啟功先生談趙孟頫書法愛網(wǎng)
1994年4月14日。下午四時去先生家送信，先生上次因感冒而咳，至此感冒稍好而氣管炎病又犯，尚在吃藥和打點(diǎn)滴。我進(jìn)來時，先生一人獨(dú)坐，但說話聲音沙啞。先吃了藥，見了我仍很高興。
我?guī)沓式o先生看的一張字，仍是我臨寫的趙孟頫\的《膽巴碑》，我以前臨此帖不得要領(lǐng)，得先生點(diǎn)破，至此又臨寫二十余日，乃將此頁掛在墻上看了一周，仍覺得不敗，這才敢拿來給先生看。先生看了，連連說，這回好多了，變過來了。繼而又點(diǎn)了幾個稍有不妥的字，如“獲”字的草字頭宜寫得稍高一點(diǎn)，“舍”上面的“人”字撇和捺不可齊平，下面的“吉”宜稍偏左等等，并舉筆一一寫出作為例釋給我看。我說趙字也有右部稍低者，先生說，那必定有它的原因。如“教”字，右邊的“攵”較低，但決不會和左半部“孝”的底部齊平。并說，趙字也有病筆，如他寫的“走之”拐彎很多，人們之所以罵他，就是因?yàn)樗^于追求點(diǎn)畫的姿態(tài)。又說，趙孟頫\的《福神觀碑》寫得好，但有些不行。趙孟頫\四十歲時寫的字還很差。就像我們學(xué)他的字一樣。上海博物館存有趙寫的兩幅作品就是這樣的。他后來做了官，也沒有別的收入，便常常賣字。有一次，兩個白蓮教中人去見他，自稱是居士，趙孟頫\不高興，乃問門人:來者是東坡居士，還是香山居士？二人進(jìn)獻(xiàn)錢禮來，他才有了興致，說:“給居士看茶。”真逗。他那時收潤筆費(fèi)，大概是秘密交易，外人不知道。鄭板橋則公開要錢，有詩曰:“畫竹多于賣竹錢，六尺宣紙價(jià)三千”，這是明碼標(biāo)價(jià)了。
我又談到寫字的一些感受，初寫趙字時，總覺得趙字下部短，就像一個人坐在那里。寫得多了倒不覺得了，反而感覺這樣挺合適。先生說，趙字有這個特點(diǎn)，說是毛病或優(yōu)點(diǎn)都可以，這種感覺是因?yàn)槟銓戇M(jìn)去了。所以說每一家成熟的字都有他自己的特點(diǎn)，這就像人走路、說話、相貌都有特點(diǎn)一樣，有時你不用看，但聽他一言半語，甚至只聽腳步聲就知道他是誰。書法也是這個道理，成熟的字都有個性。我說，這大概就是創(chuàng)新出于自己個性流露的道理吧？先生說，對。先生又說，以前有個老先生叫徐宗浩，字養(yǎng)吾，號石雪，解放前夕去世的，年七十余，他的字流傳不多。他早年發(fā)了誓愿，一輩子就學(xué)趙字。他對學(xué)生也誨之諄諄，可越到后來他的字越不像趙字。為什么？過猶不及。他以為他那樣就是學(xué)了趙字，其實(shí)都是他自己的感覺。其中流露了他自己的個性特點(diǎn)。
我說，自己寫了字，掛在墻上看，有時覺得好，有時又覺得很難看，過一段又覺得可看了，真是捉摸不定。先生說，大凡藝術(shù)都是這樣，不然就沒有魅力了。凡眼高手低時，就是你該進(jìn)步的時候了。有時干脆有一段時間不寫，等你突然再提筆時，會感覺有一個升華。這種不可思議的事也有。
我說，摸到了趙字的一些特點(diǎn)。有時寫一張也許只能悟出其中一個字的結(jié)構(gòu)安排的妙處，有時寫這張時總有幾個字寫不好，等后面再寫這個字時突然明白了它結(jié)構(gòu)的妙處，便很高興。先生稱是。我說，照這個情況，基本上明白了他的特點(diǎn)以后，必須再熟悉一段以鞏固這種理解。先生說這當(dāng)然可以，但也不妨換一種別的帖寫，過一段再寫此帖，你會更清楚它的特點(diǎn)。
學(xué)書切忌苦練
話題轉(zhuǎn)到書法上，先生說:學(xué)書切忌苦練。臨池寫字如同打臺球、下象棋一樣，是要有興趣去“玩”，學(xué)問也是“玩”’出來的，如當(dāng)作什么重大的事情來做就壞了。當(dāng)年胡適先生在輔仁大學(xué)講演，有人問怎樣做學(xué)問，胡適說，我送你一個法寶，就像孫悟空三根毫毛一樣，一是會“玩”學(xué)問，二是要會一門外語，三是要備一本大辭典，因?yàn)閱杽e人不如查書。要是不會就一個字一個字地查。有人說寫字沒有別的，就是多寫，這是不對的，是要寫得準(zhǔn)確。方法很簡單，譬如一本字帖，可以先看著寫一遍，然后在要寫的字上面覆蓋一層塑料布，塑料不沾墨，可用肥皂水抹一下，在上面寫，這就叫“摹”。然后再臨寫，字的結(jié)構(gòu)就容易掌握了。這樣來得快。不要看書論之類的東西，什么筆法，盡是胡扯八道，康有為、包世臣、阮元都是胡扯。我告訴你一個學(xué)書法的秘訣，叫三多:有錢多買帖，有時間多臨帖，沒有時間臨寫就多看帖。我的看法，少臨碑，多臨帖。石碑上的字是刀刻過的，失去了原樣；帖，也就是墨跡，容易看出運(yùn)筆的真實(shí)情況?？涤袨檎剷ê苄┤缢f寫字要“中畫堅(jiān)實(shí)”，哪有的事？譬如寫一橫，四面都是用刀刻的，怎么個“中畫堅(jiān)實(shí)”法？還有什么“中鋒運(yùn)筆”(說到此，先生隨手拿起一支毛筆，蘸了清水在一個舊信封上為我做演示)，只要下筆，筆鋒就鋪開了，中鋒何在？所謂的中鋒也就是筆畫的兩面都光。還有執(zhí)筆，有什么單鉤法、雙鉤法、龍眼法、回腕法等等(說著，先生伸手比劃了一個姿勢)，我說這叫“豬蹄法”，可以嗎？
我們都樂了。
我又問及目前寫字用什么毛筆好，先生感嘆說“沒有”。便從身后的書架上給我取出兩支毛筆來，山東掖縣兆志筆莊所制的“青山白云”羊毫筆，一大一小，我?guī)缀跻暈橹翆毩?
引用：
尹飛卿：啟功錯解的趙孟頫-
【一】
啟功先生對趙孟頫“書法以用筆為上，而結(jié)字亦需用工”這句話一直是耿耿于懷的。
他在《論筆順、結(jié)字及瑣談五則》一文中談了一遍，在《講演錄：破除迷信》里談了一遍，在手寫的《論書札記》（下圖）里還談了一遍。
啟先生每一次談?wù)摃r的主旨思想都顯得一致，他認(rèn)為“用筆”和“結(jié)字”不應(yīng)該分高低，他不同意趙孟頫此言。 然而啟先生的認(rèn)識是有問題的。
【二】 啟先生認(rèn)為“用筆”是“筆劃的寫法”（按：筆劃，漢字的最小構(gòu)成單位。筆畫”跟“筆劃”是一對異形詞。2001年12月教育部和國家語委發(fā)布的《第一批異形詞整理表》規(guī)定，“筆畫”是規(guī)范詞形）。 如《論筆順、結(jié)字及瑣談五則》：
這在一定程度上對不起趙孟頫。 啟功先生忘了，趙孟頫“書法以用筆為上，而結(jié)字亦需用工”的下一句，就是鼎鼎大名的“蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易。” 楷書有橫折鉤，而篆書絕對沒有這個筆畫。趙氏“用筆”如果是指“筆劃的寫法”，那言下之意，必是“筆劃的寫法千古不易”，這元代篆書大字之王的趙孟頫恐怕不會如此思考吧？ 啟先生將“用筆”和“結(jié)字”對等起來談，以至于讓人甚至認(rèn)為他眼中的“用筆”指的就是“筆畫”。 如《講演錄：破除迷信》：
啟先生論書活潑有趣，我自幼喜歡，每為嘆服。不過在此問題上，啟先生顯然遺漏了什么。 看神龍本《蘭亭序》的這個“水”字。
如圖，撇捺交換筆劃打了一個圈，就像是一個連續(xù)先左后右的“倒庫”路線。 如果“用筆”是“筆劃的寫法”甚至是“筆劃”，那么游離于兩個筆劃之外交接時候的“竅門”，如何定義？ 這或許才是趙氏“用筆”所指，而實(shí)際上趙孟頫本人也是這樣用 【先秦書法家作品www.】，似乎是湖州博物館一卷趙孟頫臨《蘭亭》“永”字，撇捺交接就直接畫出圓圈（圖暫缺）。 啟先生文章中認(rèn)為“王”字有四個筆畫，這當(dāng)然不假，但實(shí)際的書寫中，并非所有的“王”字，都會分成四個筆畫書寫。 如集王羲之《圣教序》的“王”。
這顯然是一個一筆寫就的字，如何界定它的“筆畫”呢？明顯的是線路、線條交疊連貫的方法在這種情況上更像是趙氏“用筆”之旨。啟先生說要將每個筆畫剪開，在此問題上恐怕這剪不了的。 顯然，“用筆”與“筆劃的寫法”是不可能對等的，啟先生的理解出現(xiàn)了暫時的邏輯困難。
【三】 啟先生的問題其實(shí)出在將趙氏“結(jié)字”理解成為字的“間架結(jié)構(gòu)”上。 將漢字拆解成為筆畫和間架結(jié)構(gòu)是過去書法學(xué)習(xí)者的慣有思維和行動方法。啟先生在這里的邏輯困難，實(shí)際是過去中國書法學(xué)習(xí)思想本身的邏輯困難。 相較而言，趙孟頫的“用筆”觀是要比啟先生將“用筆”理解成“筆劃的寫法”更加古典，很直白的，將用筆提為學(xué)書之首的觀念是來自衛(wèi)夫人。然而這并意味著他不是最大的麻煩制造者。 具體討論為何將漢字書法拆解成為筆畫和間架結(jié)構(gòu)，背后的歷史成因來理解趙孟頫、啟功先生個人成就乃至?xí)ㄊ纷兓?guī)律，又一定會是可觀的切入口。同時也必將指引后人學(xué)習(xí)取得某些方面的突破。 有時間，再閑聊。
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