詩(shī)詞格律常識(shí) | 第2講

三疊

詞的一種體式。篇幅較長(zhǎng)，節(jié)奏較慢，分為三段的詞叫做“三疊”。如《蘭陵王》、《瑞龍吟》、《西河》等詞牌，都屬于三疊。三疊的詞可以分為雙拽頭和非雙拽頭兩種。三疊的詞作很少，它們都屬于慢詞。

三仄腳

每一詩(shī)句的最后三個(gè)字都使用仄聲字，如“仄仄仄”，這是古體詩(shī)較常用的句式。像權(quán)德輿《晚渡揚(yáng)子江》詩(shī)：“回首碧云深，佳人不可望?！薄安豢赏比志闶秦坡暋?/p>

三平調(diào)

亦稱“三平切腳”、“下三連”。詩(shī)學(xué)術(shù)語(yǔ)。三字尾形式之一。指詩(shī)句末尾三字皆為平聲。這在今體詩(shī)中為一忌，然唐以來(lái)人作古詩(shī)，為求拙樸，每多用之，以至成為今體詩(shī)定型后古詩(shī)的一大標(biāo)志。

三句詩(shī)

一首之中共有三句的詩(shī)。魏慶之《詩(shī)人玉屑》說(shuō)：“有三句之歌，《大風(fēng)歌》是也。”此歌是漢高祖劉邦得了天下之后還鄉(xiāng)，在沛地與故人飲酒時(shí)所唱的歌：“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)。安得猛士兮守四方。”后世作三句詩(shī)的很少，只有《華山畿》詩(shī)二十五首，其中每句皆三句，如：“夜相思。風(fēng)吹窗簾動(dòng)，言是所歡來(lái)?！?/p>

三字尾

詩(shī)學(xué)術(shù)語(yǔ)。指唐以后古體詩(shī)每句末尾的三字，通常以“平平平”、“平仄平”、“仄平仄”、“仄仄仄”四種與近體律詩(shī)平仄規(guī)則相悖的形式出現(xiàn)。詩(shī)人每用此以示己作不稍涉于律，有樸茂高古的格調(diào)，由此使之實(shí)際成為唐以后古詩(shī)的一種標(biāo)志。

三言詩(shī)

每句三個(gè)字的詩(shī)。這種詩(shī)在我國(guó)歷史上出現(xiàn)的也不多。如《天馬歌》：“太乙況，天馬下。沾赤汗，沫流赭。忘俶儻，精權(quán)奇。策浮云，晻上馳，體容與，逝萬(wàn)里。今安匹，龍為友?！皾h代樂(lè)府《安世房中歌》里有三言詩(shī)三篇，《郊廟歌》有七篇。嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》謂”三言起于晉夏侯湛“，但其詩(shī)不傳。南朝宋鮑照間也作三言詩(shī)，如《代春日行》。三言詩(shī)在五代時(shí)轉(zhuǎn)變?yōu)樵~牌之一的《三字令》。

三韻律

詩(shī)體名。律詩(shī)的一種。因每篇六句，隔句押韻，共有三個(gè)韻，故名。分五言與七言兩種，前者如唐韓愈《李員外寄紙筆》，后者如唐李白《送孫林陶將軍》。

三五七言詩(shī)

是一首詩(shī)中有規(guī)則地雜用三言、五言、七言的詩(shī)。如宋寇準(zhǔn)的《江南春》：“新安路，人來(lái)去。早潮復(fù)晚潮，明日知何處。潮水無(wú)情亦解歸，自憐長(zhǎng)在新安住。”這種詩(shī)體很少出現(xiàn)，只有一些詩(shī)人偶一為之。

工對(duì)

近體詩(shī)中用得很工整的對(duì)仗，稱為“工對(duì)”。要做到對(duì)仗工整，一般必須用同一門類的詞語(yǔ)為對(duì)，如名詞中天文、地理、時(shí)令、器物、服飾等同一意義范疇的詞。如杜甫《絕句》：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船?！睂?duì)仗相當(dāng)工整。詩(shī)中的“兩個(gè)”對(duì)“一行”（數(shù)量結(jié)構(gòu)對(duì)數(shù)量結(jié)構(gòu)），“黃鸝”對(duì)“白鷺”（禽類名詞相對(duì)）、“翠”對(duì)“青”（顏色名詞相對(duì)）、“窗”對(duì)“門”（居室名詞相對(duì)）、“西”對(duì)“東”（方位名詞相對(duì)）、“千”對(duì)“萬(wàn)”（數(shù)詞相對(duì)）都是同類詞為對(duì)，很是工整。有的詞語(yǔ)的意義雖不同一門類，但詞匯意義很接近，應(yīng)用起來(lái)也可算工對(duì)。如王之渙《登鸛雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流”，“白”對(duì)“黃”、“山”對(duì)“海”，這是同類詞相對(duì)，“依”對(duì)“入”、“盡”對(duì)“流”，這是同詞性的詞相對(duì)，而“日”對(duì)“河”雖不同類，但意義較為接近，且同屬名詞，所以也不失為工對(duì)。一首律詩(shī)每聯(lián)中有大多數(shù)的詞對(duì)得工整，便可算工對(duì)的詩(shī)。

大樂(lè)

元人對(duì)詞的稱呼。包括令、引、近、慢等類。

大曲

唐宋時(shí)代的一種劇曲體裁。它用幾“遍”（幾個(gè)樂(lè)章）或十遍以上來(lái)吟詠某一個(gè)故事，相當(dāng)于一個(gè)大的聯(lián)章，是多部合成的樂(lè)曲。如董穎的《薄媚》，描述西施的故事，共有十遍。

大詞

宋人對(duì)詞的一種分類。參見后面的“小詞”部分。

大拍

一、宋人稱慢詞為大拍，參見后面“慢詞”條。

二、即指大詞。參見后面“小詞”條。

大遍

前人把法曲、大曲、曲破合稱為“大遍”。

大韻

一、指韻書中的一個(gè)韻部，相對(duì)于“小韻”（同音字組）而言。

二、齊梁間詩(shī)人沈約等人所提出的“八病”之一。其內(nèi)賓是指五言詩(shī)兩句之內(nèi)不能有與韻腳同一韻部的字，不然就是犯了“大韻”的毛病。例如：“胡姬年十五，春日獨(dú)當(dāng)壚?！焙c韻腳“壚”字同一韻部，這就犯了“大韻”的毛病。

上尾

齊梁間沈約等人提出的“八病”之一。其具體內(nèi)容是五言詩(shī)的第五字（即上句之末一字）與第十句（好下句之末一字）不能聲調(diào)相同，不然就犯了“上尾”的毛病。例如“青青河畔草，郁郁園中柳”，“草”與“柳”同為上聲，這就犯了“上尾”。

上官體

指以初唐詩(shī)人上官儀為代表的詩(shī)風(fēng)?！杜f唐書·上官儀傳》：“（儀）工于五言詩(shī)，好以綺錯(cuò)婉媚為本。儀既貴顯，故當(dāng)時(shí)多有效其體者，時(shí)人謂為'上官體’?！逼涮卣鳛槎鄳?yīng)制奉和之作，以寫宮廷生活為主，辭藻華美富艷，對(duì)仗精工勻稱，然不脫齊梁余風(fēng)，內(nèi)容較空洞。上官儀又歸納六朝以來(lái)對(duì)仗手法，對(duì)唐律詩(shī)形成有所貢獻(xiàn)。

上去分用

中古時(shí)的漢語(yǔ)聲調(diào)分為平、上、去、入四聲，在詩(shī)歌創(chuàng)作上，將四聲分為平、仄兩類字，平管平聲字，仄轄上、去、入聲字。到了元曲，在撰作上對(duì)平仄的運(yùn)用，已經(jīng)發(fā)生了變化。平聲分為陰平、陽(yáng)平兩類，陰、陽(yáng)的用法也頗講究；仄聲字中的入聲字，則一般“派入”三聲，“以廣其押韻”，原來(lái)的仄聲就只存下上聲和去聲字了。元曲對(duì)上、去聲字的運(yùn)用也頗為嚴(yán)格，不像詩(shī)一樣，統(tǒng)以平與仄對(duì)舉來(lái)使用。曲中也不是處處嚴(yán)格辨別上、去聲字，只是在某些地方則必須嚴(yán)分上、去，特別句末之處。據(jù)周德清《中原音韻·正語(yǔ)作詞起例》中的說(shuō)法，一些曲子必須十分講究末句中上、去聲字的運(yùn)用。他說(shuō)：“末句，詩(shī)頭曲尾是也。如得好句，其句意盡，可為末句。前輩已有'某調(diào)末句是平煞，某調(diào)末句是上煞，某調(diào)末句是去煞’。照依后項(xiàng)用之。夫平仄者，平者平聲，仄者上、去聲也。后云'上’者，必要上；'去’者，必要去；'上去’者，必要上去；'去上’者，必要去上；'仄仄’者，上去、去上皆可－－上上、去去，若得回避尤妙；若是造句且熟，亦無(wú)害?！彼谠u(píng)論《醉中天》“疑是楊妃在，怎脫馬嵬災(zāi)？曾與明皇捧硯來(lái)，美臉風(fēng)流殺，叵奈揮毫李白，覷著嬌態(tài)，灑松煙點(diǎn)破桃腮?！边@首曲時(shí)說(shuō)：“體詠?zhàn)铍y，音律調(diào)暢。'捧硯’、'點(diǎn)破’，俱是上、去聲，妙?！笨梢娨骨木?，上、去聲字的使用必須講究。

上官八對(duì)

指上官儀所提倡的八種對(duì)仗。這八種對(duì)仗是：正名對(duì)、異類對(duì)、雙聲對(duì)、迭韻對(duì)、聯(lián)綿對(duì)、雙擬對(duì)、回文對(duì)、隔句對(duì)。

口占

詩(shī)學(xué)術(shù)語(yǔ)。舊時(shí)作詩(shī)方法之一。指詩(shī)人作詩(shī)，不擬草稿，略加思索便隨口吟成。

口號(hào)

詩(shī)學(xué)術(shù)語(yǔ)。古詩(shī)題名的一種。指作者未擬草稿隨口吟成之作，其表情達(dá)意，務(wù)在通曉，并不假雕琢。王昌會(huì)《詩(shī)話類編》卷一謂：“曰口號(hào)者，或四句，或八句，草成連就，達(dá)意宣情而已也?！彼未?，皇帝每當(dāng)春秋節(jié)日或生日舉行宴會(huì)，樂(lè)工致辭獻(xiàn)詩(shī)，亦稱“口號(hào)”（見《宋史·樂(lè)志一七》）。

山歌

多指于田野吟唱的民歌。也指一種民間小調(diào)。它往往是由四句七言構(gòu)成的“單調(diào)”。有時(shí)字?jǐn)?shù)可以增減，加上襯字。

么篇

簡(jiǎn)稱為“么”。北曲中聯(lián)用同一個(gè)曲牌的第二首曲，即重復(fù)小令一次，相當(dāng)于南曲的“前腔”。么篇須押同一個(gè)韻部的字。有人認(rèn)為北曲中的么篇來(lái)源于詞的后片，“么”字是“后”字節(jié)的簡(jiǎn)寫，即是與前曲格律相同的后篇。不過(guò)，詞的后片是固定的，么篇?jiǎng)t可有可無(wú)。么篇可以換頭，稱為“么篇換頭”，字?jǐn)?shù)有時(shí)可以增減。么篇與重頭不同。后者可以重復(fù)多遍，么篇?jiǎng)t只重復(fù)一次而已。

么篇換頭

北曲中改變了第一句或者其后數(shù)句格式的么篇，稱為“么篇換頭”。

廣韻

著名韻書。它是宋朝人陳彭年、邱雍等人奉詔重修《切韻》和《唐韻》而成的。書成于宋大中祥符元年（公元1008年）?！稄V韻》在《切韻》一百九十三韻和《唐韻》一百九十五韻的基礎(chǔ)上，分為二百０六個(gè)韻部。全書共收二萬(wàn)六千一百九十四字，比《切韻》多了一倍以上?！稄V韻》在體例子眩要是依據(jù)《切韻》，特別是所用的反切，更是采錄《切韻》而來(lái)。當(dāng)然，它也作了一些修訂?！稄V韻》的注解，引用了大量的古籍，注釋相當(dāng)詳贍。它行世以后，成為宋代初年以后甚為流行的一部官韻書，文人作詩(shī)用韻，均以之為依據(jù)。宋寶元二年（公元1039年），丁度等人據(jù)它進(jìn)一步修編成《集韻》。

廣韻韻目

《廣韻》一書共分二百六個(gè)韻部，其韻目如下：

上平聲：一東、二冬、三鐘、四江、五支、六脂、七之、八微、九魚、十虞、十一模、十二齊、古三佳、四十皆、十五灰、十六哈、十七真、十八諄、十九臻、二十文、二十一欣、二十二元、二十三魂、二十四痕、二十五寒、二十六桓、二十七刪、二十八山；

下平聲：一先、二仙、三蕭、四宵、五肴、六豪、七歌、八戈、九麻、十陽(yáng)、十一唐、十二庚、十三耕、十四清、十五青、十六蒸、十七登、十八尤、十九侯、二十幽、二十一侵、二十二覃、二十三談、二十四鹽、二十五添、二十六咸、二十七銜、二十八嚴(yán)、二十九凡；

上聲：一董、二腫、三講、四紙、五旨、六止、七尾、八語(yǔ)、九麌、十姥、十一薺、十二蟹、十三駭、十四賄、十大海、十六軫、十七準(zhǔn)、十八吻、十九隱、二十阮、二十一混、二十二很、二十三旱、二十四緩、二十五潸、二十六產(chǎn)、二十七銑、二十八狝、二十九筱、三十小、三十一巧、三十二皓、三十三哿、三十四果、三十五馬、三十六養(yǎng)、三十七蕩、三十八梗、三十九耿、四十靜、四十一迥、四十二拯、四十三等、四十四有、四十五厚、四十六黝、四十七寢、四十八感、四十九敢、五十琰、五十一忝、五十二儼、五十三（豆兼）、五十四檻、五十五范；

去聲：一送、二宋、三用、四絳、五寘、六至、七志、八未、九御、十遇、十一暮、十二霽、十三祭、十四泰、十五卦、十六怪、十七夬、十八隊(duì)、十九代、二十廢、二十一震、二十二（禾享）、二十三問(wèn)、二十四焮、二十五愿、二十六慁、二十七恨、二十八翰、二十九換、三十諫、三十一裥、三十二霰、三十三線、三十四嘯、三十五笑、三十六效、三十七號(hào)、三十八箇、三十九過(guò)、四十祃、四十一漾、四十二宕、四十三映、四十四諍、四十五勁、四十六徑、四十七證、四十八嶝、四十九宥、五十候、五十一幼、五十二沁、五十三勘、五十四闞、五十五艷、五十六悿、五十七釅、五十八陷、五十九鑒、六十梵；

入聲：一屋、二沃、三燭、四覺(jué)、五質(zhì)、六術(shù)、七櫛、八物、九迄、十月、十一沒(méi)、十二曷、十三末、十四黠、十五（钅害）、十六屑、十七薛、十八藥、十九鐸、二十陌、二十一麥、二十二昔、二十三錫、二十四職、二十五德、二十六緝、二十七合、二十八盍、二十九葉、三十貼、三十一洽、三十二狎、三十三業(yè)、三十四乏。

小令

一、詞體的一種。明嘉靖順從敬刻《類編草堂詩(shī)余》，始按字?jǐn)?shù)多少，將詞分為小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)三類。清毛先舒《填詞名解》據(jù)此稱五十八字以內(nèi)者為小令，五十九字至九十字為中調(diào)，九十一字以外為長(zhǎng)調(diào)。此分類雖不科學(xué)，但因沿用已久，至今仍襲用。

二、散曲的一種形式，由一只獨(dú)立的曲子構(gòu)成的曲，也稱為“小令”。散曲分為“小令”和“套數(shù)”兩種。曲中的“小令”與詞的“小令”含義不同，后者是相對(duì)于中調(diào)和長(zhǎng)調(diào)而言，而前者是相對(duì)于“套數(shù)”而言。小令是一種不成套的曲。小令的篇幅較為短小，相當(dāng)于詞的一片。小令除由單個(gè)曲牌構(gòu)成之外，還有重頭、帶過(guò)曲、換頭、集曲等特殊形式。曲中的小令不論長(zhǎng)短，只要是單獨(dú)一曲，不合成套數(shù)，即使是超過(guò)60字，也稱為小令。例如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉。小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯”便是小令。

小詞

宋人對(duì)詞分為兩類，一類稱為小詞，相當(dāng)于后來(lái)所稱的令、引、近；一類稱為大詞，相當(dāng)于慢。蔡嵩云《樂(lè)府指迷箋釋》云：“按宋代所謂大詞，包括慢曲及序子、三臺(tái)等。所謂小詞，包括令及引、近等。自明以后，則稱大詞曰長(zhǎng)調(diào)，小詞曰小令，而引、近等詞，則曰中調(diào)?！彼稳怂f(shuō)的小詞，即包括明人所說(shuō)的小令和中調(diào)。大詞即相當(dāng)于長(zhǎng)調(diào)。

小唱

宋人對(duì)篇幅較大曲、法曲為小的令、引、近、慢等詞的稱呼。

小韻

一、韻書中一個(gè)韻部之內(nèi)，調(diào)類、韻類、聲類都相同的一個(gè)同音字組。一個(gè)小韻用一個(gè)切語(yǔ)注明其讀音，并注明該小韻所管的字?jǐn)?shù)。如《廣韻》魚韻“居”字之下注明“九魚切，十四”，這就表明魚韻“居”小韻的讀音是九魚切，本小韻共收居、裾、琚、車等十四個(gè)同音的字。這個(gè)小韻以“居”字為首，一般稱為“小韻著字”。

二、齊梁間詩(shī)人沈約等人所提出的詩(shī)作“八病”之一。其內(nèi)容是五言詩(shī)兩句之內(nèi)各字之間不能用同屬一個(gè)韻部的字。如：“古樹老連石，急泉清露沙”，“樹”與“露”同韻，“連”與“泉”同韻，這就犯了“小韻”的毛病。

小律詩(shī)

詩(shī)體名。唐代已有此稱。白居易《江上吟元八絕句》即有“大江深處月時(shí)時(shí)，一夜吟君小律詩(shī)”之句，可見所指即今體絕句。唯因其由五言四句或七言四句構(gòu)成，為近體詩(shī)中體制最小者，故名（見宋沈括《夢(mèng)溪筆談》卷一四）。

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