律詩的對仗
對仗又叫對偶,是鴻修辭學(xué)中一種十分常見的修辭格式?!罢獭笔莾x仗。古代的儀仗隊兩兩相對,對仗這一術(shù)語便源于此。兩個人在一起叫偶。對偶就是成雙成對。對偶借用于修辭的術(shù)語后,是指把同類的概念或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋?。這種格式,自《詩經(jīng)》開始就廣泛用于修辭。如“昔我往矣,楊柳依依;今我來思,雨雪霏霏”(《詩經(jīng)·采薇》)等等。
對仗出現(xiàn)在許多文體中,在駢體文、詞、曲中隨處可見,在古體詩中,甚至在一般散文中也經(jīng)常運用。在這里,我們主要談的是格律詩中的對仗,其要求更加嚴(yán)格。在創(chuàng)作格律詩時,靈活而熟練地運用對仗藝術(shù),足見一個詩人的藝術(shù)功底和文學(xué)才氣。許多精巧絕倫的對仗藝術(shù),常常令人拍案叫絕。如唐詩中的:“氣蒸云夢澤,波撼岳陽城”;“吳楚東南坼,乾坤日夜浮”;“山從人面起,云傍馬頭生”;“星河似向檐前落,鼓角驚從地底回”;“林間暖酒燒紅葉,石上題詩掃綠苔”;“馬思邊草拳毛動,雕盼青云睡眼開”;“開云種玉嫌山淺,渡海傳書怪鶴遲”等等。
格律詩是指絕句、律詩和排律。關(guān)于絕句的對仗,沒有具體嚴(yán)格的規(guī)定,前兩句用也行,后兩句用也行,兩聯(lián)全用也行,通篇不用也行。對于排律,除開篇一聯(lián)和最末一聯(lián)外,中間各聯(lián)全用對仗。
律詩對于正格有具體嚴(yán)格的規(guī)定,四聯(lián)中,中間兩聯(lián)即頷聯(lián)和頸聯(lián)必須用對仗。但也有許多例外,稱作變格。變格有如下諸體:
一、偷春格。又稱換柱對,或移柱對。因首聯(lián)可不對而對,頷聯(lián)應(yīng)對而不對,言如梅花偷春色而先放,所以叫偷春格。如唐代王勃的《送杜少府之任蜀川》:
城闕輔三秦,風(fēng)煙望五津。
與君離別意,同是宦游人。
海內(nèi)存知已,天涯若比鄰。
無為在歧路,兒女共沾巾。
二、蜂腰格。這種格式的律詩只有頸聯(lián)對仗而其余三聯(lián)都不對仗。如唐代詩人賈島的《下第》:
下第惟空囊,如何住帝鄉(xiāng)?
杏園啼百舌,誰葬在花旁?
淚落故山遠,病來春草長。
知音逢豈易?孤棹負三湘。
三、扇對格,又稱扇面對或隔句對。這種格式的律詩對仗是第三句對第一句,第四句對第二句。它打破了每聯(lián)的偶句對奇句的格式。格律要求律詩對仗必須嚴(yán)整,但有才華的詩人卻力求在嚴(yán)整中求變化,以避免板滯之弊,扇對格即為一例。如唐代詩人白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》:
縹緲巫山女,歸來七八年。
殷勤湘水曲,留在十三弦。
苦調(diào)吟邊出,深情咽不傳。
|