策劃:肖 萍 撰稿:孫安東 美術:張漢松 繪圖:王云濤

銅印

材料:青銅、紅銅、黃銅、鎏金銅等

售價:幾百元到幾萬元

制作:純手工鑄造和機器鍛打

產品:“嶺南第一印”、“希望在眼前”、“圓夢”等

地址:珠江南岸海珠橋底

過去,人們處處離不開印章,但如今,印章慢慢從生活里淡去,而轉戰(zhàn)至藝術收藏市場。尤其是篆刻難度高、沉重不便攜帶的手工銅印,僅局限于對篆刻藝術和傳統(tǒng)文化感興趣的人在小范圍內玩賞。銅印纂刻這門有著千年歷史的傳統(tǒng)手工藝,日漸式微,面臨失傳。

記者手記

孫安東

印章源于春秋戰(zhàn)國之間,多用于廢物件、簡牘,把印蓋于泥土之上,防止私拆,并用來做信驗。而銅印章起源于東周,被歷代統(tǒng)治者作為官印或私印。官方所用的印章,各有制度,以別官階和顯示爵秩,一般比私印大,謹嚴穩(wěn)重,多四方,有鼻鈕,印文布局自然舒展。常見的是銅印,銅印有青銅、紅銅、黃銅、鎏金銅等不同銅質之分。宋以前的印章絕大多數(shù)為銅印,主要分成官印、私印兩大類,若再細分則還有殉葬印、宗教印及烙物印等雜用印。

上個世紀70年代,印章和人的生活密不可分。那時候,每家每戶基本都有印章,人們的糧票、豬肉票等全部要蓋上屬于自己的印章,就是少了一個小孩的印章,都拿不到東西。銅印由于歷史悠久,文化內含豐富,漸漸發(fā)展成為一門藝術。但是,隨著時代的發(fā)展,使用印章的人越來越少,隨著銅印篆刻藝術的凋落,從事銅印雕刻的手工藝人越來越少。

在珠江南岸的海珠橋底,有一位手工藝人仍然專心地進行印章雕刻,銅印作品不下千件,是一位真正的“雕癡”,他叫馮建輝,幾十年來,一直醉心于印章雕刻……走進馮建輝的工作室,可以看到展架上金光閃閃的銅印,上面的雕刻栩栩如生,比如“嶺南第一印”、“希望在眼前”、“圓夢”都曾拿過大獎。在觀摩銅印時,記者拿起其中一個,差不多有三五斤重,很難想像在這么堅硬的銅上,還能用純手工打磨出一個精美的藝術品。馮建輝沉醉于這門手藝帶來的快樂,但這種快樂又很難與人分享,因為學習雕刻銅印的人越來越少,如何讓這門傳統(tǒng)老手工藝傳承下去,是馮建輝最擔憂的事情。

(實習記者 林曉丹 黃蕊)

雕刻銅印需“力大而有繡花功”

“把一塊完整的銅鋸出來,沒有用機器,就靠人手工鋸開。然后打磨,用銼慢慢銼,敲一個洞。這全部是用人手打的,不是機器打的?；ㄗ铋L的時間是銅印上面的部位,要雕很久。一個銅印從設計、雕刻到最后打磨修整,最少要三個月?！?/p>

——被譽為“廣州銅印篆刻第一人”的馮建輝

初次見到馮建輝,他穿著紅色襯衣和牛仔褲,年逾半百看起來依然非常朝氣,說起銅印的故事更是引經據(jù)典、滔滔不絕。到今年, 馮建輝已經做了近30年銅印雕刻了。

偷師自學成才走上雕刻路

談及自己從藝的初衷,馮建輝說,“在中國歷史上,印章發(fā)展的高峰期有三個時期,第一個時期就是秦漢時期,第二個時期是明末清初,第三個時期是上世紀70年代。”

“上世紀70年代,那時候國人生活基本離不開印章,無論是收取信件、銀行取款,還是糧票、豬肉票的領取,都要用到印章。那個時候什么都要用印章,家里又窮,只能自己學。那時我才十幾歲,剛讀初中,練習用的都是石頭、木頭、塑膠、牛角等材料。以前我家附近有家刻印章的店,我就站在店門口看,一站幾個鐘頭,看師傅怎么雕我就偷師,慢慢迷上了雕刻?！?/p>

后來,馮建輝還幫周圍的鄰居刻印章,他從不拒絕,甚至還把自己刻的一些印章拿去賣錢。他那時候賣了一個印章,5元錢,在當時相當于5斤豬肉,對于馮建輝來說,這是一件很值得驕傲的事情。為了提高自己的雕刻技術,后來,他購買了《篆刻入門》一類的書籍,還收集有關篆刻的報紙,把它們剪輯下來,“我沒有篆刻老師,就看這些老藝術家們在書上的印章。從學習篆刻到現(xiàn)在,我為鄰居朋友至少刻了一千個印章,一分錢都沒有收,為刻章打下了很好的基礎?！?/p>

18歲時,馮建輝去美院進修學畫畫和雕刻,鞏固了很多專業(yè)知識。后來,馮建輝下海經商,中止了印章的雕刻。2000年,他才重新?lián)炱疬@門手藝。兩年前,馮建輝辭了設計師的工作,專心搞起了銅雕。

銅印厚重大氣,更有文化韻味

嶺南印章的歷史悠久,使用的材料很多,有銅、角、牙、玉、木、石、膠、水晶等。但是,金印價值連城,極難得到,不是普通人能夠得到的。木印、牛角印、玻璃印等材質很普通,制假也容易。

在這么多種材料的印章中,馮建輝對銅印情有獨鐘,馮建輝解釋:“銅印存放時間久,不易損壞,因此具有悠久的歷史感。古代帝王以下的王侯將相,基本也以銅印為官印。銅印印制出來的效果厚重大氣,雖然銅印篆刻比起石刻、木刻都要辛苦,但是也更有文化韻味?！便~印一般用黃銅、紫銅、青銅三種原材料,他做的印章主要是以這三種銅為原材料。

馮建輝原來也用其他材料做過,例如石頭,但是石頭的材質松散,刻銅材質緊密,一刀下去,刻出來的筆道走勢和感覺就完全不同?！白蹄~印,當然是希望能夠沿襲秦漢銅印那種雄渾大氣、中正端方的風骨。但是古代銅印多用青銅,不能一味追求在材質上和古人一模一樣,但是也應該考慮到金屬質感對篆刻效果的影響和為篆刻帶來的難度?！瘪T建輝說。

全手工做一方銅印最少三個月

制作銅印的過程非?？简災托暮鸵懔?首先一塊銅條買回來后,要先分割,這個過程要數(shù)分鐘到數(shù)小時不等,分割之后,表面的打磨都有講究,“印面不能太滑,太滑容易滑刀,也不能很粗糙,很粗糙就寫不了。細砂紙程度就差不多了。打磨后,再構圖,謬篆方、正、直,作為銅印字體更顯大氣,但是要在堅硬的銅面,挖出一毫米寬不到的立體字,工具很講究?！钡胥~印除了要用刻刀,還要用鋼鑿,這些工具全部是馮建輝萬里挑一選出來,自己親手打磨的。先用刀沖出字型,用鋼鑿挖空,然后切邊、挑空、鏟平,將字型修整,一方銅印從設計、雕刻到最后打磨修整,最少要三個月。

“把一塊完整的銅鋸出來,沒有用機器,就靠人手工鋸開。然后打磨,用銼慢慢銼,敲一個洞。這全部是用人手打的,不是機器打的。花最長的時間是銅印上面的部位,要雕很久?！?/p>

銅印上面的立體圖案復雜,雕刻難度比較高。馮建輝用沖刀,切刀,挑,鏟這些工具,利用一些小技巧去挖肉,挖肉耗時比較長,很耗時和費力。

最怕滑刀,手都傷過無數(shù)次

馮建輝的家里堆滿了從大德路淘回來的各種銅材,這些銅材經過切割后形成了大小各異的印章原材料。經過馮建輝的雕刻、打磨,這些銅材料就被制作成了各類金燦燦的銅印。

雕刻銅印也需要很多技巧,由于銅的質地堅硬,要在方寸之地上刻出花紋,需要“力大而有繡花功”?！坝忠?又要鏟,單單是雕這個外框,都要一兩個鐘,我們最怕就是滑刀,我們的手都傷過無數(shù)次?！痹谒凶髌分?馮建輝比較印象深刻的就是那個“福在眼前”的作品,直徑90×120(毫米),重十幾斤,歷時一個多月的設計、切割、鑿刻、打磨、拋光,刻成之后,整個印章華貴大方,他滿意道:“打磨了一個多月,肩膀到現(xiàn)在還是酸的?！边@個作品象征著人們信仰都是錢,有錢才可以有?？裳缘闹S刺寓意。這個作品后來拿去參賽,還獲得了百花獎。

2008年,馮建輝偶然獲得一塊十幾斤重的銅材,他揣摩著把這塊銅材和篆刻藝術結合起來,想要制作一個大印。這個黃金印花了他將近半年的時間,他在黃金印上面刻了“言行當至誠,立世信為基”十個字,在印章上的周圍刻了精美的蓮花,陰面刻了梅花,經過不斷打磨,后來這個黃金印被譽為“嶺南第一黃金印”。曾經有人要購買這個黃金印,馮建輝堅決說,“這個印凝聚了我很多心血,無論別人出多少錢我都不賣?！?span style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; PADDING-BOTTOM: 0px; LINE-HEIGHT: 22px; MARGIN: 0px; PADDING-LEFT: 0px; PADDING-RIGHT: 0px; FONT-SIZE: 14px; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px; PADDING-TOP: 0px">

印章需求減少,電腦刻章沖擊

銅印篆刻手工藝如何傳承?

現(xiàn)在年輕人都比較看重實際收益。不能馬上賺錢,他們來學了兩三天就走了。如果為生活所迫而學刻章,不太實際也不可取。如果家里條件不允許,還是要找份穩(wěn)定工作,等有時間和金錢了才來做這個,千萬不能把這個當謀生手段?！?/p>

——馮建輝

盡管馮建輝的作品得到了業(yè)界的肯定,但是關于傳承問題,他仍然很擔憂。廣州許多民間手藝都是靠傳統(tǒng)學徒的方式傳承,生命力很脆弱。銅印篆刻這門有著千年歷史的傳統(tǒng)手工藝,日漸式微,正面臨失傳的可能。

手工銅印千元起價,大印章上萬

銅印價格較高,馮建輝說,“不同銅印的價格不同,一般情況,小的常規(guī)銅印價格都是一千元起價,這些小銅印只能換一點生活費,大的印章一個至少上萬,有的甚至要幾萬元,但是賣得不多。如果只做大的印章,它的真正用途不大,只有收藏用途,可能還有一些寫書的人會來買銅印蓋章。但是,現(xiàn)在銀行都可以簽名,不用蓋章了,印章的需求量不比以前了。我以前是做生意的,如果我不蓋章,會計就收不到錢,蓋了,支票才有用。一般刻字銅印也賣一千幾百元,加上印紐(印章頂部的雕刻裝飾),價錢就馬上翻幾番?！?/p>

但是隨著電腦技術的發(fā)展,由于電腦刻章比較工整,價格比較便宜,而手工雕刻的印章不僅麻煩,而且價格還比較昂貴,電腦刻章嚴重蠶食著傳統(tǒng)刻章行業(yè)的市場。關于如何對比出電腦雕刻和手工雕刻,馮建輝說,“電腦雕刻的字體是很平整的,基本都是同一流水線,全是一樣的。但是手工是不一樣的,每個字體都有自己的弧度?！?/p>

有錢有閑才做銅雕,不能當謀生手段

“不是不收徒弟,之前也收過,但是現(xiàn)在年輕人都比較看重實際收益。不能馬上賺錢,他們來學了兩三天就走了。如果為生活所迫而學刻章,不太實際也不可取。現(xiàn)在我收徒弟有要求,不容易收,混飯吃不容易,銅太貴了,我每個月買銅就要花掉幾千元,現(xiàn)在年輕人每個月工資都不夠花,又燒錢,如果家里條件不允許,還是要找份穩(wěn)定工作,先讓生活穩(wěn)定下來,等有時間和金錢了才來做這個,千萬不能把這個當謀生手段?！瘪T建輝說。

馮建輝現(xiàn)在還在學校做客座教授,教學生雕印章,每逢星期三他就去上課,他說雖然沒有收徒弟,但是班里幾十個學生都是他的傳承人。學校為了支持這門老手藝的發(fā)展,還特意免了他的銅印店店租。盡管如此,他還是對銅雕藝術的傳承發(fā)展表示擔憂。目前,除了書畫家和相關政府部門必須使用正規(guī)印章,印章已經慢慢從人們的生活里淡去。

篆刻是馮建輝的愛好,銅印雕刻是相伴他一生的手藝,在追求藝術的同時,馮建輝還在尋找能夠體現(xiàn)銅印雕刻價值的道路。在一些文化節(jié)活動和擺攤活動上,他發(fā)現(xiàn)市民對這個藝術還是很熱愛的,于是他把“廣東精神”刻在銅印上,希望把這個精神傳遞下去。

“但是這些辦法只是暫時的,怎么讓銅印雕刻生生不息傳承下去,是我一直在探尋的問題?，F(xiàn)在我已經在開始申報區(qū)非物質文化遺產,希望能夠在政府的幫助下,把銅印雕刻這門老手藝不斷傳承下去。”馮建輝說。

好馬配好鞍,拜師學藝古法制印泥

“好的銅印應該配優(yōu)質的印泥,”印泥對于印章,就相當于繪畫藝術的油彩、水墨。好的印泥,顏色鮮艷,就算放幾百年都不褪色。顏料沒有微粒,微粒很細,肉眼基本看不到。

但是現(xiàn)代印泥保存時間短,而且圖案會滲油不美觀。為了配置最好的印泥,馮建輝決定自制。他去拜師學藝,向廣州市唯一一位印泥制造工藝大師項師傅學習用古法制作印泥,用朱砂、蓖麻油、硫化汞和艾葉等原材料,靠雙手研磨數(shù)萬次,歷時兩個多月,制出品質優(yōu)良的印泥。

馮建輝說:“新鮮艾草要先煲過再曬干,這個過程要反復幾次,出來的艾草才會柔軟,曬干后放在竹制的簸箕里搓,直到艾草變成艾絨,一百斤新鮮艾草,最后出來的艾絨印骨不過一斤左右。蓖麻油放兩年再用就會好點,時間越長越好,時間長才不會瀉油?！睌嚢璧墓髯颖仨毷翘沾勺龅?因為原料中含有硫化汞,硫化汞和金屬反應會變黑。就這樣不斷研磨,持續(xù)兩到三個月,直到印油不起顆粒,才可以和艾絨混合。用手工印泥蓋出來的章很快就干了,放在盒子里的手工印泥最長三四十年都不會干。馮建輝拿出一小盒印泥,說:“一批印泥約6到7盒,要做4個月,原材料僅朱砂價錢就要800元,一定要提前三個月預訂才能買到?！?/p>

在廣州,印章收藏的人不多。盡管印章歷史悠久,但在相當長的時間內,印章收藏僅局限于對篆刻藝術和傳統(tǒng)文化感興趣的人在小范圍內玩賞。馮建輝說:“銅印的收藏價值是很高的,如果是名人刻制,那就更加金貴無比,且年代越久,收藏的價值就越高?！?/p>

談資

印章屬于“慢熱”收藏

在國內,印章收藏以北京、西安、江浙一帶為多,深圳頗為少見,究其原因則與城市歷史有關。秦漢時期的各類官印、私印大都藏于館內和民間藏家手中。明清皇帝玉璽和御用私章則藏于北京故宮博物院。

雖然屬于小眾收藏,但印章收藏還是有系統(tǒng)分支的。一類是秦漢官印、私印的收藏,這類印章都比較小,最大也不過方寸之間,但藝術價值極高,學習篆刻無不從此入手;另一類為宋遼金元明清官印的收藏,這類多是九疊篆,在過去的篆刻藝術書籍中,這類印章并不看好,但從文史角度來看,此類印章有很高的文物研究價值;還有一類是明清流派印的收藏,明代以前印章都是刻在青銅、金、銀、玉等材質上的,這些材料硬度很高,非專業(yè)人士無法勝任。

印章屬于“慢熱”收藏。印章收藏目前處于“價值洼地”,一方普通秦漢私印,價格大約二三千元,好一點的也就幾萬元,秦漢官印普通的一兩萬元可以買到,極少有數(shù)十萬元一方的。相比書畫瓷器等藏品而言,普通收藏愛好者更容易入手。

目前,國內收藏市場還處于初級階段,較為浮躁和功利。對于印章收藏而言,切忌盲目跟風、人云亦云。藏家更多地應該關注印章背后的文化內涵,提高文化修養(yǎng)。這樣才會有基本的價值判斷眼光,才能理性審視印章本身蘊含的獨特的美學價值以及附加的文化投資價值。