12.從所積累的古詩曲的名句中（課內(nèi)外不限），找出與“誰道人生無再少，門前流水尚能西”一句句意相反的來，寫在下面。

解答：

1.同意。蘭芽溪水，沙路無泥，蕭蕭暮雨中傳來杜鵑的啼叫，作者來到一個(gè)遠(yuǎn)離塵世、潔凈如洗的地方。這里的“溪水西流”給作者極大的啟迪：水尚能西流，人生就不能再次年輕嗎——體現(xiàn)了作者不因?yàn)槟昀隙麡O悲觀的態(tài)度。通過富含哲理的這一句，全詩體現(xiàn)了作者樂觀向上的精神。

2.作者描寫了蘭芽溪水、沙路無泥和蕭蕭暮雨中傳來杜鵑的啼叫，塑造了一個(gè)清新、潔凈、幽雅的境界。

3.這里的“溪水西流”給作者極大的啟迪：水尚能西流，人生就不能再次年輕嗎——體現(xiàn)了作者不因?yàn)槟昀隙麡O悲觀的態(tài)度。通過富含哲理的這一句，全詩體現(xiàn)了作者熱愛生活、樂觀曠達(dá)的性格。

4．描繪了一幅充滿生機(jī)、幽美、潔凈的山林雨景圖。描寫了蘭牙、溪水、松樹、沙路、子規(guī)等意象。

5．不一致。白居易《醉歌》詩中“唱黃雞”是“嗟老嘆衰之詞”，感嘆人生苦短，表現(xiàn)了“黃雞催曉”、朱顏已失的衰頹心態(tài)。蘇軾面對(duì)著眼前西流的蘭溪水，產(chǎn)生奇妙的遐想：既然溪水可以西流，人為什么不可以重新?lián)碛星啻耗耆A呢？他認(rèn)為即使到了暮年，也不應(yīng)有那種“黃雞催曉”、朱顏已失的衰頹心態(tài)，體現(xiàn)了作者貶謫期間熱愛生活、樂觀曠達(dá)的人生態(tài)度。

6.C。

7.指黃雞報(bào)曉。代指時(shí)間，時(shí)光流逝。

8.山下溪水潺湲，溪邊的蘭草才抽出嫩芽，蔓延浸泡在溪水中。

9.體現(xiàn)了作者熱愛生活、樂觀曠達(dá)的人生態(tài)度。

10.“蘭芽浸溪”，三月間，山下的蘭草剛冒出短短的嫩芽兒，芽兒浸在蘭溪里，顯得生機(jī)盎然，充滿活力。

11.句意：（就是下闋的翻譯）哲理：人可以青春長在，不必為光陰流逝、人生衰老而嘆息；作者的情感：作者當(dāng)時(shí)正是政治上失意處于逆境之中，本詞表達(dá)了作者積極樂觀的人生態(tài)度、豁達(dá)的胸襟。

12示例：夕陽無限好，只是近黃昏。

參考譯文
山腳下蘭草嫩芽入小溪，松林間小路清沙凈無泥，傍晚細(xì)雨中杜鵑陣陣啼。
誰說人老不可再年少？門前流水還能執(zhí)著奔向西！不必?zé)绹@白發(fā)，多愁唱黃雞

1．“香霧噀人驚半破，清泉流齒怯初嘗”兩句中哪兩個(gè)字最生動(dòng)傳神？請(qǐng)結(jié)合詩句加以點(diǎn)評(píng)。

2.這首詞是如何從正面、側(cè)面兩個(gè)角度塑造橘的形象的？請(qǐng)結(jié)合全詩分析。

解答：

1.“驚”：吃驚、驚訝。“怯”：膽怯、害怕。擘開橘皮，芳香的油腺如霧般噴濺，初嘗新橘，汁水齒舌間如泉般流淌。驚于橘皮迸裂時(shí)香霧濺人，怯于橘汁的涼冷和酸味（1分）。生動(dòng)形象地描寫了初嘗新橘時(shí)的感受，表達(dá)喜愛之情。

2.正面：“新苞綠葉”“青黃”“香霧”“清泉”，寫出了橘黃葉綠、橘香彌漫、橘汁酸涼。
側(cè)面：反襯。以“菊暗荷枯”反襯“橘黃葉綠、香霧濺人、橘汁酸涼”，突出強(qiáng)調(diào)橘的生機(jī)與味美。（2）烘托。竹籬茅舍，掩映于青黃相間的橘林之中，可見橘樹生長之盛，人家環(huán)境之美，一年好景，正當(dāng)此時(shí)。（3）側(cè)面描寫。“吳姬三日手猶香”，著意夸張，盡得吳橘之味矣。

阮郎歸·梅詞

暗香浮動(dòng)月黃昏，堂前一樹春。東風(fēng)何事入西鄰，兒家①常閉門。

雪肌冷，玉容真，香腮粉未勻。折花欲寄嶺頭人，江南日暮云。

【注】①兒家：我家。

1.上闋“堂前一樹春”的“春”字用得很有表現(xiàn)力，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

2.詞中的抒情主人公是一個(gè)什么樣的人物形象？請(qǐng)結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析。

解答：

1.“春”在句中指代梅花，用“春”字既寫出了梅花盛開的熱烈景象，營造出濃濃的春意氛圍，又讓人們聯(lián)想到梅花是報(bào)春的使者，梅花給人們帶來了春天，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。

2.詞中的抒情主人公是一個(gè)寂寞而孤獨(dú)的閨中女子（或者說是獨(dú)守空房的思婦）。春風(fēng)吹拂，梅花盛開，可這位女子感受不到春意,閉門不出，可見其孤獨(dú)寂寞；她肌膚雪白，面容嬌美，然而卻無心打扮，臉上脂粉涂抹不均，可見其心情不好；她折梅花想寄給遠(yuǎn)行的人以表思念之情，可暮色蒼茫，云霧彌漫，無法可寄，更讓她悵惘傷感。

西江月

頃在黃州，春夜行蘄水中，過酒家飲，酒醉，乘月至一溪橋上，解鞍，曲肱醉臥少休。及覺已曉，亂山攢擁，流水鏘然，疑非塵世也。書此語橋柱上。

照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。障泥未解玉驄驕，我欲醉眠芳草。

可惜一溪風(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤。解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。

1.這首詞刻畫了一位怎樣的詩人形象，請(qǐng)簡(jiǎn)要概括。

2.“照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄”兩句頗為精妙，請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。

解答：

1.①身處逆境；②樂觀自適；③隨性灑脫；④熱愛自然。

2.①虛實(shí)結(jié)合：明寫月下細(xì)浪漣漪層層涌起，空中云朵依?。话祵懺鹿饫收?，月色美好。

②通過寫景營造出清冷明麗的意境，凸顯詩人愉悅之情。

③“彌彌”“隱隱”使用疊詞，兩句對(duì)仗工整，在形式上構(gòu)成美感。

如夢(mèng)令

為向東坡傳語，人在玉堂深處。別后有誰來？

雪壓小橋無路。歸去，歸去，江上一犁春雨。

【注】①東坡：蘇軾在黃州城東門外墾辟了故營地?cái)?shù)十畝，命名為東坡，耕其中。②玉堂，翰林院。此詞作于被貶黃州后又到京城做翰林學(xué)士時(shí)。

1．“別后有誰來？雪壓小橋無路”，蘇軾“別”什么地方，別后有沒有人來？詞人對(duì)自己的提問所作回答有怎樣的妙處？

2．“歸去，歸去，江上一犁春雨。”詞人為什么不用“一蓑煙雨”，而用“一犁春雨”？

解答：

1．辭別黃州東坡，之后蘇軾想沒有人再去東坡。詞人采用設(shè)問句的形式，用“雪壓小橋無路”這句景語作答。這個(gè)回答富于形象性，委婉曲折，避免了平鋪直敘，表現(xiàn)了詞人對(duì)黃州東坡的無限思念之情。

2．用“一蓑煙雨”既可表現(xiàn)漁人，也可表現(xiàn)農(nóng)人；既可表現(xiàn)勞動(dòng)，也可表現(xiàn)行路：仍不具體。只有“一犁春雨”才是表示春雨過后的耕作，與前“東坡”相應(yīng)，而且飽含詞人歸耕農(nóng)畝（或：黃州東坡）的輕松愉悅的情感。

臨江仙·送錢穆父①

一別都門三改火②，天涯踏盡紅塵。依然一笑作春溫。無波真古井，有節(jié)是秋筠③。

惆悵孤帆連夜發(fā)，送行淡月微云。尊前不用翠眉顰。人生如逆旅，我亦是行人。

【注】①錢穆父：蘇軾的友人，時(shí)被謫出知瀛洲。②改火：指年度的更替。③筠：竹。

1．“無波真古井，有節(jié)是秋筠”句贊揚(yáng)了友人 、 的品格。（

2．你認(rèn)為“人生如逆旅，我亦是行人”一句傳達(dá)了詞人怎樣的思想情感？請(qǐng)結(jié)合詩句簡(jiǎn)要分析。

解答：

25．淡泊、堅(jiān)貞（借古井的波瀾不驚，竹節(jié)的有氣節(jié)、剛直不阿，表現(xiàn)友人的優(yōu)良品格。）

26．示例一：是豪放達(dá)觀，意在勸慰他人。詞人認(rèn)為人生如行旅，人人都是漂泊的旅人，自當(dāng)隨遇而安。表現(xiàn)了詩人超然物外，恬淡自安的灑脫情懷。示例二：是失意惆悵。意在感傷自身。詞人認(rèn)為自己和友人一樣不幸。表達(dá)了詞人對(duì)仕宦浮沉的惆悵，對(duì)身世飄零的慨嘆。

行香子

清夜無塵,月色如銀。酒斟時(shí)、須滿十分。浮名浮利,虛苦勞神。嘆隙中駒,石中火,夢(mèng)中身。

雖抱文章,開口誰親。且陶陶、樂盡天真。幾時(shí)歸去,作個(gè)閑人。對(duì)一張琴,一壺酒,一溪云。

1.這首詩上片的結(jié)句用了什么表現(xiàn)手法?請(qǐng)結(jié)合詞的上片加以賞析。

2.有人認(rèn)為,這首詩流露了作者“人生如夢(mèng)”的消極思想,你是怎么認(rèn)為的呢?結(jié)合全詞談?wù)勛约旱目捶ā?/SPAN>

解答：

1.上片的結(jié)句連用三個(gè)比喻,形象生動(dòng)地說明了萬物在宇宙中都是短暫的,人的一生只不過是“隙中駒、石中火、夢(mèng)中身”一樣地須臾即逝,因此對(duì)名利的追求也是徒然勞神費(fèi)力的。(答用典也可以。“隙中駒”語出《莊子·知北游》;“石中火”見樂府詩“鑿石見火能幾時(shí)”和白居易《對(duì)酒》“石火光中寄此身”;“夢(mèng)中身”語出《莊子·齊物論》

2.這首詞的確流露了詞人在政治上的苦悶情緒,“雖抱文章,開口誰親”是一種不被知遇的感慨,名利在作者眼里如過眼云煙,建功立業(yè)的抱負(fù)難以實(shí)現(xiàn),于是想到遠(yuǎn)離官場(chǎng),歸隱田園;但“幾時(shí)歸去”表明作者并不厭棄人生,只想功成身退,從中看到的仍然是他的曠達(dá)。

定風(fēng)波·紅梅

好睡慵開莫厭遲，自憐冰臉不時(shí)宜。偶作小紅桃杏色，閑雅，尚馀孤瘦雪霜姿。

休把閑心隨物態(tài)，何事，酒生微暈沁瑤肌。詩老不知梅格在，吟詠，更看綠葉與青枝。

1.有人說“偶作小紅桃杏色，閑雅，尚馀孤瘦雪霜姿”三句是本詞的“詞眼”，為什么？結(jié)合全詞作簡(jiǎn)要分析。

2.本詞抒發(fā)了作者什么樣的思想感情？結(jié)合全詞作簡(jiǎn)要分析。

解答：

1.“小紅桃杏色”切紅梅的一個(gè)“紅”字，對(duì)應(yīng)下片“酒生微暈沁瑤肌”；“孤瘦雪霜姿”歸結(jié)到梅花孤傲瘦勁的本性，對(duì)應(yīng)下片“休把閑心隨物態(tài)”；“偶作”一詞上下關(guān)連，不說紅梅天生紅色，卻說美人“自憐冰臉不時(shí)宜”才偶露紅妝，以趨時(shí)風(fēng)，卻仍然保留雪霜資質(zhì)——真正的“梅格”。

2.通過刻畫紅梅既艷如桃李又冷若冰霜、傲然挺立的獨(dú)特品格,表現(xiàn)了詞人身處窮厄而不茍且于世、潔身自守的人生態(tài)度，不隨波逐流的傲骨。

蝶戀花·京口得鄉(xiāng)書【注】

雨后春容清更麗。只有離人，幽恨終難洗。北固山前三面水，碧瓊梳擁青螺髻。

一紙鄉(xiāng)書來萬里。問我何年，真?zhèn)€成歸計(jì)。白首送春拚（同“拼”）一醉，東風(fēng)吹破千行淚。

【注】熙寧七年（1074），蘇軾在杭州通判任上，曾到京口（今江蘇鎮(zhèn)江）。

1.“幽恨終難洗”中的“洗”字非常傳神，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析其妙處。

2.請(qǐng)結(jié)合全詞內(nèi)容，談?wù)?SPAN>“白首送春拚一醉，東風(fēng)吹破千行淚”表現(xiàn)了作者怎樣的感受？

解答：

1.“洗”字一方面寫出了一場(chǎng)春雨過后，京口顯出了清麗之美，但另一方面春雨卻洗不去作者胸中的鄉(xiāng)愁，通過這一實(shí)一虛將抽象的感情具體化。

2.思鄉(xiāng)之情難以抑制，身為宦游之人又身不由己的痛苦。

滿庭芳·蝸角虛名

蝸角虛名，蠅頭微利，算來著甚干忙。事皆前定，誰弱又誰強(qiáng)。且趁閑身未老，須放我、些子疏狂。百年里，渾教是醉，三萬六千場(chǎng)。

思量，能幾許？憂愁風(fēng)雨，一半相妨。又何須抵死，說短論長。幸對(duì)清風(fēng)皓月，苔茵展、云幕高張。江南好，千鐘美酒，一曲《滿庭芳》。

1.結(jié)合詞的上片內(nèi)容，分析詞人在這片中塑造了一個(gè)什么樣的人物形象？

2.請(qǐng)問在這首詞中主要表達(dá)了作者什么樣的情感？

解答：

1.在上片中，詞人通過對(duì)蠅營狗茍世俗觀念的嘲諷，對(duì)政治派系內(nèi)部傾軋的厭倦和批判，塑造了一個(gè)憤世嫉俗而又渴望擺脫塵世羈絆的文人形象。

2.表達(dá)了詞人因政治上的失意而產(chǎn)生的強(qiáng)烈的憤世嫉俗的感慨和曠達(dá)豪邁的情懷。

行香子·過七里灘

一葉舟輕，雙槳鴻驚。水天清、影湛波平。魚翻藻鑒，鷺點(diǎn)煙汀。過沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似畫，曲曲如屏。算當(dāng)年、虛老嚴(yán)陵。君臣一夢(mèng)，今古空名。但遠(yuǎn)山長，云山亂，曉山青。

【注】七里灘，又名嚴(yán)陵灘，即當(dāng)年嚴(yán)光垂釣處。嚴(yán)陵，東漢光武帝劉秀的同學(xué)，不受高官，垂釣于風(fēng)光秀麗的富春江七里灘。

1.簡(jiǎn)要賞析“魚翻藻鑒，鷺點(diǎn)煙汀”句。

2.請(qǐng)根據(jù)上下文，分析“但”在詞中的作用。

解答：

1.詩句描寫了魚兒在明鏡似的水面暢游，白鷺在煙波浩淼的沙灘棲息的圖景；②練字精美。著一“翻”字，寫出了游魚的自在閑適，著一“鑒”字，描寫出了水面的平靜清澈；著一“點(diǎn)”字，描摹沙洲朦朧背景下白鷺的素潔淡雅；③與上句描寫水面的平靜相呼應(yīng)，動(dòng)靜結(jié)合；④寫水中有魚，汀上有鷺，點(diǎn)面結(jié)合，生機(jī)盎然；⑤借景抒情，表現(xiàn)作者熱愛自然、淡看功名的思想情趣。

2.①承上啟下的作用。由嚴(yán)陵灘的風(fēng)光，引發(fā)“虛老嚴(yán)陵”的感嘆，由“千古空名”的感嘆，回歸到對(duì)自然風(fēng)景的贊美曠達(dá)人生的體味。 ②深化主旨（表達(dá)感情）的作用；“但”既有對(duì)功名利祿的蔑視，也有對(duì)生活的熱愛對(duì)歷史的深沉思考。

參考譯文

乘一葉小舟，蕩著雙槳，像驚飛的鴻雁一樣，飛快地掠過水面。天空碧藍(lán)，水色清明，山色天光，盡入江水，波平如鏡。水中游魚，清晰可數(shù)，不時(shí)躍出明鏡般的水面；水邊沙洲，白鷺點(diǎn)點(diǎn)，悠閑自得。白天之溪，清澈而見沙底；清曉之溪，清冷而有霜意；月下之溪，是明亮的水晶世界。
兩岸連山，往縱深看則重重疊疊，如畫景；從橫列看則曲曲折折，如屏風(fēng)。笑嚴(yán)光當(dāng)年白白地在此終老，不曾真正領(lǐng)略到山水佳處?；实酆碗[士，而今也已如夢(mèng)一般消失，只留下空名而已。只有遠(yuǎn)山連綿，重巒疊嶂；山間白云，繚繞變幻；曉山晨曦，青翠欲滴。

南鄉(xiāng)子·梅花詞和楊元素

寒譽(yù)滿疏籬，爭(zhēng)抱寒柯看玉蕤。忽見客來花下坐，驚飛，踏散芳英落灑卮。

痛飲又能詩，坐客無氈醉不知。花謝酒闌春到也，離離，一點(diǎn)微酸已著枝。

【注】這首詞是蘇軾任杭州通判時(shí)（1074年初春），與杭州知州楊元素的唱和之作。

“花謝酒闌春到也，離離，一點(diǎn)微酸已著枝”，在寫法上有什么特點(diǎn)？它與上片起首“寒譽(yù)滿疏籬，爭(zhēng)抱寒柯看玉蕤”有什么聯(lián)系？

解答：

通感。以味覺替代視覺，暗寫“梅子”已初掛枝頭，頗有新意。照應(yīng)了上片起首描寫的梅花盛開的情景。（注：“寒雀滿疏籬，爭(zhēng)抱寒柯看玉蕤。”寒雀爭(zhēng)鬧枝頭，側(cè)面表現(xiàn)梅花之盛。）

江城子

大雪，有懷朱康叔使君，亦知使君念我也，作此以寄之。

黃昏猶是雨纖纖。曉開簾，欲平檐。江闊天低，無處認(rèn)青簾。孤坐凍吟誰伴我，揩病目，捻衰髯。

使君留客醉厭厭。水晶鹽，為誰甜。手把梅花，東望憶陶潛。雪似故人人似雪，雖可愛，有人嫌。

【注】青簾：舊時(shí)酒店招引顧客的布招。

1.“江闊天低，無處認(rèn)青簾”在詞中有什么作用？

2.請(qǐng)結(jié)合全詞，簡(jiǎn)要賞析“雪似故人人似雪，雖可愛，有人嫌”一句。

解答：

1.①江天相接、白茫茫一片的大雪景象，營造了寒冷的氛圍，襯托了作者的凄冷與孤獨(dú)。②酒家無覓處、欲借酒消愁而不得的處境表現(xiàn)了作者的無助與寂寞。用“雪”和“酒”引出下闋對(duì)故人的思念與贊識(shí)。

2.①“雪”與“故人”互喻，（答“以雪喻人”亦可）突出故人品格的高潔，體現(xiàn)了對(duì)敵人的贊賞和自己對(duì)高潔品格的追求，②表達(dá)了對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿。

行香子

攜手江村，梅雪飄裙。情何限、處處消魂。故人不見，舊曲重聞。向望湖樓，孤山寺；涌金門。
尋常行處，題詩千首，繡羅杉、與拂紅塵。別來相憶，知是何人。有湖中月，江邊柳，隴頭云。

【注】蘇軾在杭州任職時(shí)，曾與好友知府陳襄同去杭州郊游。

1.下面對(duì)這首詞的理解不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：

A．“梅雪飄裙”，梅花似雪，飄沾衣裙。

B．“處處消魂”，無論何處，傷心斷魂。

C．“望湖樓、孤山寺、涌金門”，詩人游覽過的名勝。

D．“湖中月、江邊柳、隴頭云”，詩人欣賞過的美景。

2.簡(jiǎn)析“有湖中月，江邊柳，隴頭云”的表達(dá)效果。

3說說這首小詞抒發(fā)了怎樣一種情感?

4．本詞多用憶舊和寫今的穿插對(duì)比，且勾勒自然。請(qǐng)從上下闋中分別找出今昔轉(zhuǎn)換的過渡句（即過片）。

5．結(jié)合全詞，簡(jiǎn)析“有湖中月，江邊柳，隴頭云”的表現(xiàn)手法和作者表達(dá)的情感。

解答：

1.B（“消魂”是歡樂陶醉之意）。

2。答案示例：這是留在詩人記憶中的杭州美景，借以抒發(fā)對(duì)美景的熱愛、對(duì)友人的思念之情。緊承前文的“何人”“相憶”，這里巧用景物作了形象的回答，使“何人”落到了實(shí)處，使情感有了附麗，別說那里的好友了，就連美景也在思念自己；看似句句寫景，實(shí)則字字含情。

3.答案示例：本詞抒發(fā)了對(duì)友人的珍重思念之情以及對(duì)自己美景的熱愛之情。本詞既追念了與友人“攜手江村”共賞美景、吟詠酬唱的歡樂情景，又抒寫了“故人不見”，即分別以后的相憶相思；從而具體抒寫出摯熱的真情。

4.上闋：故人不見，舊曲重聞；下闋：別來相憶，知是何人。

5．“有湖中月，江邊柳，隴頭云”句巧妙地回答了“別來相憶，知是何人”的詰問，將人對(duì)他的思念轉(zhuǎn)化為自然物對(duì)他的思念，用擬人手法，將無情的自然景物賦予有情的生命，含蓄而有詩意地表達(dá)出詞人對(duì)美景的熱愛和對(duì)友人的綿綿情思。

浣溪沙①

慚愧今年二麥②豐，千畦細(xì)浪舞晴空。化工馀力染夭紅。

歸去山公應(yīng)倒載，闌街拍手笑兒童。甚時(shí)名作錦薰籠③。

【注】①本詩是元豐元年蘇軾在徐州任太守時(shí)所作。②二麥：指大麥和小麥。③錦薰籠：指瑞香花的別稱。

1.“千畦細(xì)浪舞晴空”一句的“舞”有什么表達(dá)效果？請(qǐng)結(jié)合詩句簡(jiǎn)析。

2.在詞中詩人是怎樣描寫瑞香花的？這樣寫有何用意？

解答：

1.“千畦細(xì)浪舞晴空”一句的“舞”，用擬人手法，描寫大片麥浪在晴空下翻滾的場(chǎng)景，顯示麥子的生勢(shì)挺拔，表達(dá)了作者對(duì)眼前豐收景象的喜悅心情，也表現(xiàn)出作者對(duì)農(nóng)事的關(guān)心。

2.詩人用描寫瑞香花花色夭紅，氣如薰香，流露出對(duì)花的喜愛和賞花的歡愉之

情，用對(duì)花的贊美襯托豐收的喜悅。

定風(fēng)波

王定國歌兒曰柔奴，姓宇文氏，眉目娟麗，善應(yīng)對(duì)，家世住京師。定國南遷歸，余問柔：“廣南風(fēng)土應(yīng)是不好？”柔對(duì)曰：“此心安處，便是吾鄉(xiāng)?！币?yàn)榫Y詞云。

常羨人間琢玉郎，天應(yīng)乞與點(diǎn)酥娘。自作清歌傳皓齒，風(fēng)起，雪飛炎海變清涼。

萬里歸來年愈少，微笑，笑時(shí)猶帶嶺梅香。試問嶺南應(yīng)不好，卻道，此心安處是吾鄉(xiāng)。

1.“自作清歌傳皓齒，風(fēng)起，雪飛炎海變清涼。”一句主要運(yùn)用了什么修辭手法？有什么藝術(shù)效果？

2．這首詞中表現(xiàn)了作者什么樣的思想感情？請(qǐng)簡(jiǎn)要陳述。

解答：

1．運(yùn)用了夸張（或通感）的修辭。她的歌聲使人感覺到風(fēng)起雪飛，使炎夏變得清涼。對(duì)柔奴“清歌”的夸張描寫突出了歌聲的清涼悅耳，也暗示了歌者高曠美好的心靈。

2．表達(dá)了作者對(duì)柔奴身處困境而安之若素的生活態(tài)度的贊賞，也抒發(fā)了作者在政治逆境中自信、豁達(dá)、樂觀的曠達(dá)情懷。

南歌子·游賞

山與歌眉斂，波同醉眼流。游人都上十三樓。不羨竹西歌吹古揚(yáng)州。

菰黍連昌歜①，瓊彝倒玉舟②。誰家水調(diào)唱歌頭。聲繞碧山飛去，晚云留。

【注】①菰黍、昌歜，席間食品。②瓊彝、玉舟，酒壺、酒杯。

1.這首詞上片首句，將游賞十三樓時(shí)所見湖光山色和席間歌女容貌巧妙地糅合在一起寫，請(qǐng)結(jié)合修辭手法說明。

2.上片末句為什么提及“古揚(yáng)州”？表達(dá)了作者什么樣的心情？

3.下片末句（“聲繞……”）是怎樣寫出歌聲動(dòng)聽、韻味悠長的？

解答：

1.運(yùn)用了比喻手法：歌女的眉黛如山，酒后的醉眼流波。

2.用意：和十三樓的游玩之樂進(jìn)行對(duì)比，表現(xiàn)十三樓的觀覽之勝。心情：游興之濃、游賞之樂。

3.賦聲以形，寫出聲音的余音裊裊和動(dòng)態(tài)美感（繞、飛）；側(cè)面烘托，用晚云的滯留表達(dá)歌聲的美妙。

減字木蘭花·己卯儋耳春詞①

春牛春杖②，無限春風(fēng)來海上。便丐春工，染得桃紅似肉紅。

春幡春勝，一陣春風(fēng)吹酒醒。不似天涯，卷起楊花似雪花。

【注】①這首詞作于蘇軾謫居海南島儋耳（今儋縣）時(shí)。②古時(shí)立春日習(xí)俗，耕夫持犁杖鞭打耕牛，謂之“打春”。下闋“春幡”，指旗幟；春勝，剪紙圖案，以示迎春。

1．從詩詞體裁角度看，“減字木蘭花·己卯儋耳春詞”中“減字木蘭花”是 。

1．對(duì)本詞分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）

A．“便丐春工”，乞得春神之力。詩人將春神人格化，天人相知，浪漫親切。

B．“春幡”立于田頭，“春勝”遍于街肆，似見千人萬人喜慶春天的到來。

C．“一陣春風(fēng)吹酒醒”，詩人無法感受故鄉(xiāng)“打春”的歡娛，借酒澆愁亦不失豪放。

D．以海南不得見的雪花比擬海南的楊花，為他鄉(xiāng)“不似天涯”作了精妙的詮解。

3．《文心雕龍》中認(rèn)為“同字相犯”是敗筆，而蘇軾的這首《減字木蘭花》全篇共44個(gè)字，僅“春”字就出現(xiàn)7次。請(qǐng)簡(jiǎn)評(píng)這樣用字的效果。

解答：

1.詞牌

2.C (實(shí)寫海南春日景象，并非回憶故鄉(xiāng)；全詞氣氛歡快，無愁苦之情。

3.不僅增加了詞句的音韻旋律美，而且主旨得到強(qiáng)調(diào)和渲染。全詞八句，共用七個(gè)“春”字（其中兩個(gè)是“春風(fēng)”），有的一句兩個(gè)，有的一句一個(gè)，有三句不用，錯(cuò)落有致。描繪了春回大地，海南島上，一派慶春備耕的歡快景象。