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《西麓堂琴統(tǒng)》：明代琴譜。編者汪芝。成書于嘉靖乙酉年。共二十五卷。前五卷輯錄南宋徐理的《琴統(tǒng)》和其他人的論文、雜說。后二十卷收錄自宋代的琴曲一百七十曲，其中有《廣陵散》的兩種版本，以及外調(diào)琴曲一百多種等，多為其他譜集所未收。為明代收曲最多而且獨(dú)具特點(diǎn)的譜集?！段髀刺们俳y(tǒng)》琴譜他只記徽位不記徽分，如要七徽六分就記寫七八，意即“七徽八徽之間”，彈琴者憑目光和聽覺會(huì)找到七徽六分的位置。 《西麓堂琴統(tǒng)》琴譜中的十一徽在按音彈奏時(shí)左手并不按在十一徽，而是按在十徽八分的位置，關(guān)于這一點(diǎn)，《西麓堂琴統(tǒng)》卷之四“調(diào)弦法”上指出：“此弦按十一徽調(diào)之不應(yīng)蓋在第三弦十一徽微上而應(yīng)也，譜中欲寫十一徽微上字，恐太繁，故于此重辨使學(xué)者知之。” 在古琴徽分記譜法尚未發(fā)明的明代，這里的十一徽實(shí)際上應(yīng)為“十一徽微上”，即按在十徽八分位置，這種情況還涉及到八徽要按在七徽九分位置，如《梧崗琴譜·文王操》。到清初的《大還閣琴譜》開始記錄徽分，琴譜上直接記錄十八、七九，不再含糊了。 在這一部文譜集中，除附錄的查阜西先生打譜的《洞庭秋思》外，都是只記徽位不記徽分的明代琴譜的減字譜。由于查阜西先生打譜的《洞庭秋思》減字譜為我根據(jù)查先生的錄音重新記錄，故采取有徽分的記錄方法。guanglingguqin.com 古人記錄減字譜采取一種“粗疏”、“簡(jiǎn)略”的概念主要是在節(jié)奏的表達(dá)上，在徽位的記錄上自然也會(huì)有所反映，這種發(fā)生在十一徽、八徽上“名不符實(shí)”的情況的其它明代琴譜都沒有象《西麓堂琴統(tǒng)》那樣詳加說明，而成為一種大家都知道的約定俗成的習(xí)慣。即使不知道這種記譜中的“名不符實(shí)”，彈琴者也會(huì)因這一音的空弦按音的應(yīng)和來修正按弦位置，以自身的音樂感覺來修正按弦位置。 《西麓堂琴統(tǒng)》二十五卷的《明君》是非常少用的外調(diào)定弦――間弦調(diào)定弦。在這個(gè)特殊的弦調(diào)上，第八段某些在兩徽之間下準(zhǔn)的音位亦有作“粗疏”、“簡(jiǎn)略” 的記錄，如十一徽十二徽之間的音記為十一徽，十二徽十三徽之間的音記為十二徽……，我想這也可能是因?yàn)槭?、十二和十二、十三各有四個(gè)字符，已不能適應(yīng)減字譜的記寫習(xí)慣了。 譜中徽位記錄的精確與否彈琴者并不十分在意，因?yàn)閺椙贂r(shí)目光的角度看徽位并細(xì)至徽分會(huì)有誤差，眼睛本來就只能看個(gè)大概――這是其一；古琴的琴弦與琴面有距離，左手按弦后琴弦的張力加大，發(fā)音會(huì)偏高。而減字譜記錄的徽位是按照琴弦的弦長(zhǎng)比來設(shè)定的，這樣的設(shè)定并不把按弦后琴弦張力的誤差計(jì)算在內(nèi)（泛音不需向琴面按弦，不會(huì)改變琴弦張力，因而沒有誤差）。彈琴者必須對(duì)這種誤差心中有數(shù)，按弦時(shí)調(diào)整位置而取得音準(zhǔn)。這時(shí)在“下準(zhǔn)”誤差極小，“中準(zhǔn)”漸至“上準(zhǔn)”的五徽、四徽處誤差越來越大，彈琴者若完全按譜上標(biāo)記的徽位按音，彈奏出的音準(zhǔn)一定偏高――這是其二。 既是準(zhǔn)確的徽位、徽分的記錄在“準(zhǔn)確的”彈奏中也會(huì)有誤差，那么對(duì)于一個(gè)有音準(zhǔn)辨別能力的彈琴者來講，在彈奏時(shí)左手能不能按在準(zhǔn)確的音高位置上，主要是依靠耳朵的聽覺而不是用眼睛來分辨的。這也是徽分記錄“粗疏”甚至“名實(shí)不符” 能不知不覺地被接受，能行得通的原因；也是歷來一些琴譜徽分記錯(cuò)卻長(zhǎng)期不被發(fā)現(xiàn)不被糾正的原因。 |
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