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紙絹是中國書畫的載體之一，它對字畫鑒定之重要性自不待言。在字畫偽品中，用古紙、古絹作偽畢竟是有限的。于是，五花八門的紙絹作偽騙術(shù)就應(yīng)運而生，但又很少有人知道它作偽的手段及辨別方法。本文就此方面向大家介紹一些辨?zhèn)蔚某ＷR。 紙絹作偽主要包括：做舊色、做舊污、做舊殘，現(xiàn)分述如下。 一、做舊色 做舊色是指用顏色將紙、絹染成與某原件一致或近似于通常所見的古舊書畫之顏色。 做舊色的顏料 做舊色常用的顏料是以國畫顏料為主。如藤黃、花青、儲石、胭脂、三青等等，其形制有管狀、塊狀、粉末狀。其特點是透明親水、不洇色，染出來的色澤比較耐久。其次是化工顏料，一般用得較少，在萬不得已的情況下才會使用，其特點染出來的顏色比較新，容易泛色。另外，還有用一些土方法，如煙薰，日曬。用黃蘗、煙葉、茶葉、桅子，橡碗子等煮汁后直接染色。 無論采用哪一種顏料作舊，事先必須經(jīng)過調(diào)色。如采用國畫顏料染之，首先將顏料研調(diào)成液態(tài)，然后用紗布過濾去除淀屑草渣（因為在制作顏料時雖然細(xì)度已足。但在顆粒之間仍有聚合現(xiàn)象）。之后兌入膠礬溶液便可試染。如用煙葉等熬汁染色，要待色液冷卻之后再試染。由于用這些原料煮出的色液顏色較單調(diào)，根據(jù)需要有時還要另加其它顏色，才能得到滿意的效果。 做舊色的方法 1．直染法：即將被染的對象平鋪在臺面上，然后用排筆直接依次從右至左上色。這種方法適用于吸水性強(qiáng)，薄質(zhì)紙類。 2．拉染法：即用一個與被染對象規(guī)格相當(dāng)?shù)拈L方形水槽盛上色液。然后用兩手拎著被染對象的兩角或上端緩緩從色液中拉出即可。這種方法適用于紙質(zhì)結(jié)實，拉力較強(qiáng)的紙，如皮紙、裱件等。 3．浸染法：是針對絹帛而言。因為絹帛屬絲織物，紡織出來的新絹有油。如在臺面上用排筆上色難以掛住，也易皺，所以，置于色液中浸泡稍加揉搓，待數(shù)日后取出，可得舊絹色。如經(jīng)過膠礬便得舊色熟絹。 4．托染法：也是針對絹帛而言，由于綾絹不易掛色，事先托上一層宣紙，后再染色。染色方法同“直染法”。 另外，還有的通過日曬，風(fēng)吹，使其泛黃，俗稱“風(fēng)化紙”、“風(fēng)化絹”等等。 辨別方法 了解了一些作舊色的方法，我們就可從以下幾個方面來辨別它的真假。 1．看：總的說來，古舊紙，絹的舊色，直觀感覺應(yīng)是自然、平和、潔凈，正反顏色勻透、紋理清晰。新做的舊色看上去火氣，顏色不均，紙絹面也欠清潔，紋理不清，而且起毛。真品紙本舊色一般是褐色、黃褐色及淡灰色較多。絹本一般是深棕色、棕黃色較多。新做舊的顏色粗看無別，細(xì)看覺其中帶有黃綠色。 做舊色又分書畫芯（書畫前書畫后）和裱件作舊。 在書畫前作舊色的，書寫和繪畫以后，字跡清晰，墨色、色彩及印油仍保持原色。 在書寫和繪畫后作舊色的，細(xì)心觀察可見有淡淡的一層顏色蒙照在字跡或畫意上，有時還可見作舊色時留下的刷痕。 是裱件作舊色的，較易辨別，最容易看出的是顏色不均。因為裱件至少有四層紙合成，所以，顏色不容易將四層紙全部滲透，只要將卷桿上的包紙打開，就可發(fā)現(xiàn)里面的紙的顏色不均或呈白黃色，卷桿也受污染。筆者曾經(jīng)接觸過一橫幅山水畫，畫技較好，做舊的水平也較高，而且做舊以后，又經(jīng)使用了。一段時間，畫面已出現(xiàn)霉跡和油跡：如果沒有豐富的經(jīng)驗。單從紙色來看，還真叫誤認(rèn)為是真品。當(dāng)揭開卷桿之后真相大白，里層的包紙呈梅花鹿皮狀的斑點顏色，卷桿也受到污染。很明顯是裱件通身做的舊色。真品裱件的紙和卷桿顏色自然、潔凈。 2．聞：真品的舊紙絹聞時覺有日灰氣、煙氣等氣味。新做舊色的紙絹聞時覺有刺 鼻的顏料氣味及膠氣。 3．照：真正的古舊優(yōu)質(zhì)紙對光照，透光度好，紙簾也清晰可見。即使某些紙的厚薄有差異，透光度雖有所個同，但紙簾的感覺也是自然的。另外總能發(fā)現(xiàn)有細(xì)小的砂眼。新紙做舊，由于染色不均及揉擦紙因此透光度差，紙簾也模糊不清。 舊絹對光照與紙恰恰相反，由于年久摩擦等原因，絹絲受損散脫導(dǎo)致絹面厚薄不一，對光照時，有的透光度較好，有的透光度則差，但有一點比較好掌握，因絹酥脆失去了機(jī)械強(qiáng)度，不能將其隨手牽拉，否則就會破裂。新做舊色的繪絹，對光照顏色一股欠均勻，也可隨意拉扯，而且經(jīng)緯線隨之歪邪，難以破裂（除極少數(shù)將絲絹故意搗制無筋骨狀的例外）。 另外，可放在強(qiáng)光處，但不要在太陽光下直照。如靠近窗前，走廊里，是古舊紙絹經(jīng)數(shù)天后，纖維內(nèi)部結(jié)構(gòu)會受到一定破壞，從而降低機(jī)械強(qiáng)度，但對其顏色在短時期內(nèi)不會明顯表現(xiàn)出來，因為光對它們的破壞是潛移默化的。 如是新做舊的顏色，幾天之后顏色就會由黃變灰至白。筆者曾接觸到一副對聯(lián)，是在書寫之后作的舊色，托芯后置于室內(nèi)窗戶處，由于光輻射熱的透入對字畫的輻射，一個星期后，就由黃變?yōu)榛野咨耍ㄊ亲匀环号f與人工做舊色之區(qū)別）。 4．洗：舊紙絹經(jīng)水清洗后，舊色基本上個受影響，只顯干凈，洗出的水呈棕黃色（茶色），但水質(zhì)較“純”，放數(shù)日后底層仍沒有沉淀物。新作舊的顏色，經(jīng)水清洗后，紙絹顏色明顯變淺且不均，洗出的水色新呈黃綠色，紙本因染色時由于揉擦紙面出現(xiàn)的紙疙瘩，在過水時，不免有紙漿帶入水中，所以底層就有沉淀物，并且出現(xiàn)水與沉淀物分離現(xiàn)象（上面的水近似于清水）。是絹本，只要用濕毛巾稍用力擦拭，被擦拭的某一塊就會泛灰白至白色，又因一般都是用新絹做的舊，所以擦?xí)r纖維隨之傾斜，也無損。 二、做舊污 做污方法 做污是指用各種方法在紙絹上施污。如做霉點、銹點、油跡、水跡、筆跡、蒼蠅便跡……故意將畫面弄得臟兮兮的，以此騙人，做污多見于畫芯。 1．做銹跡的方法 所做銹跡大都以“紅銹”多見（鐵銹）。 用鐵釘事先在紙絹上鉆眼，然后在眼的邊緣涂上高錳酸鉀，于后可得較自然的“銹洞”。 用回曲針、大頭針、圖釘?shù)日成辖朴诩t銹的顏料，然后夾在或釘在紙絹上，數(shù)日后取下大頭針等物，便可得“銹跡”。 用已生銹的鐵物直接置于紙絹上，數(shù)日棄去鐵物，便可得“鐵銹”印。 總之，做銹的方法很多，不一一例舉。 2．做油跡的方法通常在書畫上見到的油跡有：植物油、動物油、蠟油、木油…… 用手指直接在紙絹上點油點，然后在上面擦拭塵土，干后就可變舊“油跡”。 用蠟燭溶液滴在紙絹上，待干后去棄固體蠟油，然后抹上塵土，便可得“蠟油跡”。有的則將薄薄的固體蠟留在紙絹上，形成蠟油疙瘩。 辨別的方法 1．銹跡的辨別方法 ?。?）看：舊紙絹上的陳舊銹印，色呈明顯的舊色，并有干枯的感覺，色深，呈黑紅色或赫紅色。色印有一定深度，色印的邊緣有很自然的參差不齊的印痕。 例如，大家所熟悉的曲別針的銹跡。由于它與紙在接觸時所受壓力不一樣，會出現(xiàn)很自然的，干凈利索的，深淺不一的銹跡壓印，而且還有斷印現(xiàn)象，邊緣出現(xiàn)的參差不齊的壓印也很清晰。新作的銹印色新，由于時間不長大都呈桔紅色，并覺有濕潤感。 如果是用回曲針沾顏色做的鐵銹（為了急于出效果），與真正的鐵銹色相比，顏色失真，又由于宣紙吸水好的緣故，壓印不顯利索，特別是邊緣的印痕被滲浸的現(xiàn)象更為明顯。 ?。?）洗： 陳舊的銹跡用清水洗是無濟(jì)于事的，一般都需用藥水清除。如果是后來新做的銹跡，用清水洗明顯可顯淡一些。 2．油跡的辨別方法 ?。?）看：陳舊的油跡看上去覺有干枯感，表面光滑略有泛白，油跡處紙絹發(fā)硬。表面灰塵易撣去。 新做的“舊”油跡，看上去有濕潤感，色深印新，表面塵土不易撣去。用手摸揉有的可見有紙毛偏倒，屬絹素的也較結(jié)實。 ?。?）洗燙：陳舊的油跡一般用清水是難已去掉的，特別是植物油，都需用有機(jī)溶劑清除。新做“舊”的油跡，有的用洗滌劑就可去除，用熨斗墊紙反復(fù)輕燙也能吸去部分油跡。 三、做殘 做殘方法 “做殘”是指對紙絹進(jìn)行殘破加工。 字畫做殘種類很多，如棄角撕口，蟲洞，折印，斷字等。 1．做棄角撕口的方法 棄角撕口顧名思義是將書畫芯用剪刀、刀片去掉某一角或在某一段上破口。 2．做蟲洞的方法 用刀刺等方法，然后在洞眼上抹上塵土，便可得“舊”蟲洞。 辨別方法 1．棄角撕口的辨別方法 ?。?）看紙本缺角或裂口的斷層面，大都光潔利索，即使有毛茬的也短少。特別是非常酥脆、發(fā)硬的更易脆裂，裂口處基本上不見“藕斷絲牽”的毛茬，稍碰裂口即碎成粉末。 新做的紙本破口的斷層面毛茬長密（尤其是用手撕的），即使是用刀刺形成的硬口，經(jīng)過再次加工后口面也會溢出較長毛薦，并具有一定抗拉力。筆者曾見過一副對聯(lián)，破口是在對聯(lián)的三分之一段上，用下撕的，裂口容易吻合，毛茬較長，抗拉力也較強(qiáng)。明顯是新做的。 如果是舊絹上原有的破口，此紙口更易辨別。因為帛絹最易老化酥脆，破口一般都是參差不齊的，毛茬短禿，無抗拉力。一觸即碎，并伴有粉塵飛揚。又因為絲織物不能像紙那樣可用手隨意撕口，即使強(qiáng)行撕口，周邊絹絲的經(jīng)緯線必定要受到影響，導(dǎo)致歪邪，不易于書畫。如果書畫后做裂口，裝襪質(zhì)量又不佳，那么，畫意非變形不可。如果是托紙后做裂口，就顯得更假了。所以，要想在新絹上做出陳舊的裂口效果是非常難的。 ?。?）洗：由于陳舊的畫心是自然泛舊色，除用化學(xué)試劑清洗外，毛茬不會褪色，濕水后也不能隨意提取。新做裂口的畫芯，一般來講事先都是做了舊色的，毛茬過水以后，泛灰白色至白色（上面那幅對聯(lián)就是如此），濕水后也易提取。 2．蟲洞的辨別方法 （1）看：自然的蟲洞形狀各異，千變?nèi)f化，洞口邊緣光潔鋒利。嚴(yán)重受蟲蛀的畫芯洞眼是密密麻麻，有圓形、十字形，還有似條狀蟲樣的，像一條條活蟲浮在畫芯上，使人毛骨悚然。蟲洞雖小，要做出它的“神似”井非容易，所以做假的蟲洞，一般只覺有殘洞感，能做出“形似”就算不錯了，因此，真假蟲洞是較易辨別的。 ?。?）找：另外，做假人在做殘時也是經(jīng)過“經(jīng)營位置”的。有的破在空白處，有的破在畫意處，還有的破在題款、落款以及圖章處。筆者曾見有一副花卉冊頁，做殘的方式很巧妙，是用刀做的硬口，這個硬口是沿著葉子的形狀而做的（葉子的邊緣），且只做了半邊葉，當(dāng)顏色著紙渾開后，加上畫面又臟，一時很難看出破綻（當(dāng)然，要與作者在作畫時自己所裁補(bǔ)的硬口相區(qū)別）。做假人這樣做的目的是使人轉(zhuǎn)移視線，故弄玄虛。如在圖章上破口破洞，就會影響觀其圖章的全貌，這樣，在鑒別時由于看不清字的牽絲筆畫而產(chǎn)生混亂，以至達(dá)到他們騙人的目的。所以，我們要善于發(fā)現(xiàn)隱藏的破綻。 四、相關(guān)方面——裝潢做舊 裝潢做舊的方法 1．利用原舊鑲料配裱在假畫上 采用從古舊書畫中拆取原裝的絹、紙、軸頭配襪在假畫上，因為有的古舊字畫在裝裱時使用的漿子較薄，加上繪絹又是稀粗帛絹，所以，命紙有時可以整張揭取，有的裝潢材料質(zhì)量較好，加上保存得法，揭下的綾絹也完全可以再次使用。特別是這些材料的舊色又十分自然。所以，做假人就利用這些有利條件來做假騙人。 2．仿舊鑲料配裱在假畫上 利用仿舊材料配裱在假畫上。古舊字畫的裝潢材料，不外乎紙、絹、綾、布等。在這幾種材料中，綾是有花紋圖案的，做假人一般的弄不清楚各時期綾具有的花紋特點，因此，他們大部不敢輕易用花綾仿舊色做鑲料（除開在原裝中拆下的）。所以就用其它幾種材料仿舊色作鑲料，如將紙絹染成米黃色、桔黃色、淡青色、淡綠色等。還有古舊字畫有用青藍(lán)布做鑲料的，所以，仿舊人也有用這種布裝潢假畫的。 3．仿舊裱裝潢形制裱在假畫上 古舊字畫裝潢形制一般都比較大氣，鑲料顏色淡雅，如米黃、米白、淡青等。結(jié)構(gòu)較復(fù)雜，僅鑲邊有的就有二個層次，錦眉、包首似乎不可少。裱件規(guī)格也較大，一般鑲邊為7至10厘米。裱件總長為234厘米至250厘米。即使是小畫芯，是要裝裱成掛軸形式的，也是畫芯不夠料來湊，所以，也有仿這種高大形制和裝潢結(jié)構(gòu)的。 4．在裱件上作殘、作污 仿舊者除了在畫芯上作殘和作污以外，在裱件上也同樣有作殘作污的。 作污：有的將裱件卷起來存放在濕度大的地方，故意讓其受潮，形成霉點或水跡，有的做絳圈銹跡，有的做天、地桿木油黃跡…… 作殘：在裱件上破殘洞，有的將鑲料邊的接縫處故意掀翹形成與畫芯似脫非脫的分離狀，還有的在天、地頭處將畫桿與紙脫開形成散狀。有的又將套邊故意弄成殘缺和硬折痕等。 總之，裝潢作舊五花八門，除以上外，有舊畫揭兩層的，畫芯合拼與拆散的，移挖畫芯的，還有對已作殘的畫芯修補(bǔ)復(fù)原的…… 辨別方法 1．裝潢鑲料辨別方法 （1）看鑲料的牢固程度 仔細(xì)觀察裝潢材料是從原物中拆下的還是用后來的新材料仿舊的。拆下的材料一般都較酥脆、舊色自然，多少都有一些損壞的痕跡。仿舊的鑲料都較結(jié)實，經(jīng)緯花紋清晰。 （2）看鑲料的花紋特點如果是用綾裝裱的，就要看綾的花紋特點是否與畫芯的時代相符。因為鑲料只有后人用前人的，不可能出現(xiàn)前人用后人的情況。筆者在“做舊色”一節(jié)中談到的橫幅山水畫，它是裱后通身做舊色，從表面上看，舊色效果也不錯，做舊色的本意看得出來至少要將它做成明清時期的舊畫，但做舊者只注意到了仿舊色方面，忽視了綾的花紋特點與繪畫時代風(fēng)格相吻合的問題，也就是說，作假人不懂得明清時期的綾的花紋特點，就無知地采用了市場上出售的藍(lán)色冰梅花的仿宋錦作裝潢材料，稍有經(jīng)驗的人就可從這一破綻中便知是做假的（當(dāng)然，與舊字畫用現(xiàn)在的綾絹作鑲料進(jìn)行修復(fù)重裱的是兩回事，不能混談）。 （3） 看鑲料的顏色（請看做舊色一節(jié)） 2．裝潢形制辨別方法 ?。?）看裝潢形制 做假的也有仿古書畫高大的裝潢形制的，但不多見，可能與省工、省料有關(guān)。所以，裝潢的規(guī)格以2米左右為多見（現(xiàn)也有真品裱2米左右的）。另外，裝潢的結(jié)構(gòu)形式與古時差不多，但結(jié)構(gòu)之一的“包首”，在古舊字畫中是常見的，也是必不時少的，但現(xiàn)在許多從事裝裱的人并不懂得包首的配裱，即使懂得，又嫌費料費工，所以現(xiàn)字畫裝裱幾乎沒有配包首，做假的更是如此。 （2）看裝潢做工 古舊字畫裝潢，不管是宮廷裝還是民間裝，做上都是很講究的。哪怕是用遜于綾絹的紙作鑲料裝裱的，也能從中看到裱工們的一絲不茍的工作態(tài)度。做假人為了牟利，將做假的字畫一般都是請“半桶水”的裝裱匠裝裱，所以，時?？吹窖b裱的做假的字畫做工不精，具體表現(xiàn)在：用漿板滯、鑲料裁剪彎曲、鑲邊搭口寬窄不一、鑲料顏色搭配不當(dāng)、甚至天、地頭的比例分配也不諧調(diào)。 3．作殘作污辨別方法 看施污的部位 如在天頭上見有無規(guī)律的絳圈銹跡，可認(rèn)定是新做的，因為絳圈是固定在大桿上的，山此產(chǎn)生的鐵（銅）線圈的銹跡也應(yīng)是有規(guī)律的。 如果作殘的畫芯未經(jīng)補(bǔ)殘（未裝裱），作殘的痕跡較易識破，如果經(jīng)過裝潢后就難以辨認(rèn)是原有的舊殘還是做假的“舊殘”?？捎梅糯箸R仔細(xì)辨認(rèn)，并采用以下方法： ?。?）裱件反卷 對于有殘的畫芯，裝裱的目的是補(bǔ)殘復(fù)原，那么補(bǔ)殘?zhí)幈厝粫谢覍舆?。如果裱工又差，?jīng)補(bǔ)過的破殘?zhí)幘陀锌赡苊摑{，反卷時，補(bǔ)口邊緣會翹起，如補(bǔ)的是硬口，反卷時，硬口自然斷開。 （2）透光照 如果修補(bǔ)的是硬口，對光照時，會漏出“一線天”，筆者在“作殘”一節(jié)說到的花卉冊頁，作殘時是破的硬口。從當(dāng)時的裱件看是難以看出破綻的。但用以上兩種方法試之就原形畢露了，將裱件反拱，硬口斷開，再透光一照，硬口就暴露在光天化日之下了。 在辨認(rèn)已補(bǔ)殘的畫芯時，要注意以下兩點：一是真品由于裝裱水平不佳，用以上兩種方法檢驗時，很可能出現(xiàn)假品殘跡的效果，誤認(rèn)為是假品。二是假品由于裝裱水平高，用以上兩種方法檢驗時，很可能又出現(xiàn)真品殘跡的效果，誤認(rèn)為是真品。所以千萬要當(dāng)心。 最后要提出來的是：由于某些人（所謂的“收藏家”）的鑒定水平有限，花了財力物力收購了一些贗品，為了收回“學(xué)費”違背良心又去騙別人，對此，人們要特別引起警惕。建議字畫收藏愛好者，了解一些書畫（發(fā)展史）以及裝裱知識，最好能動手寫寫畫畫，我們就不會被做偽者愚弄。 |
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