縱觀中國家具史，清代的宮廷家具以其做工精湛、用料考究而聞名，在吸收各地家具優(yōu)秀技藝的同時發(fā)展提高，形成了清宮家具獨特的表現(xiàn)手法和語言。在存世于今的清宮家具中，有很大一部分家具是受到嶺南地區(qū)廣東家具的影響，這類家具，用料考究，造型厚重，裝飾風格華麗精美，中西合璧，具有著鮮明的廣式家具的風格特點。

一、廣式家具產(chǎn)生的背景

廣式家具的產(chǎn)地在廣州，廣州是對外貿易的窗口，是中西文化折射的焦點。隨著對外貿易的發(fā)展，南洋各處的優(yōu)質木材及香料，首先要由廣州進口，制造家具的原材料比較充裕，這些得天獨厚的有利條件，賦予了廣式家具獨特的藝術風格。

康熙二十三年（1684年）開放海禁之后，進出口貿易隆盛，為外國文化和歐洲美術進入中原和內廷大開方便之門。當時，從歐洲輸入的繪畫、版畫、金工、琺瑯、玻璃等作品最先經(jīng)過廣州，再貢進內廷或流向各地大城市。其工藝技術往往首先在廣州生根、開花、結果，再向各地傳播。

廣式家具為清代統(tǒng)治階級所青睞，究其原因，其一，是由于廣東是貴重木料的主產(chǎn)地，南洋各國的優(yōu)質木料多經(jīng)由廣州進口，制作原料充裕。因此廣式家具用料毫不吝惜，家具尺寸隨意加大放寬，以顯示雄渾與穩(wěn)重；第二，當時西方正值文藝復興后的法國路易十四、十五時期，巴洛克和洛可可風格的藝術大行其道。西洋家具追求美觀，因此雕刻多、手工多、鑲嵌多、裝飾性濃，更有很多極富想象力的造型，如女神像、天使像等。西洋風格給人以金碧輝煌和雍容華貴的印象，符合盛世王朝的審美追求，對處于對外貿易前沿口岸的廣式家具產(chǎn)生了很大影響，借鑒了西方裝飾風格的廣式家具成為清廷主要家具來源；第三，清代中期，特別是到了乾隆時期，國內秩序穩(wěn)定，經(jīng)濟發(fā)展，庫藏充盈，使統(tǒng)治者有足夠的閑情雅興享受山水園林之趣。

從存世于今的清宮內務府檔案中可以看到，在清代宮廷苑囿內，廣式家具無處不在。為迎合清皇室追求奢華的審美愛好,清宮造辦處專門設立了“廣木作”刻意創(chuàng)新，滿足清代皇室對家具的需求。

圖一：西番蓮紋飾

廣式家具一方面汲取了中國傳統(tǒng)的家具的風格，同時也吸收了西方家具的長處，逐漸形成了與時代相適應的新款式，如博古柜、書架、桌、椅、凳、花幾等，用材粗大充裕，木質一致，不少家具采用一木連作而成。其裝飾雕刻技法上的特色是花紋雕刻深峻，刀法圓熟，磨工精細。其雕刻風格在一定程度上受到西方建筑雕刻的影響，其裝飾的花紋和紋樣，不少是采用西法而成。如廣式家具中大量采用西番蓮作裝飾，這種西番蓮花紋，線條流暢，變化多樣，可以根據(jù)不同器形而隨意延伸，（圖一為西番蓮紋飾）如果裝飾在圓形器物上，其枝葉多作循環(huán)式，各面紋飾銜接巧妙，很難分辨它們的首尾。

二、廣式家具采用西洋工藝裝飾技法

廣式家具大量采用西方的裝飾風格及技法，在工藝上，采用琺瑯鑲嵌、象牙雕刻、玻璃油畫裝飾，形成了一套廣式家具獨特的裝飾手法。

得天獨厚的優(yōu)勢使得廣東在第一時間接觸到西方的先進的工藝技術，如當時的玻璃工藝，由于地緣優(yōu)勢使得廣東地區(qū)輸入了不少西方玻璃，人稱“洋玻璃”?！皬V州人還利用進口玻璃的碎片回爐燒成玻璃器，同時也用本地礦石作原料燒煉成玻璃器，人稱'土玻璃’?！保畈_語）清宮造辦處玻璃廠第一代工匠中就有廣東玻璃匠在效力。玻璃油畫由于其強烈的裝飾效果，進入到了清代宮廷中，在皇家宮殿苑囿中極為常見。在清宮檔案中稱為“畫片玻璃”。

現(xiàn)在在故宮博物院內，還珍藏有一些鑲嵌著玻璃油畫的屏風，無一不體現(xiàn)著廣式家具的裝飾風格和特點。

圖二：紫檀邊座嵌牙雕十三洋行圖插屏

圖二這件紫檀邊座嵌牙雕十三洋行圖插屏就是一件作工細膩的廣式玻璃油畫家具。它以清代中期廣州十三洋行為背景制作，屏風橫87厘米，縱47.5厘米，通高141厘米，插屏邊框及底座為紫檀木制，屏心以染牙雕刻廣州風景，畫面以當時在廣州開設的十三洋行建筑為主體，描繪當時廣州對外貿易的繁榮景象。畫面中舸帆如過江之鯽，在水面上川流不息，兩邊的岸上一座座中外建筑物鱗次櫛比，客商云集，由近及遠的靖海門、越秀山鎮(zhèn)海樓等著名建筑物盡收眼底。整個畫面顏色鮮明，層次錯落有致，立體感極強，富有寫實般的效果，表現(xiàn)了當時廣州作為對外通商口岸的繁忙情景。

此插屏以玻璃油畫作襯地兒，在玻璃的背面描繪烏云和水波紋來表現(xiàn)屏心的天際部分和江水，象牙著色的大小船只就直接粘在玻璃表面。為防止嵌件脫落和灰塵的污染，又在它的屏心外罩上了透明的玻璃框。這件插屏的邊框雕刻雙邊線夾夔紋綿結圖案，蝙蝠間卷草紋站牙，兩柱間的絳環(huán)板上浮雕蝙蝠和夔紋，披水牙及座墩上則浮雕蝠紋及西方巴洛克紋飾風格的卷草紋。插屏背面則采用極為名貴的楠木板材，嵌染牙博古花蝶圖案，雕工細膩，裝飾豐富。

廣式家具中還大量采用琺瑯工藝，清代的琺瑯制作主要是在廣州?，m瑯，在明代稱為“大食窯”，清人俗稱“景泰藍”。另外還有鏨胎琺瑯，即明人稱之為“佛郎嵌”者，其傳世遺物甚少。然而清宮舊藏琺瑯器品種豐富，工藝精湛，除掐絲琺瑯、鏨胎琺瑯外，還出現(xiàn)了畫琺瑯和透明琺瑯兩個新品種，其中畫琺瑯被應廣泛應用于家具制作中。清王朝建立之初，曾一度實行海禁，至康熙二十二年（1683年），始開海禁。當時，只允許外國商船進入粵海關一處，這使廣州地區(qū)最先接觸到西方盛行的畫琺瑯制品。廣州的產(chǎn)品多保留著西方文化的韻味。此后，皇室所需的琺瑯器不僅向粵海關征定和購買，而且內廷所需的畫琺瑯匠人也多由粵海關選送。

除了畫琺瑯之外，鏨胎琺瑯也是廣式家具中最常使用的裝飾技法，鏨胎琺瑯于元代自歐洲傳入，稱為“佛郎嵌”，胎由鑄造、錘焊而成，除減地起線外，其余工序以及所用琺瑯料均與掐絲琺瑯同。鏨胎琺瑯是在金屬胎的表面，雕鏨起線花紋，然后于花紋的下陷處填施各種顏色的琺瑯，經(jīng)過焙燒、鍍金、磨光而成，鏨胎起線粗壯，有著莊重而醇厚的藝術效果，器物表面呈現(xiàn)出似寶石鑲嵌的美感。鏨胎琺瑯器是金屬雕鏨工藝與琺瑯工藝相結合的一種裝飾工藝。當時的廣州是清代中國最大的鏨胎琺瑯生產(chǎn)基地，其生產(chǎn)數(shù)量和產(chǎn)品質量均居首位。

三、清宮造辦處與廣式家具的制作

從現(xiàn)今故宮所存的廣式家具來看，廣式風格的宮廷紫檀家具造型以厚重為主，整體較為夸張，腿足部多為剛勁挺闊的方回紋馬蹄足，高束腰或特高束腰，束腰上下一般都有肥厚的托腮，分別雕仰蓮紋和俯蓮紋，為典型的須彌座形式或變體蕉葉紋。不少家具在頂部裝飾有帶雕飾的部件，看上去類似帽子，受西洋風格影響，有些家具部件的造型源于西洋古典建筑。

圖三：咸福宮內的紫檀屏風寶座

在裝飾上，常鑲嵌色澤艷麗、對比強烈的材料，如畫琺瑯、掐絲琺瑯等。廣式風格的宮廷紫檀家具的雕飾最常見的有兩類，一是江崖、海水、云龍等中式圖案，二是卷草、薔薇等西洋圖案。清宮中最典型的廣式家具就是在同一件家具中同時運用中式裝飾紋樣及西洋的裝飾紋樣，兩種不同地域、不同風格的裝飾題材同時運用在同一件家具上，并沒有給人牽強附會、生拉硬拽之感，反而有一種妙筆生花的自然美感。

圖四：寶座正中靠背圍子上的山水人物圖案

在故宮博物院咸福宮內陳列有一套清中期乾隆時期的紫檀屏風寶座，這套屏風寶座由于不惜工本，整體采用紫檀大料制做，造型顯得厚重凝華，富麗大氣。（圖三）屏風帽子上采用深浮雕手法雕刻著具有巴洛克風格的西番蓮花紋，（圖一即為這件屏風上的屏帽）屏心上則雕刻著中國傳統(tǒng)的山水人物紋飾，而寶座的靠背扶手圍板上雕刻著中國傳統(tǒng)的山水人物畫（圖四），而足端的裝飾卻吸收了西洋的裝飾風格，底足兜轉有力，內翻回紋馬蹄上雕飾出具有西洋洛可可風格的卷草紋（圖五），可謂中西合璧。這種不同風格的中西裝飾圖案同時運用到一件家具上，給人一種耳目一新的感覺，這樣的紫檀家具在清宮內廷為數(shù)并不少。

圖五：足端上的西洋風格卷草紋雕飾

下面我們再來看一看另外幾件廣式家具：

圖六：紫檀邊框銅胎畫琺瑯西洋仕女像插屏

圖六是一件清中期紫檀嵌畫琺瑯西洋人物插屏：

插屏寬114厘米，高218厘米。紫檀木制，由屏框及底座組成，屏座兩側立柱，前后有站牙抵夾，座框內裝絳環(huán)板，浮雕拐子紋。下飾壼門披水牙板，浮雕拐子紋，屏心鑲銅胎畫琺瑯西洋仕女風景畫，畫面上有四個衣著西洋服飾的女子，分立于西洋房間內外，她們神態(tài)各異，位于室外的西洋仕女共計三人，她們或手執(zhí)折扇、或舉扇上揚，或手捧鐘表，而立于室內的仕女正倚窗而立，向外張望，具有寫實的藝術效果。

圖七：紫檀嵌琺瑯邊玻璃油畫圓掛屏

圖七為清中期紫檀嵌琺瑯邊玻璃油畫圓掛屏（一對）：

寬70厘米，高93.5厘米。紫檀木邊框，嵌西洋卷草花紋及盤腸錦結紋畫琺瑯片。心為玻璃油畫，其山水、樹石的畫法具有中國傳統(tǒng)風格的特點。而人物樓船則皆為西式，此屏是明顯的廣式家具的作法，是中國畫師仿西洋油畫風景而作。

圖八：清中期紫檀邊座點翠竹插屏

清中期紫檀邊座點翠竹插屏（圖八）：

寬116.5厘米，高220厘米。插屏邊框紫檀木制，屏上裝飾鏤雕西番蓮式樣的屏帽，屏帽下接的掛牙亦鏤雕成西番蓮式樣。屏心以黑絲絨作地，上面襯托著翠竹圖。邊框四站牙做成葫蘆形，鏤雕歐式卷草紋。前后披水牙子浮雕歐式卷草紋。披水牙上部的絳環(huán)板鑲嵌著夔紋間西番紋琺瑯片一塊。此屏從用材、造型、雕刻、紋飾等方面來看，都凸顯廣州硬木家具的風格和特點。

圖九：紫檀雕西洋花紋扶手椅

圖九這件紫檀雕西洋花紋扶手椅，通體采用紫檀木制成，具有明顯的西洋風格。扶手椅長66厘米，寬51.5厘米，高117.5厘米?？勘撤鍪秩∥餮蟀吐蹇耸?，搭腦雕出象形的螺殼，背板作瓶形，扶手兩卷連續(xù)，與前角柱相合。面下低束腰，西洋卷葉式曲邊牙條，三彎式腿，鷹爪式足，落在方形托泥之上。整體造型玲瓏舒展，是中西文化藝術巧妙結合的典型范例，惟有廣東工匠才能做出這種西洋味道明顯的宮廷家具。 

在紫禁城內既可以看到厚重凝華、中西合璧的廣式家具，又可以看到造型纖秀、精雕細作的蘇式家具，而同時造辦處的家具匠師們在吸收了廣式和蘇式家具的基礎上，制作出了介于廣式和蘇式之間、富麗堂皇的宮廷家具，布置在清宮大內的正殿寢宮、行宮苑囿、皇家佛堂寺廟中。

宮廷家具以色澤濃重的紫檀木為首選，用料比廣式要小，工藝嚴謹接近蘇作，在造型上追求雄渾穩(wěn)重，與清宮的建筑及工藝陳設品的風格保持了一致性；裝飾紋樣也從內府所藏的青銅鼎彝、玉器文玩中找到靈感，喜歡用夔龍、夔鳳、蟠紋、雷紋、蟬紋、饕餮紋、勾云紋及博古紋等，追求古雅的藝術風格。（見圖十）

圖十：紫檀嵌玉寶座

圖十為紫檀嵌玉寶座，此寶座通體采用名貴的紫檀木制成，為清乾隆年制。寶座為三屏式，座面長114厘米，寬89厘米，通高105厘米，靠背及兩側扶手邊框雕刻著清代中期頗為流行的拐子紋飾；靠背及扶手中心則浮雕海水紋地，其上嵌白玉正龍，火珠，夔龍拐子，座面下有束腰，束腰上面嵌有長條琺瑯片。束腰下面的牙板上嵌有白玉團花、雙蝠及彩石花葉，腿足甚為厚拙，足端為云紋外翻足，足下踩托泥。座前附有一只精美的腳踏。這件寶座造型疏朗大方，裝飾華麗，做工精湛，在顏色深沉的紫檀木上飾以白玉、琺瑯，吸收了蘇式家具精雕細嵌的做工和廣式家具的富麗堂皇，是一件藝術價值很高的宮廷家具。

無論是廣作、蘇作家具還是在此基礎上制作的宮廷家具，它們都在中國家具史上書寫了濃墨重彩的一頁，而廣式家具對清代宮廷家具的影響尤其深遠，主導著清代宮廷家具的風格。