在優(yōu)秀的書法作品中，一個很重要的特征是平衡。整齊或錯落的空白，給人的視覺感受，無不蘊含著一種平衡。書法講究“疏密”。疏，就是簡練，就是留白。能留白和會留白，是一種真正的本事。字的結(jié)構(gòu)和通篇的布局一定要有疏密，才能破平板、劃一，有起伏、對比，既矛盾又和諧，從而獲得良好的藝術(shù)情趣。凡作書法，既要注意黑的部分——字形筆畫的密處，也要注意到字畫間及行間之白的疏處。黑處要精心結(jié)撰，而白處——字里行間的布置也須措置得宜，使疏密有致，兩者相映生輝。

一張潔白的宣紙，在未被用作書法材料之前，呈現(xiàn)于人們視野的，確實只能算是平面。而一旦裁成一定的幅式，如條幅、中堂、扇面等，就已經(jīng)進(jìn)入藝術(shù)的范疇。當(dāng)黑色的線條落下，進(jìn)而構(gòu)成一定的造型時，所產(chǎn)生的空白更變成了書法形式的一部分而存在?？瞻着c黑線融為一體，并對黑線產(chǎn)生明顯的影響。黑白相間，虛實相生是中華文化精神，是“天地合一、道法自然”的集中體現(xiàn)。書法的空靈美自然靠空白而顯示，但并不局限于空白本身，它同樣離不開線條的造型。線條的造型形象因有空白的參與和襯托而變得富有立體感、靈動感、空靈美。沒有線條造型做基礎(chǔ)，其空靈美也顯示不出來。這里強調(diào)的，只是空白對造型的影響和制約。正如清代馮武在《書法正傳》中所言：“曰空者，即黑白分明也：一字有一字之空處，一行有一行之空處，一幅有一幅之空處也?！?