三、關(guān)于對仗： 

絕句不要求對仗，但亦可對仗。而律詩必須對仗。 

1、律詩的結(jié)構(gòu)： 

      起、承、轉(zhuǎn)、合，是一首律詩的布局結(jié)構(gòu)。 

      起：指首聯(lián)，即第一、二句。它是起始，  要求平直。

      承：指頜聯(lián)，即第三、四句。它承上啟下，要求有分量。 

      轉(zhuǎn)：指頸聯(lián)，即第五、六句。有轉(zhuǎn)折感，  要求有變化。 

      合：指尾聯(lián)，即第七、八句。體現(xiàn)結(jié)尾性。要求含蓄而意味深長。 

      律詩的中間，要求要有兩副對聯(lián)。（即頜聯(lián)和頸聯(lián)）

   2、對仗的基本含義： 

      所謂對仗，即每一聯(lián)的出句和對句之間，除了按平仄格式相對外，對應(yīng)詞 

的詞性還必須相同。即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞（在對仗中， 

形容詞常與動詞作一類而對用），副詞對副詞，虛詞對虛詞，有數(shù)對有數(shù)，無數(shù) 

對無數(shù)。

3、對仗在一首詩中的位置： 

（1）在律詩中，對仗的位置在中間兩聯(lián)（即頜聯(lián)與頸聯(lián)）。 

（2）在一首詩中，兩聯(lián)對仗是基礎(chǔ)，多則不限。有一、二、三聯(lián)對仗的，

也有四聯(lián)全對的。 

         （3）作為變例的單聯(lián)對仗，一般在頸聯(lián)。稱為“蜂腰體”，有“若已斷而

復(fù)續(xù)的感覺。 

         （4）還有一種變例，雖是兩聯(lián)對仗，但不在頜、頸兩聯(lián)，而是在首聯(lián)和頸聯(lián)。 

                 此為偷春格。

      總之，在一首律詩中，只要中間兩聯(lián)對仗，就屬于正例。在此基礎(chǔ)上，首聯(lián) 

尾聯(lián)也用對仗，當(dāng)然也屬正例。否則，其他對仗形式，均屬變例?，F(xiàn)代人寫詩， 

最好不用變例對仗。

  4、合掌之忌： 

     一首詩中，相鄰兩聯(lián)的對仗，句子結(jié)構(gòu)完全一樣，叫做“合掌”。此乃對仗 

之大忌。 如：
             高昌（地名）玉蕊會，崇敬（地名）牡丹期。 

              短李（人名）芬芳酒，于辛（人名）寂寞詩。 

     此詩中四個專用名詞對仗，犯合掌之忌。

白居易改為：  高昌（地名）玉蕊會，崇敬（地名）牡丹期。 

              笑勸（形容詞、動詞）迂辛酒，閑吟（形容詞、動詞）短李詩。 

     這樣就避開合掌之忌了。 

此外，出句和對句意思相同或雷同也叫“合掌”。如： 

     河對川，赤對紅，兵對卒， - - -  均視為“合掌”。

  5、對于工對的追求： 

     工對，即更加工整的對句。一般講，出句和對句之間，相對應(yīng)的詞，做到 

平仄相對，詞性相同，即為對仗。 

     但后人為追求對仗更工整，即所謂“工對”，不僅要求名詞對名詞，動詞對 

動詞， - - - 而且又劃分出許多小類，大體包括二十多個方面。（如：天對地， 

雨對風(fēng)，大陸對長空， - - -），即對仗中取其相類、相反、相稱之意。 

     這些小類可分為： 

天文類：天、空、日、月、風(fēng)、雨、霜、雪、 - - - - - - 

時令類：年、歲、晨、夕、晝、夜、春、秋、 - - - - - - 

地理類：山、水、江、湖、城、村、州、邑、 - - - - - - 

宮殿建筑類：宮、殿、樓、臺、房、舍、門、窗、- - - - 

器物類：舟、車、刀、劍、旗、鼓、簾、緯、 - - - - - - 

衣飾類：衣、裙、巾、冠、釵、環(huán)、- - - - - - 

文具類：琴、棋、書、畫、筆、墨、紙、硯、- - - - - - 

文學(xué)類：詩、詞、章、句、文、賦、歌、謠、- - - - - - 

草木花果類：松、柏、楊、柳、桃、杏、荷、蘭、- - - - - - 

鳥獸魚蟲類：鶯、雁、虎、馬、蠶、蟬、魚、龜、- - - - - - 

形體類：身、心、頭、手、影、魂、音、容、- - - - - -

人事心情類：功、名、宴、游、才、情、愛、憎、- - - - - - 

人倫身份類：父、母、夫、妻、君、臣、佛、仙、- - - - - - 

代名詞類：我、你、他、誰、子、何、者、人、- - - - - - 

方位類：東、西、南、北、上、下、中、外、前、后、- - - - 

數(shù)目類：一、二、百、千、萬、獨、雙、數(shù)、幾、半、- - - - 

顏色類：紅、綠、丹、朱、金、玉、彩、素、玄、- - - - - - 

干支類：甲、乙、子、丑、- - - - - - 

人名類： - - - - - - 

地名類： - - - - - - 

同義雙音字類：山川、江湖、梳妝、賓客、友朋、- - - - - - 

反義雙音字類：短長、表里、古今、興亡、縱橫、- - - - - - 

重疊字類：時時、處處、聲聲、漫漫、沉沉、- - - - - - 

副詞類：欲、將、不、皆、亦、未、曾、須、- - - - - - 

連介詞類：與、和、共、而、還、則、只、- - - - - - - 

助詞類：之、乎、者、也、耶、然、焉、哉、- - - - - -

6、掌握工對須注意的事項： 

（1）同類對：即取同門類或鄰近的字詞相對。 

（2）習(xí)慣對：有些字在分類上雖不屬同一門類，但在意義上關(guān)聯(lián)較緊，傳統(tǒng)和 

習(xí)慣上亦認(rèn)為這些字、詞、語對用，屬于工對。如：“詩”與“酒”、“歌”與“舞”、 

“聲”與“色”、“心”與“跡”、“兵”與“馬”、“人”與“地”、“老”與“病” 

等字的對仗，都屬于工對。 

（3）借對：有的字，按其詩中的意思，與另一句中相應(yīng)的字不能對，但這個字 

另有含義，而在另一個含以上是可以對的。 

如：杜甫詩句中有：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀?！痹娭小皩こ！迸c

“七十”本不相對，但因“尋?！痹趧e的意義上，可作數(shù)字解。（古時，八尺為 

一尋，兩尋為一常。）所以，從這個意義上，“尋常”可與“七十”用作對仗。 

（4）句中自對：出句和對句，本身和內(nèi)部都有對仗意味，既自對又互對，顯得 

特別工整，亦稱工對。 

如：王維詩中有：“草木盡能酬雨露，榮枯安敢問乾坤?！逼渲小安荨迸c“木對， 

“雨”與“露”對，“榮”與“枯”對，“乾”與“坤”對；兩句之間又互對。

（5）重點對：所謂工對，真正做到字字都對的很嚴(yán)格，那是少有的。一般一聯(lián) 

中，只要多數(shù)字、重要字對的很好，就算工對。特別是數(shù)字、顏色、方位、疊字 

詞對好了，就顯得很工整。 

如：杜甫的詩句：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。”數(shù)字和顏色對的很好， 

至于“柳”和“天”字，對的并不工整，那就不重要了。 

這里需要指出：詩詞里的對聯(lián)與單純的對聯(lián)，并不太一樣。真正單純的對聯(lián)，

（如：楹聯(lián)、春聯(lián)等）比詩中的對仗要求更嚴(yán)。原則上，對聯(lián)都應(yīng)是工對。 

如：“福如東海長流水，壽比南山不老松?！?nbsp; 

“生意興隆通四海，財源茂盛達(dá)三江。” 

都是工對。要創(chuàng)作出好的對聯(lián)，需要懂“平仄”，懂“詞性”；有思想，有意境； 

不僅要工對，甚至要求“的對”，即對的恰切、巧妙。

7、寬對的必要：  

   寬對：即比較寬松的對仗。只要平仄相對，同詞性的詞相對就可以了，不講究 

具體的門類。這是因為： 

（1）嚴(yán)格的工對很難，一般沒有必要苛求。在不以言害意的前提下，盡量 

求工是必要的，但求之過切，會妨害詩意的順暢表達(dá)。好的工對，往往屬于“妙手

偶得”，不是刻意鑿出來的。所以，多數(shù)的詩都是不太嚴(yán)格的工對、鄰對、寬對。 

在七言詩中，前四字對的較嚴(yán)格，后三字，特別是最后一字，不講究的情形， 

比較常見。  

（2）首聯(lián)和尾聯(lián)，本屬可對可不對。如果對仗，就更允許寬松些，有不少是

半對半不對，似對非對。 

（3）錯綜對，是寬對的一種現(xiàn)象。即出句和對句中，同類相對的詞，在位置

上不對應(yīng)，錯了位，這叫錯位對，也屬寬對的一種。例如： 

李群玉的詩句：“裙拖六幅湘江水，                
                              鬢聳巫山一段云?！?nbsp;

其中的“六”和“一”；“巫山”和“湘江”，就是錯位對。 

（4）流水對：一般對仗，出句和對句的內(nèi)容是并列的，兩句顛倒過來，意思

仍說得通。而流水對則不然，它是把一件事、一個意思，如同流水般連續(xù)說出來，

出句和對句有著時空和因果上的連貫性，互相不能顛倒。例如： 

王維的詩句：“一從歸白舍，不復(fù)到青門。”就是流水對。 

流水對在字詞的選擇上，余地更小，難度更大。