小小說的構(gòu)思精巧

　　微型小說篇幅的精短相當深刻地影響了它的構(gòu)思方式。篇幅的精短使得微型小說在給讀者提供的信息量方面無法同長中短篇小說競爭。因此它只有在努力提高信息質(zhì)量，并講究信息的藝術(shù)傳達形式才能形成它的"速率刺激"。嚴格地挑選精粹的題材，這是從作品內(nèi)容方面提高信息質(zhì)；而講究精巧的藝術(shù)構(gòu)思，則是從藝術(shù)傳達形式方面來提高信息質(zhì)。這就是微型小說比任何一種體制的小說都要更加講究構(gòu)思的緣故。蔣子龍說"微型小說的創(chuàng)作，更像一種智力競賽"。這是相當中肯的見解。微型小說的創(chuàng)作實際上就是通過藝術(shù)構(gòu)思來考驗一個作家的才華和文思。構(gòu)思越是精巧，那么微型小說越能體現(xiàn)它獨特的情節(jié)趣味和藝術(shù)魅力。
　　微型小說的精巧構(gòu)思可以從下面兩個方面體現(xiàn)：
　　精致巧妙的情節(jié)設(shè)置
　　微型小說的選材特點決定了微型小說的情節(jié)只是由"一個具體事件"構(gòu)成的單一情節(jié)。單一情節(jié)比起由兩個以上的事件構(gòu)成的復(fù)雜情節(jié)來說，它先天就缺乏一種曲折和波瀾的藝術(shù)機制。然而微型小說的藝術(shù)魅力恰恰就在于它偏偏要在這單一的情節(jié)中追求一種豐富和變化。微型小說的情節(jié)構(gòu)思有一條這樣的規(guī)律：越是在單一中表現(xiàn)出了豐富和曲折，那么它的速率刺激就越強烈。這樣，微型小說的構(gòu)思內(nèi)容體現(xiàn)在情節(jié)上，就是一個如何設(shè)置一個精致巧妙的情節(jié)，微型小說創(chuàng)作的"智力競賽"，實際上就是看誰能巧妙地制造"既出意外，又在情理"的情節(jié)效果。
　　美國小說理論家羅伯特"奧佛斯特曾把"意外結(jié)局"和"立意新奇"、"結(jié)構(gòu)完整"并列，當作微型小說的三大要素之一。我國微型小說理論界曾對這個"意外結(jié)局"討論得頗為熱烈。有人認為，"意外結(jié)局"是微型小說的情節(jié)模式，它是"加強小小說力度的一種手段"。（見奚躍華《突變"吃驚》，《小小說選刊》1990年策4期）。有人認為，歐"亨利式的意外結(jié)局不是微型小說的最佳結(jié)尾，相反只有超越這種情節(jié)模式，微型小說才有發(fā)展。也有人認為，微型小說結(jié)尾不要限死了，有的題材適合"出人意外"，就用，有的不適合，就不用。"（見荊聲《小小說藝術(shù)》，《小小說選刊》1990年第1期）。怎樣看待和把握羅伯特的這條理論概括？我們認為羅伯特的這種理論總結(jié)有它一定范圍的理論涵蓋面，它對情節(jié)式微型小說有較強的適應(yīng)性。對情節(jié)式的微型小說來說，它單一的情節(jié)很難形成藝術(shù)的變化和波瀾，它只有在情節(jié)的結(jié)局上做文章，通過情節(jié)尾部的"意外結(jié)局"構(gòu)成微型小說開頭與結(jié)尾的強烈反差，體現(xiàn)微型小說的精巧構(gòu)思，形成對讀者瞬間的"速率刺激"。這就是以"意外結(jié)局"為內(nèi)涵的歐"亨利式結(jié)尾能夠成為微型小說學(xué)里的專門名詞和國際流行術(shù)語的原因。然而，我們更重要的是要看到這種理論概括的背后隱藏的藝術(shù)規(guī)律。這就是我們?nèi)绾瓮ㄟ^這種"意外結(jié)局"來實現(xiàn)微型小說在情節(jié)上的精巧構(gòu)思。
　　有的微型小說是通過設(shè)置情節(jié)的反轉(zhuǎn)和曲轉(zhuǎn)來制造意外結(jié)局的。譬如，許行的《掌刀》（見《小說報》1989年第14期）。寫一個老護士在長期的實踐中學(xué)到了真本領(lǐng)，當"陳一刀"在手術(shù)中突然發(fā)病，她能接過手術(shù)刀順利地把手術(shù)做下去；她還能接替兒子做了復(fù)雜的皮下脂肪瘤切除術(shù)；作品連續(xù)用了三個細節(jié)單元一次次強化描寫了金護士在實際工作中學(xué)到的真本領(lǐng)。在作品的結(jié)尾，院領(lǐng)導(dǎo)卻以金護士沒有文憑，讓她下了手術(shù)臺，提前退休了。人物的命運結(jié)局與作品前半部分一步步渲染的真才實學(xué)構(gòu)成了一個有落差的陡轉(zhuǎn)。抓住人物或事件的一個元素，向上做一種延伸發(fā)展和不斷的渲染，最后突然來一個陡轉(zhuǎn)，形成作品情節(jié)開頭與結(jié)尾的巨大反差，由此實現(xiàn)了作品的意外結(jié)局。
　　有的微型小說是通過機智、巧妙地運用誤會和巧合的手法來制造作品的意外結(jié)局。譬如敖夜的作品《窗》（見《小說選刊》1988年第11期），設(shè)置了一個這樣的情節(jié)："我"把臨街的窗戶擦亮后，發(fā)現(xiàn)一個漂亮的姑娘從窗前走過，并對"我"很愜意地看了一眼，而且從此以后幾乎每天都要重演這一幕。"我"以為這是愛神降臨了，于是在朋友的鼓勵下，"我"對那個漂亮女郎主動出擊，誰知那個漂亮女郎對"我"的大膽招呼莫名其妙，"我"問："那你常對窗里看什么？"漂亮女郎說："看自己"！這是一個美麗的誤會。主人公"我"以為漂亮女郎在窗外的神態(tài)是對他有意，殊不知漂亮女郎實際上是把窗玻璃當作鏡子來照自己的倩影。當男女主人公發(fā)生誤會，故事情節(jié)出現(xiàn)了一個撩撥人心的懸念，而一旦消釋這個懸念，讀者才驚奇地發(fā)現(xiàn)懸念和謎底是截然不同的兩回事。許多的微型小說的構(gòu)思就是通過這種出乎意料的誤會或巧合來創(chuàng)造一個有意外結(jié)局的精致情節(jié)。
　　無論是反轉(zhuǎn)還是曲轉(zhuǎn)，也無論是誤會還是巧合，它們的目的都是一個，即通過巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，來設(shè)置、提煉一個精彩的微型小說情節(jié)，實現(xiàn)微型小說的意外結(jié)局。追求微型小說絕不同于一般長中短篇的獨特的情節(jié)趣味，用微型小說作家白小易的話說，是"連世界聞名的長篇巨作也難提供的韻律和情趣"。這就是微型小說在情節(jié)上的特點和規(guī)律，它要通過精巧的構(gòu)思來提煉精致的情節(jié)并以此來同長中短篇小說那宏大瑰麗的情節(jié)展開藝術(shù)上的競爭。
　　深刻新奇的主題表現(xiàn)
　　羅伯特闡述的微型小說第一條要素是"立意新奇"，這個概括符合微型小說創(chuàng)作實踐。微型小說"速率刺激"的實現(xiàn)在相當?shù)某潭壬鲜且揽苛怂羁逃辛Φ闹黝}。由于微型小說篇幅的精短，它在反映和表現(xiàn)社會生活與人們深層心理時，有著相當大的靈活性。當它以其機巧靈活的藝術(shù)形式負載起新奇深刻的立意時，它對生活本質(zhì)的那種深刻的穿透力便豁然顯現(xiàn)了。然而，要想在精短的篇幅里體現(xiàn)出對生活深刻的穿透力，仍然離不開微型小說的精巧構(gòu)思。只有構(gòu)思巧妙，主題才容易出新、出奇。
　　我們看到有不少的微型小說佳作是通過兩個生活片斷的巧妙對接來揭示出深刻的生活本質(zhì)。歐"亨利的作品《我們走過的這一條路》就有前后兩個生活片斷:（l）一個強盜在火車上行兇搶劫，在逃跑途中，又殘忍地殺死了自己的同伙，于是他獲得了一大筆錢財，變成了資本家。（2）一個銀行老板在經(jīng)濟大蕭條的時候，把老朋友逼得破了產(chǎn)，于是他本人由此變?yōu)楦挥械你y行老板。歐"亨利在構(gòu)思中，把這兩個生活片斷通過男主人公的一個夢巧妙地對接后便揭示了一個觸目驚心的深刻主題：搶劫成功的強盜變成銀行老板，而銀行老板的行為又和強盜搶劫沒有兩樣。歐"亨利的這個精巧構(gòu)思，把這互不相關(guān)的兩個生活片斷聯(lián)接成為一個藝術(shù)有機體，傳達出"強盜就是資本家，資本家就是強盜"的深刻、新奇的立意。
　　我們也看到有些微型小說精品是通過作品開頭與結(jié)尾的精彩對比來揭示深刻的生活本質(zhì)。在美國作家詹姆斯"瑟伯的作品《花園里的獨角獸》（見《中外名家微型小說大展》第188頁，上海文藝出版社1938年版）里，妻子開頭把丈夫看做是精神病人，她打電話叫來了警察和精神病醫(yī)生，沒料到，她的丈夫和警察、精神病醫(yī)生一起，卻反而把她當作精神病人捆了起來。在日本作家星新一的作品《一個女人和二個男人》（見《中外微型愛情小說》，山東文藝出版社1990年版）里，開頭那個年輕美貌的姑娘對來求婚的兩個小伙子說："你們各自辦個企業(yè)，誰成功了我就嫁給誰"；到了結(jié)尾，兩個小伙子成功后卻約定再競賽一次，誰失敗了誰去娶她。這個年輕美貌的姑娘由原來商定要嫁給一個競賽中的取勝者變?yōu)榧藿o一個競賽中的失敗者，人物的命運發(fā)生了180度的大轉(zhuǎn)折。這個開頭與結(jié)尾的精彩對比，使我們領(lǐng)悟到了日本現(xiàn)代生活的某些本質(zhì)，這就是在資本主義社會金錢關(guān)系的侵蝕下人性的逐步異化。作者精巧的藝術(shù)構(gòu)思形成了作品對比強烈的藝術(shù)反差，在這種強烈的藝術(shù)反差中，那種新奇、機智的立意，使讀者心領(lǐng)神會。
　　巧妙對接也好，精彩對比也好，這都是微型小說作者的精巧構(gòu)思所致。微型小說許多新奇、精深的立意往往立足于這種精巧的藝術(shù)構(gòu)思中，想得巧，想得絕，那么，微型小說的立意就新，就奇。"微型小說是一種智力競賽"的涵義也正是在這個意義上說的。
　　微型小說的篇幅是短小的，但任何的短小并不等于藝術(shù)品。短小精致的東西只有經(jīng)過精巧的構(gòu)思，設(shè)置出精致巧妙的情節(jié)和開掘出新奇精深的立意，短小簡練才會變成精致巧美，這才是真正的微型小說。那些山水盆景、樹樁盆景只有咫尺大的藝術(shù)空間，但是通過盆景制作者的精巧構(gòu)思，使它們在這咫尺寬的空間里凝結(jié)了大千世界的風姿和美景，才變成為真正的藝術(shù)珍品。微型小說比任何一種小說文體都更加講究藝術(shù)構(gòu)思，更加講究情節(jié)的精妙和立意的新奇，以至構(gòu)成這種文體的一個特征和規(guī)律，道理正在這里。