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我所打譜的《西麓堂琴統(tǒng)》等琴譜都為明代琴譜，明代琴譜的減字譜只記徽位不記徽分，如左手按七徽六分位置就記寫七八，意即“七徽八徽之間”，而非七徽八分，彈琴者憑目光和聽(tīng)覺(jué)會(huì)找到七徽六分的位置。記錄徽分是清初徐青山《大還閣琴譜》的發(fā)明，他把徽位之間分為十等分，琴譜上直接記錄七徽六分為“七六”、十徽八分記錄為“十八”等等。 那么在琴弦音高調(diào)準(zhǔn)之后，左手手指按譜上所示徽分按音，音高一定是完全準(zhǔn)確的了？不，有誤差，音位越高，誤差越大，到上準(zhǔn)的誤差甚至大到四分子一、三分之一音，有時(shí)竟達(dá)半個(gè)音！那么，樂(lè)譜所示之徽分既有 “名不符實(shí)”之虞，原因何在？彈琴者如何適從？只要不寫錯(cuò)徽位，彈琴者對(duì)徽分記錄的精確與否并不十分在意，因?yàn)閺椙贂r(shí)目光的斜視角度看徽位并細(xì)至徽分會(huì)有誤差，眼睛本來(lái)就只能看個(gè)大概――這是其一；古琴的琴弦與琴面有距離，左手按弦后琴弦的張力加大，發(fā)音會(huì)偏高。而減字譜記錄的徽位是按照琴弦的弦長(zhǎng)比來(lái)設(shè)定的，這樣的設(shè)定并不把按弦后琴弦張力的誤差計(jì)算在內(nèi)（泛音不需向琴面按弦，不會(huì)改變琴弦張力，因而沒(méi)有誤差）。這時(shí)在“下準(zhǔn)”誤差極小，“中準(zhǔn)”漸至“上準(zhǔn)”的五徽、四徽處誤差越來(lái)越大（不同的琴的琴弦與琴面距離高度不一，誤差的大小也千差萬(wàn)別），若完全按譜上標(biāo)記的徽位、徽分按音，彈奏出的音一定偏高。彈琴者應(yīng)該對(duì)這種誤差心中有數(shù)，在按弦時(shí)憑聽(tīng)覺(jué)調(diào)整位置而取得音準(zhǔn)，調(diào)整音高本來(lái)就是必須的――這是其二。 所以，即使是準(zhǔn)確的徽位、徽分記錄，在“準(zhǔn)確的”彈奏中也會(huì)有誤差，那么對(duì)于一個(gè)有音準(zhǔn)辨別能力的彈琴者來(lái)講，在彈奏時(shí)左手能不能按在準(zhǔn)確的音高位置上，主要是依靠耳朵的聽(tīng)覺(jué)而不是用眼睛看譜面上的徽分來(lái)分辨。古人記錄減字譜采取一種“粗疏”、“簡(jiǎn)略”的概念主要是在節(jié)奏的表達(dá)上，在徽位的記錄上自然也會(huì)有所反映。 早在明代《西麓堂琴統(tǒng)》等只記徽位不記徽分的琴譜中，十一徽在按音彈奏時(shí)左手并不按在十一徽，而是按在十徽八分的位置。關(guān)于這一點(diǎn)，《西麓堂琴統(tǒng)》卷之四“調(diào)弦法”上指出：“此弦按十一徽調(diào)之不應(yīng)，蓋在第三弦十一徽微上而應(yīng)也，譜中欲寫十一徽微上字，恐太繁，故于此重辨使學(xué)者知之?！?在古琴徽分記譜法尚未發(fā)明的明代，這里的十一徽實(shí)際上應(yīng)為“十一徽微上”，即按在十徽八分位置，這種情況還涉及到八徽要按在七徽九分位置，如《梧岡琴譜·文王操》等這種發(fā)生在十一徽、八徽上“名不符實(shí)”的情況的其它明代琴譜都沒(méi)有象《西麓堂琴統(tǒng)》那樣詳加說(shuō)明，而成為一種大家都知道的約定俗成的習(xí)慣。即使不知道這種記譜中 “名不符實(shí)”的原由，彈琴者也會(huì)因這一音的空弦按音的應(yīng)和或者音樂(lè)感覺(jué)來(lái)修正“調(diào)之不應(yīng)”的按弦位置?！段髀刺们俳y(tǒng)》二十五卷的《明君》是非常少用的外調(diào)定弦――間弦調(diào)定弦。在這個(gè)特殊的弦調(diào)上，第八段某些在兩徽之間下準(zhǔn)的音位亦有作“粗疏”、“簡(jiǎn)略” 的記錄，如十二徽十三徽之間的音（靠近十二徽）記為十二徽……，我想這也可能是因?yàn)槭?、十三共有四個(gè)字符，已不能適應(yīng)減字譜的記寫習(xí)慣了，只好寫上十二徽這個(gè)近似值的位置。所以，古譜記錄的“粗疏”、“簡(jiǎn)略”，不僅僅表現(xiàn)在節(jié)奏的表達(dá)上，徽分的記錄也早就有此類傾向。 無(wú)論是明代或是清代的琴譜，彈琴人在操縵過(guò)程中，按音的準(zhǔn)確與否，主要應(yīng)依靠耳朵的聽(tīng)覺(jué)而不僅僅是用眼睛來(lái)分辨――這也是徽分記錄“粗疏”甚至“名實(shí)不符” 能不知不覺(jué)地被接受，能行得通的原因；也是歷來(lái)一些琴譜徽分記錯(cuò)卻長(zhǎng)期不被發(fā)現(xiàn)不被糾正的原因。 |
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