輕松優(yōu)美地發(fā)聲：輕松即不亂使力，優(yōu)美即好聽。

好的聲音，一定不能亂使力。要有節(jié)制，給人一定程度的輕松感，才會(huì)優(yōu)美。聲音是人類宣泄情感的產(chǎn)物，激情是發(fā)自內(nèi)心卻呈現(xiàn)在肉體上的一股力量。聲音必須具有激情的力量，而這激情既不能拙劣，也不能懈怠，于無(wú)限的宣泄與有限的控制之中，是一股子恰到好處的巧勁。

每個(gè)想要將吐字發(fā)聲借靠到后鼻韻部位上去的人，首先要把握到自己的鼻韻母的通道。

漢語(yǔ)的后鼻韻母是個(gè)非常值得想象的韻母組。人類語(yǔ)音的形成是建立在人類的自然條件的基礎(chǔ)之上的：像a、o、i這幾個(gè)元音，人類在下意識(shí)

       隨著人體生命科學(xué)的發(fā)展，放棄“橫膈膜控制氣息法”而用“貼嘆支撐——聲、氣、場(chǎng)調(diào)控法”或曰“嘆氣支撐保持氣息法”，解剖為“貼、嘆、落”三大步驟來(lái)進(jìn)行論述。

金鐵霖發(fā)聲五訣：“哼、開、貼、嘆、（嘴放）松”。

“貼”——聲、氣與管道、載體的交合

貼，有三層含義。1、聲氣交合點(diǎn)。把聲音和氣息有效地粘合在一起，“聲氣相依相抱，息息不離”，使聲音能得到氣息的支持。如若聲歸聲、氣歸氣各自為政，聲氣就貼不住，無(wú)法結(jié)合?！奥曄伦蜌庹摺比菀踪N得住，“氣上沖推聲者”不易貼住，而“腰肋撐開憋住氣者”自然貼不住的。2、聲氣始發(fā)點(diǎn)。聲氣結(jié)合后就要找準(zhǔn)出發(fā)的地點(diǎn)，以便向聲氣通道中奔馳。就像“吹簫前將嘴唇對(duì)準(zhǔn)了簫的吹氣孔，事先已經(jīng)做好了吹奏的準(zhǔn)備”。3、聲氣支撐點(diǎn)。聲氣在人體上的交合著力點(diǎn)，對(duì)發(fā)音有著非常重要的支撐作用。發(fā)聲時(shí)必須有個(gè)穩(wěn)定的聲氣結(jié)合支撐點(diǎn)。

            1、樂句推上高潮之后，馬上弱下來(lái)。強(qiáng)弱要有對(duì)比，不能一直頂著勁、一直強(qiáng)，不能從頭到尾灌得比較滿。

     2、一定要有強(qiáng)弱對(duì)比，對(duì)比度可以夸張一點(diǎn)。唱歌的人聲音一輕自己就不習(xí)慣，聽的人一定是強(qiáng)弱夸張才有感覺。

     3、起音無(wú)奈一點(diǎn)進(jìn)入，示弱一點(diǎn)，再柔一點(diǎn)。把內(nèi)心的感情唱出來(lái)。感情不對(duì)聲音一定不對(duì)。

     4、從下到上整個(gè)共鳴腔要完全打開，胸腔要有振動(dòng)，再吸開，再吸開。

     5、上口腔打開，嘴角抬起來(lái)。唱得平和一點(diǎn)，近似說(shuō)話。

尋找鼻韻母的通道，經(jīng)過(guò)一段發(fā)聲練習(xí)，我發(fā)現(xiàn)元音緊貼著咽壁從小舌后面穿透而過(guò)，聲音好象更容易集中，音韻的收音更容易到位一些。特別是借著“靠字”的技法，使得以前有些邊發(fā)聲邊咧嘴，造成聲音松散、字音變形的壞毛病，有較好的糾正和治療作用。于是，我將這些信息——從方明先生那兒聽到的體會(huì)；老師告訴給我的聲樂界新動(dòng)態(tài)；姜先生的“靠字”理論；自己練聲所得到的感受，都綜合了起來(lái)，用于實(shí)踐。于是聲音產(chǎn)生了一種跨躍式的進(jìn)展：元音由聲帶發(fā)出后，沿咽壁順壁而上；聲音從小舌后面的口咽腔穿上去后，在鼻咽腔里輕輕共鳴；鼻咽腔獲得共鳴以后，得到共鳴而增強(qiáng)的聲波便繼續(xù)向上，振動(dòng)頭部的腦后頂骨，于是聲音就顯現(xiàn)出了一種輕松的、空靈的穿透感，好像可以在頭的后頂部上，盤旋飛揚(yáng)。此時(shí)我所感受到的鼻韻母通道，它的位置已不再是在口腔的上面了，而

        一、自如的氣息。新鳳霞很擅用“丹田”，氣息深，能唱出高、低、強(qiáng)、弱以及抑揚(yáng)頓挫。吐字歸音以及長(zhǎng)短腔音節(jié)，依賴氣息的靈活運(yùn)用方能發(fā)出飽滿的聲音來(lái)。缺乏訓(xùn)練唱慢板時(shí)節(jié)拍不滿，唱快板時(shí)氣息不勻，顧得了字顧不了腔。老藝人經(jīng)驗(yàn)是“唱好一句戲，用好一口氣”。清代陳彥衡《說(shuō)譚》中指出：“夫氣者音之帥也，氣粗則音浮，氣弱則音薄，氣濁則音滯，氣散則音竭”。

       母音定位

       有多少歌唱家就有多少中歌唱法?！胺献陨砩順?gòu)造的發(fā)聲”，從感性到理性的認(rèn)識(shí)，需要花時(shí)間下功夫進(jìn)行科學(xué)探索，比如舌與喉在各聲區(qū)的最有效的特定位置，靠一次次的重復(fù)嘗試得來(lái)。                   

發(fā)聲的“起音”，是嗓音開始時(shí)的喉位與舌的相對(duì)位置，起音時(shí)出現(xiàn)“氣音”，或起音粗糙生硬，錯(cuò)誤在于以胸或緊逼的喉部來(lái)發(fā)音；要使起音純正和純凈不僅要有意識(shí)地控制好喉頭，而且還要注重喉嚨和后咽壁的打開，因?yàn)楹韲凳巧ひ敉ǖ乐T，咽壁是擴(kuò)音器，喉嚨是氣息的出入口，一旦封閉了，嗓音將另找通道后反過(guò)來(lái)在內(nèi)部受到抑制。喉嚨打開了不代表咽腔就能打開，咽腔的打開對(duì)起音的純凈起到積極的作用。保持自然的打開狀態(tài)是最科學(xué)的，這樣的打開不牽扯更多的神經(jīng)緊張，很有利于起音和歌唱?！胺献陨砩順?gòu)造的發(fā)聲”，“不捏不撐有彈性的下咽

       唱歌的時(shí)候發(fā)現(xiàn)帶“i” 字的母音都唱破，是怎么回事??？還有鼻韻母在高音上面都唱不上去，同樣音高的“a”母音卻可以??？

把a(bǔ) 和i 比較，發(fā)聲和傳聲通道是基本不變的，變的是咬字。發(fā)出一個(gè)好的a 聲，然后保持發(fā)聲通道，改變嘴型，這樣就可以轉(zhuǎn)換為 i 。所有母音統(tǒng)一了，就可以唱了。

咬字要嗲著咬，個(gè)別不能嗲的字除外，就是常說(shuō)的“橫”吧。要盡量在大牙咬字，牙關(guān)要松開。唱通俗，用嘴或者前齒做“出發(fā)點(diǎn)”是非常有必要的，因?yàn)檫@樣能達(dá)到靠前和吐字清晰、親切。這個(gè)“出發(fā)點(diǎn)”，也就是傳聲點(diǎn)。

       咽音是一種用咽部形成特殊狀態(tài)而發(fā)出的如嬰兒啼哭般、金屬性具有穿透力的聲音。它是意大利美聲唱法，用來(lái)喊桑的方法。好的歌者，他們的歌聲中都有這種咽音的成分。

      咽音是怎么獲得的呢？男中音、醫(yī)學(xué)博士林俊卿研究創(chuàng)建了八個(gè)步驟的咽音練聲體系。簡(jiǎn)便可行的方法：除選用四個(gè)無(wú)聲練習(xí)（抬頭張口、搖下巴、蛤蟆氣、舌成直溝）之外，我開始選用一個(gè)“美”字，讓學(xué)生說(shuō)這個(gè)韻母為ei的字，強(qiáng)調(diào)歸韻時(shí)突出母音i ，并用 i 來(lái)引發(fā)帶有咽音成分的音。然后歌唱歌詞為“灰堆轍”的歌曲。收到了很好的效果。

       “綠”字更容易發(fā)帶有咽音成分的音，在說(shuō)和唱這個(gè)字的時(shí)候，嘴唇咬住“魚(y