【導(dǎo)語】2015年5月19北京東正的一件“明永樂御窯青花仰覆牡丹大折沿盤”以850萬元落槌,現(xiàn)場座無虛席，人氣爆棚;2015年4月25日，香港邦瀚斯的中國瓷器及工藝精品專場中推出一件來源于上世紀60年代，歐洲私人收藏亨利·奈特舊藏的明永樂時期青花纏枝花卉紋大盤，造型完美，為明代永樂一朝所燒制青花纏枝花卉紋折沿大盤中的典型一例，曾于1995年至2005年間借展于荷蘭格羅寧根博物館。永樂青花在當今的拍賣市場中越來越少見，究竟永樂青花好在哪里?為何說永樂青花是中國青花中的佼佼者?讓我們從歷史和數(shù)據(jù)兩方面一探究竟。 走進歷史 “中國最美青花”不是偶然 明代青花瓷,無論是景德鎮(zhèn)官窯還是各地民窯,都不乏精美之作。特別是永樂、宣德和成化燒制的青花瓷,以其胎釉精細、青色濃艷、造型多樣、裝飾豐富而著稱于世。由干永樂、宣德兩朝年份相接,都處于青花瓷器燒制的鼎盛期，而且二者在燒制工藝上相延續(xù),器型、釉面、紋飾都很相似,因而后人便有了“永宣不分家”的說法，明代景德鎮(zhèn)一躍而為全國造瓷事業(yè)的中心。如果說元代的青花瓷器曾動搖了青釉瓷器的地位,那么從明代起景德鎮(zhèn)的白地青花瓷器,便開始取代青瓷。 永樂一朝大興窯事，融中外之風(fēng)，集古今菁華，為明代官窯瓷器之典范。其中青花尤為精絕，永宣青花之所以能夠成為中國青花發(fā)展史上的第一個高峰，其官窯使用的鈷料“蘇麻離青”可謂功不可沒，加之在紋飾、造型上融合了波斯、阿拉伯藝術(shù)，使青花瓷在不同文化的碰撞中，綻放異彩。這也是為什么許多專家認為永樂青花是“中國最美青花”。 市場居高不下屢創(chuàng)紀錄 與清代的瓷器相比上漲空間更大 近20年，明代瓷器的升值速度和幅度令人瞠目，如果說20年前花幾百元錢就能買一件明代的官窯,那么今天一件明代青花瓷動輒就上百萬元了。雖然這與宏觀經(jīng)濟環(huán)境中收入和物價的上漲有關(guān)，但是也充分的說明了永樂青花瓷器在中國瓷器收藏市場上的地位是不可代替的。此次春拍明代瓷器精品不少，特別是明初青花瓷精品，雖然明初瓷器在藝術(shù)價值上是后世無法相比的，但在市場上與清代的瓷器相比還有上漲空間。 從近十年的明代青花瓷器走勢可見，永樂青花走勢與明代青花走勢一致，可以說永樂青花瓷的市場代表了明代青花瓷的整體趨勢。如果說明代青花是瓷器市場上備受藏家追捧的寵兒,那么永樂青花則是她王冠上的一顆璀璨的明珠。 從2010年開始明青花的價位在逐漸回升，成交總額為2.84億，永樂青花為9828萬元，占明青花成交額的34.59%;在2011年明青花的成交額達6億元，其中永樂青花成交額2.44億元，香港蘇富比的一件“明永樂青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶”以1.38億元的高價成交，至今仍居明青花成交榜的榜首。永樂青花的精品存世量不多，價格自然越來越高，“物以稀為貴”是收藏市場中永恒不變的規(guī)律。 永樂青花均價位居明代青花第二 永樂青花瓷在拍賣市場中一直以高價的姿態(tài)出現(xiàn)，居明代青花的第二位。1995年，一件明永樂青花輪花紋抱月瓶在北京翰海春拍中以1210萬元高價創(chuàng)下當時國內(nèi)拍賣瓷器的最高記錄。2006年6月，明永樂青花輪花紋抱月瓶以1540萬的高價成交，2006年12月，一件明永樂青花輪花紋抱月瓶在香港佳士得也以1636港幣成交。2011年，中國瓷器及工藝品秋季拍賣會，其中“玫茵堂珍藏──重要中國御瓷選萃之二”專場拍賣中，明永樂年間的青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶，以1.69億港元成交，刷新明代瓷器世界拍賣紀錄。 自2005年到2015年4月永樂青花均價已達539萬元，僅次于成化青花的724萬元，宣德青花以500萬的高價居于第三位，由于永樂青花數(shù)量遠低于宣德青花,故其整體價位高于宣德青花。 在2005年至今的明青花價格區(qū)間表中，這一現(xiàn)狀更加清晰可見，永樂青花整體價位略高一籌。在僅有的兩件億元拍品中，永樂便占據(jù)一席，1000萬-5000萬、100萬-500萬的價格區(qū)間成交件數(shù)均高于其他時期。另外，相較于其他時期瓷器品質(zhì)的參差不齊，永樂青花則較為均衡，在10萬以內(nèi)的拍品較少，這也在一定程度上提高了永樂青花的均價。 一葉知秋西域特色價格高 名聲顯赫的明永樂青花葫蘆扁瓶(抱月瓶)、八角燭臺、蓮紋盤等,從造型、紋飾、青花用料都可作為永樂時期的典型器物,目前在香港的拍賣價均超過千萬，以青花四季花卉紋扁壺為例，不僅在造型方面有濃郁的西亞風(fēng)格，裝飾風(fēng)格上也是如此。充滿了西域風(fēng)情的青花瓷器，不僅得到外國王室的喜愛，同時也受到明朝宮廷的認可。而瓶類也成為永樂青花中均價最高的品類，均價達1544萬元，其次是杯子964萬元。永樂時大件器皿較少，能夠完整保存下來的大件更是稀少，這也在一定程度上導(dǎo)致了永樂瓷器中各種器型均價差異頗大。而永樂青花盤則是目前永樂青花器物中處于價格硅谷的一類，為298萬元，相比起瓶類器物，未來價格上漲空間更大。 永樂青花屬于“多國貿(mào)易硬通貨” 2005年至今，永樂青花以7%的市場占有量獲得了34%的成交額，量少而質(zhì)精的永樂青花瓷成為眾多藏家的心頭好。永樂時期鄭和下西洋，瓷器作為一種重要的貿(mào)易商品被源源不斷的帶到世界各地，這不僅為永樂青花瓷的發(fā)展帶來了前所未有的提高，也讓青花的美名遠播各國。如今，永樂青花的擁躉遍布各地，而其則變成標準的“多國貿(mào)易硬通貨”。 2005年—2015年春明青花TOP10 在明代瓷器成交TOP10中，9成出自香港地區(qū)，其中香港蘇富比占據(jù)8席，佳士得1件，北京保利在2011年以一件“明成化青花內(nèi)梵文海石榴紋臥足碗”入主第四位。2010年后明青花不斷刷新拍賣紀錄，前7位均為2010年后所出，其中2011年、2014年分別上榜2件，2010年、2012年、2013年分別上榜1件。 專家點評： 翟建民：永樂瓷器代表了明代瓷器的高峰期 永樂的青花存世量比較多，所以流通起來的價格就會比較明朗。和明朝早期典型的釉里紅來比較而言的話呢，釉里紅的器型比較少，除了常見的玉壺春瓶之外，盤、碗等器型就會很少。并且永宣是代表了明代瓷器的高峰期，所以永樂的青花價格就一直很高。 馬未都：藏家以擁有永樂瓷器為榮 明早期青花是永樂定的調(diào)子。永樂青花瓷器中有一種“缺陷美”，鄭和下西洋給永樂青花瓷器帶來的絕對影響就是蘇麻離青，也叫蘇泥勃青。蘇麻離青是燒瓷器的時候往上畫的染料，通俗地說就是一種染色劑，相當于染布的染色劑。蘇麻離青燒出的特征是藍中發(fā)黑，有錫光斑。典型蘇麻離青產(chǎn)生的藝術(shù)效果，濃重、暈散，古人就把這種暈散賦予了美學(xué)的特征，認為非常美，所以蘇麻離青一下就成名了。蘇麻離青燒成后，釉面會坑坑洼洼的。它本身是一種燒造的缺陷，但被文人渲染以后，形成一種審美追求，就是缺陷美，也可以說是病態(tài)美。過去幾百年以來，永樂瓷器一直是青花瓷器的魁首，收藏者、研究者，都以擁有永樂瓷器為榮。 馮小琦：永樂青花是青花藝術(shù)創(chuàng)作的頂峰 ?。ū本┕蕦m博物院古器物部研究館員） 明代的永宣青花代表的是青花瓷器的黃金時代，是藝術(shù)創(chuàng)作的頂峰。永樂青花在元代技術(shù)成熟的基礎(chǔ)上，從造型、紋飾、胎釉、青花呈色上都給后世青花產(chǎn)生了深遠的影響，應(yīng)該講其藝術(shù)價值和歷史價值比較高一些。當然，清代青花瓷器在明代的基礎(chǔ)上又有了進一步發(fā)展，工藝制作也達到了很高的水平。 業(yè)內(nèi)人士A：西域特色導(dǎo)致價格居高不下 永樂瓷器價格一直居高不下與其受波斯文化影響較多也有直接關(guān)系。鄭和下西洋返程的時候，帶回大量下西洋沿途看到的各種文化。這時，就可能把大批波斯紋樣帶入宮廷，用它來做樣子，燒造瓷器。再加上永樂時期明朝與中東波斯的貿(mào)易，導(dǎo)致永樂瓷器波斯器型、紋樣眾多。中國的拍賣市場起步較晚，之前都是以國外拍賣市場為風(fēng)向標。外國人在審美方面就比較認可這種具有西域特色的瓷器，所以價格一直就很高。中國拍賣市場起步的時候以國外的市場走向作為標準，就造成了永樂瓷器沒有價格洼地，始終是一路上揚。由于永樂瓷器存世量較多，再加之市場的充分認可，相信在日后的拍賣收藏市場上永樂瓷器一定會創(chuàng)造更多的奇跡。 業(yè)內(nèi)人士B：永樂的“秀氣”無法模仿和超越 永宣青花是中國青花瓷器的代表，但是永樂的青花瓷器要比宣德的價位高一些，從存世數(shù)量上來講，永樂青花數(shù)量比宣德青花少，這是一個主要原因。另外，永樂青花由于胎薄、體輕、秀氣的特點，受到很多人的偏愛，這也是它價位高的原因。說到秀氣的造型，這是后面的朝代無法模仿和超越的。比如就傳世的梅瓶來說，我個人認為最好的要數(shù)永樂的青花竹石芭蕉紋梅瓶，那種端莊和秀美的完美統(tǒng)一，可以說是一種經(jīng)典。同樣的器型，宣德就要比永樂的顯大一些，胎也更厚一些，就沒有那么秀氣了。 業(yè)內(nèi)人士C：永樂青花是中國青花瓷的黃金時代 永樂青花與宣德青花在歷史上被形象地稱作是“中國青花瓷的黃金時代”，永樂朝青花在造型、紋飾及工藝方面都逐步擺脫了元代青花瓷的遺風(fēng)，以全新的姿態(tài)迎來了青花瓷生產(chǎn)髙峰期的到來。永樂青花瓷的器物線條非常優(yōu)美流暢，其胎由于淘洗細致而少有雜質(zhì)，因而胎質(zhì)細膩，胎色潔白，胎體厚薄適度，靈巧而凝重。其釉質(zhì)肥厚，釉表溫潤如玉。永樂青花色料采用的是進口鈷料，在髙溫焙燒后呈現(xiàn)濃艷的青藍色，猶如寶石般的藍色光澤。但是由于處于當時技術(shù)上的原因，在研磨鈷料時不夠精細而存有顆粒，所以在焙燒中因溫度髙的因素，在器表的釉下因顆粒沉降而出現(xiàn)下凹，而在其四周產(chǎn)生暈散現(xiàn)象，這種現(xiàn)象在元代乃至洪武朝青花瓷上都有所反映。 業(yè)內(nèi)人士D：承上啟下不斷進步 永樂青花瓷在早期的制作工藝及風(fēng)格上尚存洪武遺風(fēng)，但伴隨著工藝上的不斷進步，至中晚期時發(fā)生了很大的變化。其主要體現(xiàn)在制瓷坯上較早期要薄要輕;在繪畫的用料上除主題紋飾使用進口料外，其余輔助裝飾及邊飾勾線均采用國產(chǎn)料相配合，從而更加突出了畫面的呈色效果和層次感。永樂青花瓷在某種程度上直接影響著宣德早期的青花瓷生產(chǎn)，在擺脫前朝笨重粗陋的工藝方面有著獨立的創(chuàng)作思路，同時也彰顯出它濃厚的時代風(fēng)格及裝飾特征。
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