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概念
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說明
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例句
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賞析
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起興
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興是先言他物以引起所詠之辭
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錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
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首聯(lián)用瑟這種樂器起興，由此而思及華年。
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虛實結(jié)合
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是指現(xiàn)實的景事與想象的景事互相映襯，交織在一起表達同一樣的感情。
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寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇?！篃o語凝噎。
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上片除“念去處千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”外，寫的都是眼前實景實事實情，寫詞人和友人不忍分別又不得不別的心情，是實寫。下片寫對別后生活的設(shè)想，著意描繪詞人孤獨寂寞的心情，是虛寫。虛實結(jié)合，淋漓盡致地寫出了離別的依依不舍。
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用典
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有用事和引用前人詩句兩種，用事是借歷史故事來表達作者的思想感情，包括對現(xiàn)實生活中的某些問題的立場和態(tài)度、個人的意緒和愿望等等，屬于借古抒懷。引用或者化用前人詩句目的是加深詩詞中的意境，促使人聯(lián)想而尋意于言外。
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①想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。
②過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。
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①辛詞除了作者回憶43年前南下的經(jīng)歷外，全是用事?！跋氘?dāng)年……如虎”寫的是劉裕當(dāng)年北伐抗敵的英雄氣概。作者借贊揚劉裕，諷刺南宋王朝的主和派屈辱求和的無恥行徑，表現(xiàn)出作者抗金的主張和恢復(fù)中原的決心。
②“春風(fēng)十里”引用杜牧的詩句，表現(xiàn)往日揚州十里長街的繁榮景況，是虛寫；“盡薺麥青青”是寫詞人今日所見的凄涼情形，是實寫。這兩幅對比鮮明的圖景寄寓著詞人對昔盛今衰的感慨。
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聯(lián)想
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由一事物聯(lián)系到與之有關(guān)的另一事物，或把事物中類似的特點聯(lián)系起來造成一個典型。
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碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
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賀知章的《詠柳》由柳枝的紛披下垂、婀娜多姿聯(lián)想到翠綠的絲帶，運用巧妙的比喻，塑造出一個別具浪漫色彩的新穎形象，一改楊柳只抒離情的象征義老調(diào)。
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想象
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人們在已有的材料和觀念基礎(chǔ)上，經(jīng)過聯(lián)想、推斷、分析、綜合，創(chuàng)造出新的觀念和思維過程。
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湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺?！锻赐ァ?/P>
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劉禹錫選擇了月夜遙望的角度，通過極富想象力的描寫，將洞庭的湖光山色別出心裁地再現(xiàn)于紙上。
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襯托或烘托
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指的是以乙托甲，使甲的特點或特質(zhì)更加突出。有正襯和反襯。
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①大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是三國周郞赤壁。
②今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬢濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。
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①蘇詞要塑造的人物形象是周瑜，卻從“千古風(fēng)流人物”寫起，由此引出赤壁之戰(zhàn)時的“多少豪杰”，最后才集中為周瑜一人，突出了周瑜在作者心目中的地位。
②杜甫《月夜》的頷聯(lián)、頸聯(lián)寫妻子的美麗，反襯詩人惆悵痛苦的心情。
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渲染
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對環(huán)境、景物作多方面的描寫形容，以突出形象，加強藝術(shù)效果。
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風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
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首聯(lián)俯仰所見所聞，一連出現(xiàn)六個特寫鏡頭，渲染秋江景物的特點。
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象征
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通過特定的容易引起聯(lián)想的具體形象，表示與之相似或者相近特點的概念、思想和感情。
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青山似欲留人住，百匝千遭繞郡城。---李德裕《登崖州城作》
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這兩句描寫青山環(huán)繞，層巒疊嶂，自己所處的郡城正在嚴密封鎖，重重阻隔之中。象征了自己被政敵迫害的景況，書寫思歸不得的憂傷。
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對比與對照
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把兩種不同的事物或情形作對照，互相比較。
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越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛?！畎住对街杏[古》
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前三句寫昔日繁榮和最后一句描寫今日冷落凄涼形成強烈對比，使讀者感受特別深切，其中蘊含著詩人深沉的歷史思考。
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抑揚
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把要貶抑否定的方面和要肯定的方面同時說出來，只突出強調(diào)其中一個方面以達到抑此揚彼或抑彼揚此的目的。有先揚后抑和先抑后揚之分。
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閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
王昌齡《閨怨》
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這首詩采用先揚后抑的手法，先寫少婦“不知愁”，后面才說她“悔”，通過對少婦情緒微妙變化的刻畫，深刻地表現(xiàn)了少婦因觸景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒，突出了閨怨的主題。
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照應(yīng)
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指詩中對前面所寫的作必要的回答。恰當(dāng)?shù)剡\用這種方法使結(jié)構(gòu)顯得緊湊、嚴謹。
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楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時。漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。
——韋應(yīng)物《賦得暮雨送李胄》
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首聯(lián)兩句寫黃昏時分詩人佇立在細雨蒙蒙的江邊，這里點明了詩題中的“暮雨”又照應(yīng)了詩題中的“送”
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動靜結(jié)合
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對事物、景物作動態(tài)、靜態(tài)的描寫，兩者相互映襯，構(gòu)成一種情趣。
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沙頭宿鳥聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥刺鳴?！鸥Α堵梢皇住?/P>
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第四句魚跳的“動”更襯托出第三句景物的“靜”。
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正側(cè)描寫
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對描寫對象進行正面的直接的描寫是正面描寫。描寫對象周圍的事物，使對象更鮮明、突出的是側(cè)面描寫。
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①一樹春風(fēng)千萬枝，嫩于黃金軟于絲。永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰？
白居易《楊柳枝詞》
②大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾。王昌齡《從軍行》
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①白詩第一、二句運用正面描寫的手法，描寫了春天楊柳的嬌美形態(tài)。
②王詩第二句側(cè)面描寫戰(zhàn)況，一方面是風(fēng)勢很大，卷起紅旗便于急行軍，另一方面是高度戒備，不事張揚，把戰(zhàn)事的緊張狀態(tài)突現(xiàn)出來。
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直抒胸臆
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即景抒懷，表達詩人面對自然景象，所產(chǎn)生的富有哲理性的思想。
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未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。
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江南景、人俱佳，讓人留戀，沒到老年就不要離開江南回到故鄉(xiāng)，否則一想起江南的美好景色和人物對比戰(zhàn)亂的北方，就會后悔不及。
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借景抒情或融情于景
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詩人對要表達的思想感情正面不著一字，全然寓于眼前的自然景象之中，借自然景物抒發(fā)感情。
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裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。
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秋風(fēng)瑟瑟，似乎涼意滲透心間；落葉紛紛，猶如一顆沉重的心漸漸下沉；微波蕩漾，猶若“心波”起伏。情與景水乳交融，意境美妙。
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托物言志
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在描摹事物以盡其妙的基礎(chǔ)上融入作者的感情，寄托作者的心志。
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一樹春風(fēng)千萬枝，嫩于黃金軟于絲。永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰？
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托物言志，寫柳樹獨處荒園，無人觀賞，抒發(fā)人才被埋沒的感慨。
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