我國(guó)書畫發(fā)展歷史悠久，書畫最講究用紙，有些書畫家的書畫技法，就是根據(jù)紙性演繹而來。當(dāng)今，要想了解中國(guó)書畫，離不開研究用紙?，F(xiàn)根據(jù)平日積累向大家介紹幾種書畫用紙。

　　絹本。將書畫繪制在絹、綾或者絲織物上，稱為絹本。古畫卷本雖多，但易被蟲蛀，亦被折損，反而紙本更易保存。絹本看起來較名貴，但底色不及紙本潔白。由于絹本繪畫前準(zhǔn)備功夫較多，故不及紙通行。

　　紙本：書畫用紙大致可以分為兩種，一種容易受水的是生宣，生宣加了礬水就不易受水，是熟宣。

毛邊紙

　　毛邊紙。一種竹紙，明末江西出產(chǎn)竹紙，紙質(zhì)細(xì)嫩，色呈米黃，正面光，背面稍澀，質(zhì)地略脆，韌性稍差，耐久程度次于太史連紙。

高麗紙

　　高麗紙。又名韓紙、高麗貢紙。古代高麗國(guó)(又稱高句麗、朝鮮)所產(chǎn)之紙。色白、質(zhì)厚，有綿性，很堅(jiān)韌，有明顯的直紋。

玉版紙

　　玉版紙。一種潔白精致的精良箋紙。宋黃庭堅(jiān)《豫章集·次韻王炳之惠玉版紙》詩(shī)：“古田小箋惠我白，信知溪翁能解玉?！痹M(fèi)著《蜀箋譜》：“今天下皆以木膚為紙，而蜀中乃盡用蔡倫法，箋紙有玉版，有貢余，有經(jīng)屑，有表光。”《紹興府志》：“玉版紙瑩潤(rùn)如玉”。

連史紙

　　連史紙。又叫“連四紙”、“連泗紙”，紙質(zhì)較厚者又稱為“海月紙”。原產(chǎn)于福建省邵武，以及閩北地區(qū)和江西省鉛山縣一帶。采用嫩竹做原料，堿法蒸煮，漂白制漿，手工竹簾抄造。紙質(zhì)薄而均勻，潔白如羊脂玉，書寫、圖畫均宜，多用來制作高級(jí)手工印刷品，如碑帖、信箋、扇面原紙等。相傳是福建邵武連姓兄弟經(jīng)過多年研制，精工抄造而成，因他們排行“老三”、“老四”而得名。

　　中陶古藝術(shù)品鑒定技術(shù)開發(fā)中心十四年的書畫鑒定經(jīng)驗(yàn)告訴我們，古書畫的作偽中，材質(zhì)的作偽是第一關(guān)，必須首先做出來符合時(shí)代、符合作者習(xí)慣的紙、絹。

　　方法是：1、用原始的紙、絹，比如用宋紙、宋墨偽造宋代書法；2、用類似的紙、絹替代，或仿造出來類似的紙、絹。舉例：用當(dāng)代的蠟箋手工描金，仿冒清代內(nèi)府的蠟箋；3、古紙回槽做出來的“還魂紙”；4、新的紙、絹?zhàn)雠f。

辨?zhèn)蔚囊c(diǎn)：

　　什么時(shí)期的書畫就應(yīng)該用什么時(shí)期的紙、絹，紙、絹與時(shí)代不符，則作品為偽作。舉例：硬黃紙為初唐到中唐；一張無款的絹本設(shè)色國(guó)畫，材料是明代的大眼絹，則可以斷為明代；一張蠟箋的書法，落款為宋代，但材質(zhì)上表明它不可能是宋代的；2、不同的書法家、畫家在用紙上有自己的偏好，如果不符合，可能為偽作。舉例：齊白石基本上不用好紙。

紙絹的作偽手段以及辨別方法

　　現(xiàn)代書畫作偽的手段很多，種類五花八門，書畫材質(zhì)方面的辨別也比較重要。紙絹?zhàn)鱾沃饕ㄒ韵氯N：仿古色、仿古跡、仿古殘。

　　仿古色是指用顏色將紙、絹染成與某原件一致或近似于通常所見的古舊書畫之顏色。仿古色常用的顏料是以國(guó)畫顏料為主。如藤黃，其形制有管狀、塊狀、粉末狀。特點(diǎn)是透明親水、不洇色，染出來的色澤比較耐久。其次是化工顏料，一般用得較少，在萬不得已的情況下才會(huì)使用，其特點(diǎn)染出來的顏色比較新，容易泛色。

　　仿古色也有幾種不同的方法，我們針對(duì)常用的幾種方法和辨?zhèn)渭记蓙矸治觯?/p>

1、直染法

　　就是將臨好的畫放在平鋪在臺(tái)面上，用排筆將隔夜的濃茶在畫作上反復(fù)涂染，讓茶色完全掛在宣紙上。在此基礎(chǔ)上，再用稀釋后的食用醋在上面噴灑，使顏色均勻被畫紙吸收。如此涂染多次，放置一星期后紙張的顏色發(fā)黃，再過一段時(shí)間后，紙張的顏色黃中略顯灰色?？瓷先ゾ陀辛伺f紙的感覺。新染的舊色看上去火氣，顏色不均，紙絹面也欠清潔，文理不清，而且起毛。真品紙本古色一般是褐色、黃褐色及淡灰色較多。絹本一般是深棕色、棕黃色較多。仿古的顏色粗看無別，細(xì)看覺其中帶有黃綠色。

　　在書畫前染古色的，書寫和繪畫以后，字跡清晰，墨色，色彩及印油仍保持原色。在書寫和繪畫后仿古色的，細(xì)心觀察可見有淡淡的一層顏色蒙照在字跡或畫意上，有時(shí)還可見作舊色時(shí)留下的刷痕。

２、拉染法

　　手法是備好盛染料的染槽，將比紙褲略長(zhǎng)一些的蒲棒桿插進(jìn)紙褲，紙褲口沿處用糊粘住欲染的宣紙，令紙平穩(wěn)入染槽，紙頭上寸余長(zhǎng)不需著色，其余使之著色，輕輕拉染，待紙走出染槽后掛起陰干。半干后再上淡膠礬水悶潤(rùn)，上墻掙平。拉染法一般用于較難染色的生紙，薄紙，熟紙的拉力、韌性及硬度好，不易斷，直接涂染即可。

３、浸染法

　　針對(duì)絹帛而言。因?yàn)榻伈瘜俳z織物，紡織出來的新絹有油。如在臺(tái)面上用排筆上色難以掛住，也易皺，所以，置于色液中浸泡稍加揉搓，待數(shù)日后取出，可得舊絹色。如經(jīng)過膠礬便得舊色熟絹。新紙仿古，由于染色不均及揉擦紙因此透光度差，紙簾也模糊不清。

４、托染法

　　針對(duì)絹帛而言，由于綾絹不易掛色，事先托上一層宣紙，后再染色。

　　古絹光照的時(shí)候，由于年久磨擦等原因，絹絲受損散脫導(dǎo)致絹面厚薄不一，對(duì)光照時(shí)，有的透光度較好，有的透光度則差，但有一點(diǎn)比較好掌握，因絹酥脆失去了機(jī)械強(qiáng)度，不能將其隨手牽拉，否則就會(huì)破裂。新做舊色的繪絹，對(duì)光照顏色一般欠均勻，也可隨意拉扯，而且經(jīng)緯線隨之歪斜，難以破裂。

　　另外，可放在強(qiáng)光處，但不要在太陽(yáng)光下直照。如靠近窗前，走廊里，是古舊紙絹經(jīng)數(shù)天后，纖維內(nèi)部結(jié)構(gòu)會(huì)受到一定破壞，從而降低機(jī)械強(qiáng)度，但對(duì)其顏色在短時(shí)期內(nèi)不會(huì)明顯表現(xiàn)出來，因?yàn)楣鈱?duì)它們的破壞是潛移默化的。

　　舊紙絹經(jīng)水清洗后，舊色基本上不受影響，只顯干凈，洗出的水呈棕黃色（茶色），但水質(zhì)較“純”，放數(shù)日后底層仍沒有沉淀物。新作舊的顏色，經(jīng)水清洗后，紙絹顏色明顯變淺且不均，洗出的水色新呈黃綠色，紙本因染色時(shí)由于揉擦紙而出現(xiàn)的紙疙瘩，在過水時(shí)，不免有紙漿帶入水中，所以底層就有沉淀物，并且出現(xiàn)水與沉淀物分離現(xiàn)象（上面的水近似于清水）。是絹本，只要用濕毛巾稍用力擦拭，被擦拭的某一塊就會(huì)泛灰白至白色，又因一般都是用新絹?zhàn)龅呐f，所以擦?xí)r纖維隨之傾斜，也無損。

　　仿古跡是指用各種方法在紙絹上做古痕跡，如做銹跡、灰漬、水漬、油漬、蟲漬。故意將畫現(xiàn)弄得臟兮兮的，以此騙人，仿古跡多見于畫芯。

１、做銹跡手段和辨別方法

　　做銹跡大都以“紅銹”多見（鐵銹）。

　　用鐵釘事先在紙絹上鉆眼，然后在眼的邊緣涂上高錳酸鉀，干后可得較自然的“銹洞”。用回曲針、大頭針、圖釘?shù)日成辖朴诩t銹的顏料，然后夾在或釘在紙絹上，數(shù)日后取下大頭針等物，便可得“銹跡”。

　　舊紙絹上的陳舊銹印，色呈明顯的舊色，并有干枯的感覺，色深，呈黑紅色或赫紅色。色印有一定深度，色印的邊緣有很自然的參差不齊的印痕。陳舊的銹跡用清水洗是無濟(jì)于事的，一般都需用藥水清除。如果是后來新做跡，用清水洗明顯可顯淡一些。

２、做油跡的方法和辨別手段

　　通常在書畫上見到的油跡有：植物油、動(dòng)物油、蠟油、木油……用手指直接在紙絹上點(diǎn)油點(diǎn)，然后在上面擦拭塵土，干后就可變舊“油跡”。

　　用蠟燭溶液滴在紙絹上，待干后去棄固體蠟油，然后抹上塵土，便可得舊“蠟油跡”。有的則將薄薄的固體蠟留在紙絹上，形成蠟油疙瘩。

　　陳舊的油跡看上去覺有干枯感，表面光滑略有泛白，油跡處紙絹發(fā)硬，表面灰塵易撣去。

　　新做的“古”油跡，看上去有濕潤(rùn)感，色深印新，表面塵土不易撣去。用手摸揉有的可見有紙毛偏倒，屬絹素的也較結(jié)實(shí)。陳舊的油跡一般用清水是難已去掉的，特別是植物油，都需用有機(jī)溶劑清除。新做“舊”的油跡，有的用洗滌劑就可去除，用熨斗墊紙反復(fù)輕燙也能吸去部分油跡。

　　仿古殘的意思是說對(duì)紙絹進(jìn)行殘破加工。書畫做殘種類很多，如缺失、折痕與撕痕、蟲蠹等。

１、做棄角缺失的方法和辨?zhèn)?/span>

　　棄角撕口顧名思義是將書畫芯用剪刀、刀片去掉某一角或在某一段上破口。紙本缺角或裂口的斷層面，大都光潔利索，即使有毛茬的也短少。特別是非常酥脆、發(fā)硬的更易脆裂、裂口處基本上不見“藕斷絲牽”的毛茬，稍碰裂口即碎成粉末。新做的紙本破口的斷層面毛茬長(zhǎng)密（尤其是用手撕的），即使是用刀刺形成的硬口，經(jīng)過再次加工后口面也會(huì)溢出較長(zhǎng)毛茬，并具有一定抗拉力。

　　如果是舊絹上原有的破口，此紙口更易辯別。因?yàn)椴佔(zhàn)钜桌匣执?，破口一般都是參差不齊的，毛茬短禿，無抗拉力，一觸即碎，并伴有粉塵飛揚(yáng)。又因?yàn)榻z織物不能象紙那樣可用手隨意撕口，即使強(qiáng)行撕口，周邊絹絲的經(jīng)緯線必定要受到影響，導(dǎo)致歪斜，不易于書畫。如果書畫后做裂口，裝裱質(zhì)量又是不佳，那么，畫意非變形不可。如果是托紙后做裂口，就顯得更假了。所以，要想在新絹上做出陳舊的裂口效果是非常難的。

　　由于陳舊的畫心是自然泛舊色，除用化學(xué)試劑清洗外，毛茬不會(huì)褪色，濕水后也不能隨意提取。新做裂口的畫芯，一般來講事先都是做了舊色的，毛茬過水以后，泛灰白色至白色，濕水后也易提取。

２、蟲蠹的作偽和鑒別方法

　　做蟲洞的方法，用刀刺等立法，然后在洞眼上抹上塵土，便可得'舊'蟲洞。自然的蟲洞形狀各異，千變?nèi)f化，洞口邊緣光潔鋒利。嚴(yán)重受蟲蛀的畫芯洞眼是密密麻麻，有圓形、十字形，還有似條狀蟲樣的，象一條條活蟲浮在畫芯上，使人毛骨悚然。蟲洞雖小，要做出它的“神似”并非容易，所以做假的蟲洞，一般只覺有殘洞感，能做出“形似”就算不錯(cuò)了，因此，真假蟲洞是較易辨別的。另外，做假人在做殘時(shí)也是經(jīng)過“經(jīng)營(yíng)位置”的。有的破在空白處，有的破在畫意處，還有的破在題款、落款以及圖章處。

　　以上作偽手法，基本上都有一定的套路和特點(diǎn)，認(rèn)真觀察，和真品比對(duì)能夠辨別出來，藏家可以多了解古代書畫的材料史和裝裱史，什么時(shí)期有什么紙、絹，有怎樣的裝裱方法，做舊的紙、絹都有什么方法和特點(diǎn)。

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