲結(jié)構(gòu)的調(diào)性有決定性的作用。

      V級三和弦無論在大調(diào)或小調(diào)中都是大三和弦。 例28 V級三和弦以羅馬數(shù)字V（V）標(biāo)記，“功能”標(biāo)記符號是“D”（德語Dominantfunktion的縮寫）。 和弦音的重復(fù)與省略： I、V三和弦在使用中多重復(fù)根音，以加強其調(diào)性功能；三音不能省略，也不重復(fù)；五音既可省略，亦可重復(fù)。 三、I、V級三和弦連接的意義 通常都將I、V的連接稱之為正格進(jìn)行。僅這兩個和弦的運用，就可以鞏固地建立起一個調(diào)性。這是大小調(diào)風(fēng)格的音樂中運用最廣泛、最具有和聲進(jìn)行的模式。 I、 V的連接，會因為兩個和弦先后次序的變化而獲得不同的意義。

      I——V，和聲由穩(wěn)定轉(zhuǎn)向不穩(wěn)定，具有結(jié)構(gòu)上的開放性。這種進(jìn)行宜于用在音樂結(jié)構(gòu)的內(nèi)部，有推動音樂發(fā)展的功效。下面所引曲例的前兩小節(jié)便是一例。 例29V——I，和聲由不穩(wěn)定過渡到穩(wěn)定，具有結(jié)構(gòu)上的收攏性。這種進(jìn)行多用于樂思或段落的結(jié)束部分，以增強音樂的收束感。 例30如果需要在非收束部位使用V——I的進(jìn)行，為避免音樂的停滯，通常都要采取一些措施來削弱主和弦的穩(wěn)定性。如：主和弦采取轉(zhuǎn)位或非根音旋律位置的形式，摻入和弦外音成分或節(jié)奏上的弱化處理，等等。例29的后兩小節(jié)、例30的前兩小節(jié)以及下面的實例，都是很好的說明。

      三和弦鍵盤指法

      在三和弦的連接中，為了使鍵盤演奏流暢、自然，需對前一章所歸納的基本指法作必要的調(diào)整。I、V級三和弦密集排列時連接的指法可逐標(biāo)記如下： 這套指法在所有的調(diào)性中都基本適用。為了便于掌握，可對其用指規(guī)律作幾點歸納：
      （1）無論左、右手都只用 、 、三種手型；
      （2）和弦連接中，左、右手的大指（1）無論是否有音高的變化都必須使用
      ；（3）右手的最高聲部、左手的最低聲部若有音高變化，一定要用小指（5）與無名指（4）的替換，左、右手的替換方式正好相反；
      （4）中間聲部若有音高變化，一般以食指（2）和中指（3）的替換處理。