鄭慶偉，字開屯，男，1975年生，河南人。中國書法家協(xié)會會員。河南省平頂山市書法家協(xié)會副主席，青年書法家協(xié)會副主席兼理論委員會主任。

鄭慶偉《草書自述學(xué)書冊頁》


鄭慶偉《草書自述學(xué)書冊頁》


鄭慶偉《草書自述學(xué)書冊頁》


鄭慶偉《草書自述學(xué)書冊頁》


鄭慶偉《草書自述學(xué)書冊頁》

鄭慶偉的獲獎作品我總結(jié)了一句話，那就是“比較有意思”。

“有意思”包含了更多的審美規(guī)律，說他的這幅作品“有意思”，主要從草書的意態(tài)表現(xiàn)上及恣肆爛漫的用筆表現(xiàn)。其余的特征當(dāng)然會存在，比如在自字形的推敲上注重了節(jié)奏的強弱對比，比較有理由得將草書的結(jié)構(gòu)造型進行深化改造，敢于用側(cè)鋒及偏側(cè)鋒來書寫，這些都是比較比較高妙的，草書基于對草法熟知的前提下進行意象研究，是比較難的，尤其是在冊頁創(chuàng)作中，將比較偏大的字排在小幅作品中再裝成冊頁，其難度不低，這是我說的他的作品吸引人的其它方面，但是給我的印象最深刻的還是我所提到的前面兩點，那么我們就把這兩點展開來具體看一看。

草書的意態(tài)表現(xiàn)，這個名詞來源于西畫的表現(xiàn)方法，比如古羅馬時代的后現(xiàn)代思潮對后現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的影響，導(dǎo)致那時代的畫家將人物及風(fēng)景以一種“多維”的方式來解剖，具體表現(xiàn)在人物的比例失調(diào)，風(fēng)景畫的畫面?zhèn)戎貑我慌c重合的表現(xiàn)，正是由于這種“多維”的方式構(gòu)成，造成了之后的西歐畫家以此來標(biāo)榜所謂的“后現(xiàn)代”。而真正意義上的“后現(xiàn)代”并不是以此為根據(jù)的，它是一種大環(huán)境、大鏡像的創(chuàng)作群體的共性補充。草書的意態(tài)，我們可以從呂總的《續(xù)書評》中的《草書十二人》中看到一些端倪，他講到“梁耿錯落魚文，縱橫鳥跡。沈益春鷺窺魚，秋蛇赴穴……”關(guān)于他的用詞尚且有夸大的余地，但是在這段話中他談到了以大自然的動物為比擬對象來闡述草書的用筆等問題，其實這就是草書的意態(tài)表現(xiàn)，它是將草書的某些構(gòu)圖特征進行細致化的闡述表現(xiàn)。我們來看鄭慶偉的草書冊頁，其意態(tài)的表現(xiàn)力極其豐富，包括墨色的表現(xiàn)，包括縱橫無間的章法等等?？浯罂臻g視覺概念，以疏密為基調(diào)進行變化，忽左忽右、忽上忽下、呼之欲出又“又抱琵琶”，以一種獨特的面貌來爭取意態(tài)的表現(xiàn)，這是他還算高妙的地方。

關(guān)于鄭慶偉的用筆，我用了“恣肆爛漫”一詞，想來用這詞來概括他的草書用筆，應(yīng)該是不為過的。我們看到這幅作品在墨色表現(xiàn)上比較豐富，這種豐富并非在章法上的墨色強烈對比，而是在字中的墨色變化，比如作品中的起首“學(xué)書”及“弄”字，在墨色上盡量以一種夸大的表現(xiàn)來體現(xiàn)用筆的多樣。在這一頁上的后面三字則將走之部首以散鋒的形式出之，也是一種多面出鋒的表現(xiàn)，也就是說“八面出鋒”的表現(xiàn)。關(guān)于“八面出鋒”，王鏞先生認為也可以體現(xiàn)在小筆寫大字上，正如他所說，小筆寫大字，在無形中會用到筆鋒的最底部，用小筆書寫草書或者隸書，要放大幾倍來書寫，就會用到筆鋒的各個部位，也就會出現(xiàn)“八面出鋒”的姿態(tài)。鄭慶偉的“八面出鋒”是體現(xiàn)在用筆的“膽量”上，他敢用側(cè)鋒、偏鋒等鋪毫形式，所以會使得他的草書比較多樣，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所自由發(fā)揮的余地，這是他的“有意思”的另一種表現(xiàn)。

鄭慶偉在本屆蘭亭獎一等獎中是唯一一位平頂山作者，所以有些朋友會懷疑他的獲獎理由，我覺得沒有必要懷疑，一切理由我們都可以以作品說話，誰也不會承認沒有藝術(shù)價值的作品會摘桂，他也一樣，我們拋棄各種臆測，只以作品說話，鄭慶偉的作品我們應(yīng)該給予如此高的評價。（文/賀進）