中國古代印章材料，以銅為主，兼用金、銀、玉、石等材料。銅質(zhì)印章因其質(zhì)具有延展性，以銅鑄印，其文古樸雄渾；以銅鐫印，其文勁健有神。金、玉因其材貴重，所傳甚少而彌足珍貴。取金制印，價(jià)值貴重。但純金印少見，常有鎏金印，皆官印。銀質(zhì)膩刀，則印文柔媚，常見小型銀印，玲瓏可喜，多為私印。玉溫潤有光澤，質(zhì)細(xì)密而硬脆。玉印所傳甚少，今可見者百余方而已。

戰(zhàn)國古璽無論官璽、私璽,質(zhì)地大都是銅質(zhì),間有銀和玉,印材選用并無定制。而到了秦代就有了嚴(yán)格規(guī)定，只有帝王印自稱“璽”，以玉作印材。臣民用印稱“印”，不能用玉。漢代規(guī)制尚“儉”皇族偶有用玉的,如“皇后之璽”和“淮陽王璽”。私印中用玉的則屢見不鮮。兩漢玉印在古印中是十分珍責(zé)稀少的一類。一般玉印制作精良、章法嚴(yán)謹(jǐn)、筆勢圓轉(zhuǎn)，粗看筆劃平方正直，卻全無板滯之意。由于玉質(zhì)堅(jiān)硬，不易受刀，也就產(chǎn)生了特殊的篆刻技法，即所謂的“平刀直下”的“切刀法”。又由于玉質(zhì)的不易腐蝕受損，使傳世下印得以比較好地保留了它的本來面目。

本篇我們以漢玉印為主，選取出不同時(shí)期、形制、風(fēng)凌的玉印。風(fēng)貌的體現(xiàn)是由其形制與文字這兩個(gè)載體構(gòu)成。通過玉印文字的演變，亦可推知其大致時(shí)期。其中漢早期風(fēng)貌類戰(zhàn)國小璽，空間布局隨字形而自然流走，天趣盎然。文字風(fēng)格亦近璽印文字，端莊而不失自然。邊欄均作紅白相間。視覺層次深邃豐富。漢中期的如“皇后之璽”、“淮陽王璽”。文字字形方正，筆劃均勻莊重而典雅。“翁哉”、“龐比干”等為典型的后漢文字風(fēng)貌及形制。后漢的玉印規(guī)格比以前較大，邊欄寬厚，留紅厚重。文字橫劃中間細(xì)，起筆收尾較粗重，有隸書的特征。

李童

此印氣韻流美淡雅，線條剛勁有力，結(jié)字稚拙，以天真爛漫取勝。兩字大小對比懸殊，用的是勻勢的處理方式，筆畫多處使其所占位置多，形成均勻分割空間。與朱白文相雜 的漢印同出一理，都是為了調(diào)勻視覺，使印章溫文爾雅。此印值得一提的是刀工相當(dāng)凌厲霸悍，起收筆處多是方銳的生猛斷收，所以稚拙中不失雄壯。

張頛

此印耐看之處不在奇麗，而在微妙處見神采，看似平整卻平中寓奇。線條爽利勁挺，交界處豐富多變，多用心思。此外交接亦有斷開之處，使印面透氣。轉(zhuǎn)折以方折為主，又以“頛”字左邊兩弧線化直?！皬垺弊挚侦`爽朗，“頛”字緊湊，疏密有致，然不覺突兀?！皬垺弊肿魑⒚顑A斜，妙在似斜非斜，精致之中亦有豪放之處。

膂鄉(xiāng)

此印通過從容精準(zhǔn)的鐫刻傳達(dá)出剛健挺拔的風(fēng)格、清新爽朗的韻味，使人如沐春風(fēng)。結(jié)字自然大方，在平直方正中蘊(yùn)含著多變的結(jié)構(gòu)。線條干凈整潔，起訖處用方，而篆意尚圓，故而剛?cè)嵯酀?jì)，體態(tài)舒展，清剛而不忘婉轉(zhuǎn)。排線緊密，均衡穩(wěn)健中能巧施圓轉(zhuǎn)，使筆勢之間增強(qiáng)往來，活躍全局。“鄉(xiāng)”下留白，使疏密有致，尤見空靈。

褒平君

此印字形隨邊欄而倚斜，頗為流動(dòng)，三字印文有團(tuán)聚的整體感，虛接轉(zhuǎn)折處與大塊留紅處使整方印通透。“君”字 兩長豎通天透地，挺拔屹立，支撐住整個(gè)空間。“平”字一豎向右下方彎曲，契合整個(gè)印面的排布需要。通眼望去，此印寓正于斜，極富變化，三字筆畫雖繁簡懸殊，但整方印不覺突兀，由左至右漸疏朗，過渡自然。

李□

此印文字規(guī)整，留紅均勻而不失塊面。筆畫以平直為主，平直中略帶外拓之勢。粗看其筆畫粗細(xì)均勻，細(xì)看線形變化豐富。“李”字兩豎收筆處一作圓、一作尖。轉(zhuǎn)折處理亦是微妙多變，方圓相間，虛實(shí)相接，表現(xiàn)出古人率意之中的嚴(yán)謹(jǐn)。上邊欄自然的殘破，使全印規(guī)整中帶有輕松之感。

宋嬰

此印乃典型的漢玉印風(fēng)格。線條均勻且線形豐富，筆畫生拙有趣，直弧線筆畫肯定，轉(zhuǎn)折處方折圓轉(zhuǎn)多變，既成對比，又使整方印和諧統(tǒng)一。印面中多條長豎線形態(tài)各異，變化多端，收筆處亦各不相同。印中長垂線底部由“宋”至“嬰”斜勢向下，方整中富于趣味。

任疆

此印四邊四角撐滿，使印章具有張力，放眼看去雖是滿目縱橫，卻在縱橫密布的結(jié)構(gòu)中施以弧線，兩字中的長弧線力道雄勁，短筆畫也都有著俯仰曲直的變化。如此，線條更是柔中帶剛，輔以堂正的結(jié)字，此印便更為俊美。“疆”字 右半部份上下之間的大小變化，作穿插處理，用以調(diào)勻結(jié)字的空間。此亦是作者匠心獨(dú)運(yùn)的經(jīng)營手段。

駱健

此印左右兩字都用了挪讓的結(jié)字處理方式，“駱”把“馬”字下半部分橫勢延伸，右邊的“各”如騎馬背，“各”留一筆長線穿插于“馬”的下旁，與左邊“建”的右部穿插下來的縱線，促成全印的縱勢。同時(shí)破除結(jié)字的細(xì)碎，使結(jié)字更加緊密。全印中右下部分弧形的縱線形成一個(gè)大塊面，與其余細(xì)碎的筆畫形成強(qiáng)烈對比，這也是作者苦心經(jīng)營的地方。

驕奴

此印整體風(fēng)格比較秀逸，姿態(tài)橫生。取縱勢，一眼看去，十四條豎線是這方印章處理的難點(diǎn)，一不小心就造成程式化且煩悶的感覺。但是這方印章中的兩字結(jié)體巧妙，下部十四條豎線或取斜勢，或彎曲。同時(shí)還在間距上打破均勻的常態(tài)，收筆的形狀也做到不盡相同，這就造成疏密變化和奇正相生的藝術(shù)效果。轉(zhuǎn)折接筆處，或方或圓，或斷或連，變化豐富，處理巧妙。

勒代

整方印章勻稱規(guī)整，雅致有余。多條豎線的均勻排列使得印內(nèi)空間規(guī)則有序，有條不紊。“勒”字右邊“力”部上方的一條小弧線和“代”字下面斜線對整方印章起到了巧節(jié)氣氛的作用，使得均勻秩序的排疊不至于程式乏味。筆畫的起收筆處方中有圓、圓中寓方與整方印的風(fēng)格和諧一致。

利蒼

此印線條蒼茫渾厚、挺拔有力。這方印的篆法特別，“蒼”字多直線，而“利”字則以弧線為主，起收交接明顯。整個(gè)印章的空間分布大疏大密，“蒼”字排布緊密，“利”字疏朗，右下角大塊留紅與“蒼”字形成鮮明的對比，加以弧線的巧妙利用使得整個(gè)空間圓融流動(dòng)。外邊框的處理，使得整個(gè)印章呈現(xiàn)出剛勁，頗具力量感，與印內(nèi)圓融的空間剛?cè)嵯酀?jì)。

桓啟

此印風(fēng)格屬工整遒美一路。印面完整無殘破，筆畫轉(zhuǎn)折交接處清晰，線條勁挺有力，有玉箸篆之意味。線條以直線為主，交接處以圓轉(zhuǎn)來平衡其方硬。豎線均勻分布，“桓”字寬而“啟”字窄，“桓”字豎作五筆，故占地略寬。“啟”字做穿插，故豎畫少一筆，占地略窄，整個(gè)布局可見匠心。

淮陽玉璽

筆法尚存秦篆遺風(fēng)，但整體已屬方整一路。印面留紅工整，“王”字中的大空，使得印面變得不那么緊密，“璽” 字結(jié)構(gòu)緊密，有收攏之勢，與“王”字形成對比。在邊框處理上，左邊框呈外拓之勢，下邊框的殘破恰到好處，使得“璽”字視覺張力擴(kuò)大，右下角呈飽滿之勢，整個(gè)印面更富生機(jī)活力。

壽成

“壽”字緊密，橫向取勢，布局均勻。“成”字疏朗，縱向取勢，筆劃粗細(xì)變化豐富，與“壽”字形成鮮明對比。兩字之間有大面積的留紅，與“成”字的留紅過渡的自然，布局巧思。精彩處在于印章中的一些弧線，流動(dòng)自然，活躍了其字形，“壽”字下方“口”兩豎線向外張開，使印章生動(dòng)鮮活。

陳平

此印文字風(fēng)貌近《漢袁安碑》。“陳”字“東”部，上面的一橫劃作方形的“山”形處理，而下面部分處理成圓形倒 “山”形，一方一圓對比明顯。“平”字上半部分端正，而中間兩點(diǎn)，一半弧狀，一折筆狀，相背而動(dòng)，煞是生動(dòng)?！捌健?字端莊的上半部分有與“陳”字上半部分的規(guī)整相呼應(yīng)，下半部分的扭轉(zhuǎn)盤曲的處理與“陳”下半部分的弧線契合。

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【僅此提供三字偏旁：左豆右戈//左月右歷/左月右次蟲（次、蟲為上下結(jié)構(gòu)）】

此印是戰(zhàn)國時(shí)楚國玉質(zhì)私璽。楚國文字曼妙瑰奇，難于辨識。書于簡帛，更加婀娜。鐫于印章，則適當(dāng)化曲為直，更見簡凈。全印以短直線與長弧線相匹配，以直線為主、弧線為輔，力與美、剛與柔和諧統(tǒng)一。

皇后之璽

此印印面文字精致典雅，為漢玉印中最為典型的印例。點(diǎn)畫遒勁而綿長，粗細(xì)均勻，線形豐富。用刀斂鋒深入，邊欄厚重，與印面文字分割留紅相得益彰。此種典雅、端正的玉印表現(xiàn)出的莊嚴(yán)肅穆，在漢中期的銅印中亦可窺得，代表了這一時(shí)期的官印風(fēng)格。

龐比干

三字筆畫繁簡懸殊，印面布局卻妥帖有序?！褒嫛弊志o密而邊欄少殘破，“比干” 二字簡潔，邊欄斑駁，形成對比。同時(shí)“龐”字處理有象形趣味，“龍”右邊部分似龍爪。整體筆畫粗細(xì)均勻，轉(zhuǎn)折處寓方于圓。線質(zhì)豐富，運(yùn)用弧線來豐富印面，實(shí)為精彩。

魏嫽

此印保存完好，線條清晰，文字精致，筆畫粗細(xì)統(tǒng)一，然無呆板滯澀之感。轉(zhuǎn)角處方圓變化多樣，邊欄微有殘破，但無傷其莊重。印中大膽運(yùn)用圓形、三角形結(jié)構(gòu)，使全印在平和靜穆之中透著俏皮。“嫽”字“女”旁上半部分微有傾料，打破印章呆板之感；“火”旁的兩小撇以尖筆收尾，使規(guī)整中富于變化，是古代印人的匠心之處。

楊成嬰

此印文字布局撐滿印面，外形渾圓。隨其邊欄自然流走，極具態(tài)勢。“陽”、“嬰” 二字字法規(guī)矩，筆畫直弧明確。“成”字斜放右下角，與“陽”、“嬰” 二字形成鮮明對比，生動(dòng)活潑。四周邊欄均作外拓形，殘破而渾厚質(zhì)樸，使得印面張力十足。

皮聚

此印文字筆畫一簡一繁，線形豐富，線質(zhì)光潤。“皮”字的一長豎與其右半部分的一組弧線形成鮮明對比，其豎筆畫略向內(nèi)傾斜，其右半部分的一組弧線從右上角順勢傾斜至右下角，使得整方印的重心落在了右下角?！熬邸弊窒掳氩糠郑瑥淖笙陆菨u向右上方抬高至印面底部的邊欄，宛若印面中所有留紅部分由右下角散發(fā)而出，極為精彩。

趙眛

此印為漢初所制。章法嚴(yán)謹(jǐn)，以邊框圍之，二字等分，筆畫粗細(xì)均勻且平衡排布，筆勢圓轉(zhuǎn)潤澤，線條有起有收。此印看似呆板，然細(xì)觀之，亦有諸多變化。“眛”字“目”旁中兩橫不用直線而用“S形代之，使“眛”字飽滿不顯空；“未”部上出頭向左挑起，富有趣味。細(xì)觀交接處，無一相同，變化豐富多端，實(shí)為妙品。

翁哉

此玉印線形豐富，長短直弧變化有致，線質(zhì)厚重而方挺，筆畫斷連有度，方圓兼?zhèn)?，極具筆意，亦具有切刀法的趣味。四周邊欄留紅厚重，筆畫起收筆的形態(tài)有漢隸的特征。“哉”字靈動(dòng)活潑，與“翁”字顧盼相生，造型獨(dú)特，足見匠心獨(dú)運(yùn)之處。

王尊

此印二字疏密懸殊，左右自然形成對比關(guān)系，具有強(qiáng)烈的視覺反差。章法處理得當(dāng)，平實(shí)豐滿。筆畫關(guān)系豐富，“王”字的三橫仰覆之間生動(dòng)靈活，“尊”字外圓內(nèi)方，外形婉轉(zhuǎn)而流暢，筆畫交接處清晰明朗，方整勁挺，并以細(xì)微的粗細(xì)對比增加了線條的質(zhì)感，縱橫有象，渾然樸茂。

田莞

此印“田”字筆畫較少，占印面位置略窄，“莞”字筆畫相對繁密，占印面位置略寬，然亦覺二字協(xié)調(diào)有致。兩字布局充盈，端莊而平穩(wěn)。點(diǎn)劃豐腴飽滿但不臃腫呆滯。以方筆起收，盤曲處流動(dòng)自然，亦有勁挺俊朗之感，將均衡的美學(xué)取向發(fā)揮到極致。

【本文參考《中國篆刻藝術(shù)精賞--玉印》】