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·南宋名家范成大筆下《雪中送炭與龔養(yǎng)正》的雪景圖。
宋朝山水畫繼五代之后發(fā)展得更為成熟，此時(shí)名家輩出，風(fēng)格多樣。有宋一朝山水畫的共同特點(diǎn)像當(dāng)時(shí)的花鳥、人物畫一樣，強(qiáng)調(diào)師法自然，比較寫實(shí)。許多山水畫家深入自然山川，朝夕觀察和反復(fù)體會(huì)，因而精確地畫出不同地域、季節(jié)、氣候的特征，追求優(yōu)美動(dòng)人的意境。在題材上，多以論道、訪友、尋幽、游樂為內(nèi)容的山居圖、行旅圖等方式，在山水中寄托自己的情感，表現(xiàn)對(duì)人生理想與生活品味的追求。
北宋初年李成、范寬成就最高，李成尤負(fù)盛譽(yù)；中后期許道寧、翟院深、郭熙等人都不同程度受李成影響，同時(shí)出現(xiàn)了集山水界畫于一體的著名畫家燕文貴，以趙令穰為代表的富有詩情的小景山水，米芾父子創(chuàng)造的米點(diǎn)山水，王希孟、趙伯駒等人的青綠山水。
南宋山水畫與北宋特點(diǎn)差別很大，畫家致力于塑造秀麗的山水畫形象，多以一角一隅之山水、小情小景之意境布局結(jié)構(gòu)，如馬遠(yuǎn)被稱作“馬一角”，夏圭被稱作“夏半邊”，創(chuàng)造了山水畫新的構(gòu)圖形式。
說起宋朝山水畫就不能不說冬日雪景圖，宋朝的雪景圖乃中國畫壇一絕。最負(fù)盛名的“雪中送炭”圖就是出自宋朝。據(jù)說這與中國中古時(shí)期氣候的變化有密切聯(lián)系。著名氣候?qū)W家竺可楨曾研究了兩宋遼金王朝更迭的300多年間，中國的氣候經(jīng)歷了一個(gè)由溫暖向寒冷、再向溫暖的變化過程。尤其北宋時(shí)期正是氣候向寒冷轉(zhuǎn)變的時(shí)期。如乾德二年十二月，京師汴梁下起了大雪，宋太祖趙匡胤“設(shè)氈帷于講武殿，衣紫貂裘帽以視事”，還覺得很冷。宋太宗淳化五年十一月，有天氣“大寒”的記載。至和元年正月，“京師大寒，民多凍餒死者”?！ ?/font>
在寒冷的冬天，宋朝皇帝經(jīng)常賞賜一些物品來幫助百姓御寒，從而出現(xiàn)了“雪中送炭”這樣的幸事。據(jù)《宋史》記載，宋太宗淳化四年，為表現(xiàn)京城祥和氣氛和自己的仁君形象，故而在二月壬戌，太宗趙光義“賜京城高年帛，百歲者一人加賜涂金帶”。碰巧這天雨雪交加，天氣非常冷，因此，宋太宗立即宣布，派遣“中使”再賜京城“孤老貧窮人千錢米炭”。在這樣寒冷的天氣中，孤寡老人有了米炭，就等于有了生活的希望。于是從宋太宗開始，“雪中送炭”的故事就流傳開來。
為了宣揚(yáng)德政，宋朝歷代君主中這樣的舉動(dòng)并不少見，真宗、哲宗等朝都曾有過。冬季救寒更為迫切的是能夠買到低價(jià)的柴炭。為此，兩宋朝廷經(jīng)常將官府的柴炭減價(jià)出賣，以惠貧民，“遇炭貴減價(jià)貨之，即京師炭價(jià)常賤矣”。而“雪中送炭”也成為宋人對(duì)朋友過冬最好的饋贈(zèng)，如南宋中興詩人范成大曾作《雪中送炭與龔養(yǎng)正》，借助“送烏薪”來表達(dá)對(duì)朋友的問候。高登也曾因“雪寒官冷家乏薪炭”而寫詩向朋友求救：“雪中送炭從來事，況爾羈躬覓蠧椽?！?/font>
這里擷取14幅難得一見的宋朝著名山水畫家筆下的冬日雪景圖，以饗廣大網(wǎng)友。
·雪霽江行圖：臺(tái)北故宮博物院藏。作者郭忠恕，宋代畫家，兼精文字學(xué)、文學(xué)，善寫篆、隸書，尤其“界畫”為世人推重，“界畫”是隨著山水畫發(fā)展而派生的一科，主要是畫與山水畫中有關(guān)的亭臺(tái)樓閣、舟船車輿?！妒コ嬙u(píng)》中評(píng)他的界畫，為“一時(shí)之絕”，列為“神品”，傳世作品有《雪霽江行圖》卷。此圖在用不同筆法表現(xiàn)船體的木質(zhì)結(jié)構(gòu)和繩索的不同質(zhì)感，樓觀舟楫皆極精妙。所畫重樓復(fù)閣建筑頗合規(guī)矩，“上折下算，一斜百隨，咸取磚木諸匠本法，略不相背”，比例十分準(zhǔn)確精細(xì)。寒江陰霾，水天空闊，讓人大開眼界。
·寒林騎驢圖：（美）大都會(huì)博物館藏。作者李成，宋代畫家，擅畫山水，自成一家。多畫郊野平遠(yuǎn)曠闊之景。平遠(yuǎn)寒林，畫法簡練，氣象蕭疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石如卷動(dòng)的云，后人稱為“卷云皴”；畫寒林創(chuàng)“蟹爪”法。對(duì)北宋的山水畫的發(fā)展有重大影響，北宋時(shí)期被譽(yù)為“古今第一”。此圖中文人騎驢山野，蒼松白雪，氣象蕭瑟。
·群峰霽雪圖：臺(tái)北故宮博物院藏。李成，宋代畫家。鄧椿《畫繼》載：山水家畫雪景多俗。嘗見營丘所作雪圖，峰巒林屋皆以淡墨為之，而水天空處，全無粉填，亦一奇也。
·雪圖：臺(tái)北故宮博物院藏。宋初名僧巨然作。巨然曾是南唐后主李煜座上賓，李煜降宋后，他隨同至汴京。此后畫風(fēng)受北方影響，作品增加高山大川，披麻皴畫技大進(jìn)。此畫構(gòu)圖大致可分為三景，主山雙峰屏立，雄巖峻險(xiǎn)，表現(xiàn)出奇峰積雪靄靄\幽深的北地景致，儼然具有北宋氣度，而兩側(cè)鋸齒狀的巖塊，看似突兀奇倨，但卻有增強(qiáng)畫作張力的視覺效果。中景樓閣隱現(xiàn)山石間，客旅行於山徑上，近景則畫河岸兩側(cè)，枯枝樹石。
·雪山寒林圖：范寬作。天津市藝術(shù)博物館藏。范寬，北宋畫家，擅畫山水，為北宋山水畫三大名家之一，對(duì)景造意，寫山真骨，自成一家。其畫峰巒渾厚端莊，氣勢壯闊偉岸，令人有雄奇險(xiǎn)峻之感。用筆強(qiáng)健有力，皴多雨點(diǎn)、豆瓣、釘頭，山頂好作密林，常于水邊置大石巨巖，屋宇籠染黑色。作雪景亦妙。此圖氣勢磅礴，境界深遠(yuǎn)，動(dòng)人心魄，生動(dòng)地描繪出秦地雪后山川、林塑如詩景象，為其代表作之一。
·雪山蕭寺圖：范寬作。臺(tái)北故宮博物院藏。范寬，北宋畫家，擅畫山水，為北宋山水畫三大名家之一。此圖是他的一幅表現(xiàn)雪中山水的代表作品，構(gòu)圖不同于其他作品。畫中山石樹木直現(xiàn)于幅前，不留空間，讓觀賞者覺得有一股寒氣襲來的身臨其境感。群山簇?fù)?直指天空，深深的溝壑中，密林隱藏著蕭寺，叢巖疊嶂中，“溪出深虛，水若有聲”。由近而遠(yuǎn)堆疊的山巒，“折落有勢”，山下寒樹蒼勁堅(jiān)挺，勢如鐵帚，顯示出范寬“寫山真骨”，“與山傳神”的精湛技藝。
·關(guān)山春雪圖（局部）：郭熙作，臺(tái)北故宮博物院藏。郭熙，北宋畫家，山水師法李成，山石創(chuàng)為狀如卷云的皴筆，后人稱為“卷云皴”。樹枝如蟹爪下垂，筆勢雄健，水墨明潔。早年風(fēng)格較工巧，晚年轉(zhuǎn)為雄壯，常于巨幛高壁作長松喬木，曲溪斷崖，峰巒秀拔，境界雄闊而又靈動(dòng)飄渺。
·雪江賣魚圖：作者李東。南宋畫家。元代莊肅《畫繼補(bǔ)遺》謂：“理宗朝時(shí)，嘗于御街鬻所畫，多畫村田樂、嘗醋圖之類，不可以清玩，僅可娛俗眼耳?！笨芍且幻耖g畫家，《雪江賣魚圖》小幅系其僅存作品。有“七絕”題《江雪賣魚圖》：江天大雪白茫茫，玉色千山暮影長。一棹漁蓬臨水閣，簑衣賣得鯉魚香。
·曉雪山行圖：馬遠(yuǎn)作，臺(tái)北故宮博物院藏。馬遠(yuǎn)，南宋畫家。南宋光宗、寧宗兩朝畫院待詔。擅畫山水、人物、花鳥，筆力勁利闊略，皴法硬朗，樹葉常用夾葉，樹干濃重，多橫斜之態(tài)。樓閣界畫精工，且加襯染。喜作邊角小景，世稱“馬一角”。人物勾描自然，花鳥常以山水為景，情意相交，生趣盎然。與李唐、劉松年、夏圭并稱“南宋四家”。
·雪灘雙鷺圖：馬遠(yuǎn)作。臺(tái)北故宮博物院藏。此圖為江湖小景，梅枝斜出崖上，梅取折枝特別突出遠(yuǎn)折枝”成為他的突出風(fēng)貌。圖中近景的山石以濃墨大斧劈勾皴點(diǎn)染，遠(yuǎn)的山、水以淡墨勾染，約略朦朧間自然拉開了空間遠(yuǎn)近的透視關(guān)系。桃樹枝干虬曲，俯伸的拖枝一直探向水面，水邊的幾只鷺，實(shí)際上是作為點(diǎn)綴物。畫面境界十分幽遠(yuǎn)開闊。
·雪堂客話圖：夏圭作，北京故宮博物院藏。夏圭，南宋畫家，早年畫人物，后來以山水著稱。他與馬遠(yuǎn)同時(shí)，號(hào)稱“馬夏”。寧宗時(shí)任畫院待詔，受到皇帝賜金帶的榮譽(yù)。他雖然與馬遠(yuǎn)同屬水墨蒼勁一派，但卻喜用禿筆，下筆較重，因而更加老蒼雄放。用墨善于調(diào)節(jié)水分，而取得更為淋漓滋潤的效果。此圖畫江南寒江雪景。山林房舍為皚雪覆蓋，寒氣襲人。二人于室內(nèi)對(duì)話。一漁翁劃槳沖寒而來，以打破畫面的沉寂。
·關(guān)山密雪圖：許道寧作，臺(tái)北故宮博物院藏。許道寧，北宋畫家，多有林木、野水、秋江、雪景、寒林、漁浦等畫作，并點(diǎn)綴行旅、野渡、捕魚等人物，行筆簡快，峰巒峭拔，林木勁硬。此圖上端大山陡聳，四面峻厚，密雪覆蓋其上，氣勢極見宏壯，大山左外側(cè)一亭翼然，遠(yuǎn)眺陂陀縱橫，野水層層，如游今之泰山。運(yùn)筆凝重細(xì)勁，以短筆布皴，嚴(yán)謹(jǐn)而有法度，故疏而不薄。
·雪山歸獵圖：翟院深作，安徽省博物館藏。翟院深，山東臨淄人，宋代前期畫家，出身于樂工，善畫山水，學(xué)李成幾可亂真，但缺少創(chuàng)造，故自畫多不佳。此畫表現(xiàn)北方山區(qū)冬日寒冽景象。畫中雪山崔巍，老木寒柯，氣象蕭疏，因畫面所點(diǎn)綴的獵人與犬而得名。
·雪溪乘興圖：佚名，臺(tái)北故宮博物院藏。此圖畫兩人乘船游歷雪溪，興之所至，大有酣暢淋漓之感。畫上山勢并不陡峭，只是因?yàn)榘籽┌}皚，積雪掩映，綿延的山脈顯得分外妖嬈，而與知己蕩舟在清冷卻能激起狂熱激情的雪溪上，真可謂人生一大享受。此畫無名款，但設(shè)色淡雅，較一般的院體畫，多了幾分雅致和清幽。繪畫技法也純熟無比，是南宋山水畫中的上乘之作。
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