極端的口碑嚴(yán)格區(qū)分出了電影《分手大師》的觀眾年齡層次，正值高考和中考結(jié)束，低齡青少年們被影片的營(yíng)銷攻勢(shì)輕易擊中，不需要參考藝術(shù)質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)，只要它有明星、有爆點(diǎn)、有時(shí)尚感，就足以啟動(dòng)他們的消費(fèi)欲望。畢竟中國(guó)電影市場(chǎng)對(duì)于都市喜劇片的需求量遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有得到滿足，低智喜劇減壓的功效會(huì)輕易被瞬間放大。但這并不表明有勁頭就可以在這片領(lǐng)域肆意亂為，就算不指望這一次狂歡撒下的種子能長(zhǎng)出健康的莊稼，至少業(yè)界要對(duì)維護(hù)這片土壤的生態(tài)環(huán)境有一份自律和清醒。實(shí)際上，喜劇片比其他電影類型更注重?cái)⑹碌膰?yán)謹(jǐn)性，從創(chuàng)作角度分析《分手大師》如何獲得的罵名和美譽(yù)，對(duì)于中國(guó)喜劇電影能醞釀出更多更成熟的亞類型有一定的借鑒意義。

　　敘事重心的偏移

　　首先看《分手大師》的基本故事面：一個(gè)低賤男為掙錢專門干不被主流社會(huì)認(rèn)同的事，往往在最后一單中，他愛上了一個(gè)主流社會(huì)里的女孩子，然后謊言被揭穿，受挫敗，但最后追求成功，女孩子被感動(dòng)。

　　這是一個(gè)編導(dǎo)和影迷們都比較熟悉的喜劇故事套路。雖老套，但可切入各個(gè)時(shí)代、各種流行話題，具保鮮性，往往行之有效。男主角干的是上不了臺(tái)面的事，可以五花八門，可以有挑戰(zhàn)性、有話題性、有邊緣性，以吸引年輕觀眾的眼球。鄧超選擇的是為幫助成功人士甩掉情感包袱而命名的“分手大師”梅遠(yuǎn)貴，他假扮各種人物，介入到他人的生活中，讓那些情感包袱們相信一些不存在的人和事后，主動(dòng)撤出，然后他順利掙到錢消失。按照這個(gè)人物定位，梅遠(yuǎn)貴的失德，不在于謊話連篇，自輕自賤，而在于情感欺騙。在這個(gè)有效的故事套路里，它應(yīng)該是整部電影中喜劇沖突的核。換句話說，影片在片頭向觀眾拋出這個(gè)預(yù)設(shè)的故事后，形成的觀影期待是：一個(gè)慣于說謊的人，已經(jīng)在欺騙中成就了自我價(jià)值感，那么在面對(duì)這段愛情時(shí)，他如何掩飾、糾結(jié)和重新面對(duì)自我，最后以真誠(chéng)迎來一段愛情。

　　但影片恰恰沒有把人物定位放在“騙”上，而是放在了“賤”上，所以它后面的戲劇沖突總也建立不起來，鄧超和楊冪的對(duì)手戲沒有情感層次，沒有心理過程。僅靠“犯賤”是不能推動(dòng)戲劇沖突的。一個(gè)靠欺騙對(duì)方賺錢的人，要贏得對(duì)方的感情，靠“賤”招不行，因?yàn)楦星轵_子梅遠(yuǎn)貴不是《戀愛33天》中的護(hù)花天使王小賤。可以說，影片冒用了這個(gè)老少皆宜的套路故事的皮，卻不去捕捉它的精神，而且后面基本拋開了影片的出發(fā)點(diǎn)，專職停留在人物的“賤”招兒上。于是乎，喜劇故事的重心發(fā)生偏移。

　　脫離常規(guī)的人物形象

　　那么，“賤”是梅遠(yuǎn)貴的人物定位，鄧超的表演也的確挑戰(zhàn)著演員的“最大尺度”。但從常規(guī)故事片的角度講，他塑造的這個(gè)人物卻不成立。

　　“至賤”的稱號(hào)被1990年以后出生的年輕人所認(rèn)同，這也是該片的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)?！百v”是一種通過自我貶低獲得快感的情感方式，在物質(zhì)主導(dǎo)的消費(fèi)文化中，在權(quán)貴勢(shì)利強(qiáng)大到反正統(tǒng)、反權(quán)威、反中心，力不從心到令人恥笑的地步，只有反自己的自我作踐，才被大部分底層年輕人接受，聊以表示他們無(wú)奈的抵抗。如果將這個(gè)人物定位貫徹到底，合理融匯到敘事中，將帶來一段非常有趣的后現(xiàn)代故事，可惜影片沒有完全想清楚，只把對(duì)“賤”的理解停留在搞怪的造型和夸張的表演層面上。

　　尤其是為“人物至賤”找的心理依據(jù)——家貧，母親常年癱瘓，父親常年守候，這簡(jiǎn)直就說不通了。因?yàn)樵谶@個(gè)包袱抖出來前，梅遠(yuǎn)貴的每一次行騙煽情，肉體上很快就遭到天打雷劈般的惡果，影片毫不吝嗇地出現(xiàn)他各種各樣的被揍。這是一種解構(gòu)的喜劇手法，所以會(huì)有爆笑的效果，是影片讓觀眾認(rèn)同了對(duì)煽情的諷刺，對(duì)情感高大上的不屑。但這時(shí)為成全女主角對(duì)賤男的認(rèn)可，突然倉(cāng)促地指出他真的有一個(gè)拖后腿的家庭，如他之前為騙錢編成那樣，這就使觀眾瞬間出了戲。它非但沒有為人物帶來合理的心理依據(jù)，反而徹底地推翻了這個(gè)人物。

　　喜劇敘事漏洞重重

　　由于敘事虛弱，人物定位不成立，鄧超瘋狂而賣力的表演就顯得異常突兀。這也是部分比較理性的觀眾最不能接受的地方，因?yàn)樗層^眾以為，鄧超把人物的耍賤當(dāng)做演員的耍寶，甚至為此經(jīng)常中斷敘事，拼貼滑稽片段，忽略男主角與其他人物的敘事關(guān)系，成為影片明顯的硬傷。比如那場(chǎng)莫名其妙的鯨魚戲完全跟影片無(wú)關(guān)，基本是一段獨(dú)立完整的個(gè)人表演秀；比如在長(zhǎng)途汽車和別墅中設(shè)計(jì)的騙局本應(yīng)達(dá)到的敘事目的，都被鄧超狂轟濫炸的自虐搞笑給淹沒了；比如影片的其他人物基本被虛化，連女一號(hào)楊冪飾演的北漂女葉小春也顯得不倫不類。她有追求，誤信成功學(xué)，知道管梅遠(yuǎn)貴這樣的賤人叫“渣男”，但是最不可思議的是她死心塌地做一個(gè)已婚老騙子的情人。在沒有任何敘事鋪墊的情況下出現(xiàn)這樣的情節(jié)是說不通的。因?yàn)闉榱吮ＷC女主角的純潔可愛，在接受大師“小蘋果”的昵稱時(shí)，她沒有顯出情人間該有的喜悅與適應(yīng)，她的動(dòng)作是僵硬的回避，當(dāng)然影片也沒有安排她與大師有任何的親密行為，甚至沒有情感交流。那么因大師要與情人分手而出現(xiàn)的這個(gè)人物，再次成為一個(gè)敘事漏洞，只是擺在鄧超對(duì)面讓他秀賤的對(duì)象。

　　即便是這樣，也沒能阻止沉浸在娛樂之中的年輕人發(fā)出貫穿滿場(chǎng)的笑聲。因?yàn)榕c互聯(lián)網(wǎng)的誕生幾乎同步的年輕一代，早已適應(yīng)了各種搞笑視頻的碎片化、串燒性，忽略邏輯，忽略人物，反而是造型、話題越突破底線越具傳播效應(yīng)。何況像鄧超這樣專業(yè)級(jí)的搞笑功夫，再配上華麗的視覺場(chǎng)面，遠(yuǎn)比網(wǎng)絡(luò)上只出賣點(diǎn)子的粗制濫造段子搶眼許多。只是《分手大師》并沒有做成新媒體時(shí)代的一部具有全新創(chuàng)意的反常規(guī)電影。世界電影史早期曾出現(xiàn)過一批滑稽動(dòng)作短片，專門滿足底層觀眾的需要，出現(xiàn)過如啟斯東警察這樣經(jīng)典的滑稽人物，靠有創(chuàng)意的滑稽動(dòng)作和喜劇噱頭取勝。在當(dāng)下的電子時(shí)代，已經(jīng)重新為這類視覺需要醞釀出一片市場(chǎng)。如果不考慮常規(guī)電影各種指標(biāo)，完全剪掉《分手大師》中銜接不暢的敘事和難以圓場(chǎng)的人物，將其中的諷刺和嘲弄變得更為直接、明確，最大程度地簡(jiǎn)化敘事結(jié)構(gòu)，可參考電子游戲的過關(guān)思路，直接讓分手大師與一個(gè)個(gè)成功大師比賤，也許會(huì)誕生一部超類型的新滑稽搞笑片；在營(yíng)銷和推廣上優(yōu)先考慮各種新媒體手段而非影院，直接圈定目標(biāo)觀眾群，反復(fù)復(fù)制，相信“賤男與大師系列”的市場(chǎng)潛力將更大。

　　鄧超與俞白眉為這部電影處女作，不可謂不賣力氣。但喜劇電影畢竟比其他類型的商業(yè)片更需要專業(yè)態(tài)度；中國(guó)喜劇電影除了需要更新鮮的血液，也需要更成熟的供血機(jī)構(gòu)。