黃 鶴

油畫風(fēng)景寫生是油畫風(fēng)景畫創(chuàng)作的重要一環(huán)。寫生是研究和表現(xiàn)大自然的各種景物，但不是純客觀的景物描繪。從選材取景到描繪的過程，應(yīng)該反映我們對自然景觀的認(rèn)識，反映我們的審美觀念和思想感情。

(一)景物的塑造

1、構(gòu)圖與視覺沖擊力

構(gòu)圖是把景物用繪畫的語言進(jìn)行組織、安排在畫面上，使之構(gòu)成一幅完美的繪畫作品。

在構(gòu)圖時，我們可采用一種輔助手段即“取景框”，簡單的取景框可在硬紙上剪或刻出一個與畫面比例一致的孔，使用的時候，使它與地面垂直，用一只眼通過孔去觀察景物，截取所需要的內(nèi)容，也可以反復(fù)地多畫一些小草圖，相互比較，加以推敲，以取得最佳狀態(tài)的構(gòu)圖落實在畫面上。

經(jīng)營一幅構(gòu)圖，首先要分清主次，力求抓住所要表現(xiàn)景物的主要部分，然后重點安排位置，重點刻畫，使畫面能吸引觀者的視線，從而達(dá)到強烈的視覺沖擊力。

2、時間感與歷史感

大自然在不同季節(jié)和時間里都會呈現(xiàn)出相應(yīng)的色彩和造型，風(fēng)景寫生作品，應(yīng)準(zhǔn)確地反映時節(jié)概念，體現(xiàn)出時間感。怎樣表現(xiàn)風(fēng)景寫生作品的時間感，可簡單的從以下著手：首先要明確當(dāng)時的季節(jié)，然后觀察在這季節(jié)里各種植物的生長狀態(tài)和造型，同時這種狀態(tài)和造型又受不同時間光的影響而形成特定的色彩變化，這種特定的狀態(tài)和造型與特定的時間色彩相統(tǒng)一就是大自然的時間感。所以我們面對大自然時要認(rèn)真體會，抓住本質(zhì)，才能在風(fēng)景寫生的過程中游刃有余，通過對時間感的表現(xiàn)來豐富自己的畫面。

3、空間感與距離美

空間是物質(zhì)存在的一種形態(tài)，它具有多維性，繪畫中的空間多以訴諸視覺感受為特征。風(fēng)景寫生畫的空間感多采用景物自身的造型變化來解決，如房屋的大小、植物的疏密遮擋、山脊的走向、河流彎曲、小道的寬窄以及附著的色彩，空間距離越遠(yuǎn)物體外輪廓越模糊，色彩感也越弱，因空氣造成的原因色彩偏青；空間距離近，輪廓清晰顏色純度高，色彩感強烈，俗活說：“近艷遠(yuǎn)蒼”，這句話概括說明了色彩空間的道理。

4、色調(diào)與表現(xiàn)力

色凋也稱調(diào)子，是畫面統(tǒng)一的色彩傾向和支配顏色。每幅寫生畫都有自己獨到的表現(xiàn)形式和色彩調(diào)子，它是畫面統(tǒng)一的主要因素，固缺乏色調(diào)或者調(diào)子不明確，也就無從談起色彩諧調(diào)和表現(xiàn)內(nèi)容了。

畫風(fēng)景寫生時怎樣掌握色調(diào)？首先是把握第一光源產(chǎn)生的色調(diào)。自然界在一定的明度、色相的光源色照射下，籠罩著統(tǒng)一的色彩傾向，這種統(tǒng)一的色彩就是色調(diào)。如：晨曦、夕照的色調(diào)較明確，其色相總是偏橙或紅；在接近中午的太陽光照下，光源偏白，此時色調(diào)亮而偏暖；燈光下的城市夜景其色調(diào)偏藍(lán)紫調(diào)，以上都是在特定的光源下所產(chǎn)生的色調(diào)。其次是把握第二物體自身產(chǎn)生的色調(diào)。當(dāng)光源色傾向不明確時，色調(diào)則以物體固有色的冷暖傾向為依據(jù)，如：收割時的稻田是金黃色調(diào)、菜畦是嫩綠色調(diào)、樹林是綠色調(diào)、大海是藍(lán)色調(diào)等等。畫面的調(diào)子來自生活，來自自然界，在畫風(fēng)景寫生時要認(rèn)真分析，牢牢把握總的色彩感覺，唯有把總的色彩感覺抓住了才能避免造成色調(diào)的紊亂，才能充分地體現(xiàn)景物的本質(zhì)和特征。

5、質(zhì)感與深刻性

質(zhì)感是物體的物質(zhì)屬性通過其外表給人的視覺感受。

風(fēng)景寫生所表現(xiàn)的是廣闊的大自然，內(nèi)容廣泛，各種物體的質(zhì)感均不相同，而同一物體都存在著質(zhì)感的差別，畫家要通過采取不同的油畫技法來表現(xiàn)和解決質(zhì)感問題，用筆觸加以表現(xiàn)。通過不同硬度、形狀、寬窄的油畫筆配合稠度不同的顏料，運用厚涂、薄鋪、皴擦點染等技法來解決質(zhì)感問題。也可以畫刀代筆，在畫面形成顏料層面肌理，體現(xiàn)質(zhì)感，另外根據(jù)需要提前處理畫面的底子而形成的肌理效果也是表現(xiàn)物體質(zhì)感的有效手段。

(二)畫面的把握

我們具備了油畫風(fēng)景寫生的條件，也掌握了選景、構(gòu)圖、色調(diào)、時間、空間、油畫材料等寫生諸要素，但要把它們在畫面上準(zhǔn)確地體現(xiàn)出來，那就要求畫者對畫面把握和營造，從而達(dá)到諸要素的統(tǒng)一。

風(fēng)景寫生畫面的把握具體可從兩方面來做：

第一是素描關(guān)系的把握。面對大自然復(fù)雜多變的特點，首先要對所表現(xiàn)的對象、物體進(jìn)行素描關(guān)系的歸納，合理地安排在畫面上，使畫面富有層次感、空間感。一般的處理方法是把畫面分成近中遠(yuǎn)景三個部分，按視覺規(guī)律組合素描關(guān)系。近景對比強烈處理成深色(黑)：中景對比逐漸減弱處理成灰色(灰)：遠(yuǎn)景偏淺色(白)，特殊情況也可按需要組合素描關(guān)系，如近景為白，中景為黑、遠(yuǎn)景為灰或者近景為灰、中景為白、遠(yuǎn)景為黑等，但不管怎樣首先要清楚地確定出畫面黑白灰三者的關(guān)系，也就是畫面的大素描關(guān)系，然后在此基礎(chǔ)上再來考慮局部具體物體的素描關(guān)系，使局部素描統(tǒng)一在整個畫面大素描關(guān)系之中。

第二是色彩關(guān)系的把握。在素描關(guān)系確定以后，就要考慮色彩安排和畫面效果，一般情況可采取以下方法，其—以主體顏色為畫面的主基調(diào)，其他物體的色彩在色相、明度、純度等方面都要服從主基調(diào)的指揮，或減弱、或加強，從而使畫面達(dá)到統(tǒng)—；其二：確定整個畫面的色彩基調(diào)。首先在寫生時根據(jù)描繪的對象選擇某種顏色為畫面的基調(diào)，然后以此顏色為中心而產(chǎn)生色彩變化，使整個畫面籠罩在一種整體的色彩之中而形成諧調(diào)。

我們在把握面畫的素描、色彩、諧調(diào)、統(tǒng)一的同時，要清楚地認(rèn)識畫面的效果要服從內(nèi)容的需要，內(nèi)容是第一性的，表現(xiàn)形式是第二性的，內(nèi)容是通過一定的表現(xiàn)形式來體現(xiàn)它的精神內(nèi)涵，形式要為內(nèi)容服務(wù)。