作者簡(jiǎn)介：

蠢牛，盛世收藏論壇“造像、古代雕塑”版塊版主。

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雕塑藝術(shù)品的斷代也跟其它門類一樣，得到公認(rèn)的不少，有爭(zhēng)議的可能更多。我們一般斷代都是以有明確紀(jì)年的標(biāo)準(zhǔn)器為依據(jù)，但是我常常想，那些能明確年代的雕塑是不是都能作為斷代的標(biāo)準(zhǔn)呢，得到哪些人的認(rèn)可才算是得到公認(rèn)呢？

石窟像

幾年前游云岡的時(shí)候，我一邊走一邊思量著心中的疑惑，比如為什么有那么多雕塑有銘文，為什么在很多雕塑上面打上那么多孔洞。后來(lái)經(jīng)過(guò)了解才知道，因?yàn)轱L(fēng)化過(guò)于嚴(yán)重，云岡石窟在歷史上是幾經(jīng)大修的。修復(fù)的工序一般是先在殘損嚴(yán)重的雕塑上敷以泥土，然后以泥塑的形式對(duì)造像進(jìn)行修復(fù)。在雕塑上打孔的目的，原來(lái)是為了讓泥塊更好地附著在石頭上?？梢韵胂?，經(jīng)過(guò)這樣的大修，就算工匠努力參照北魏原樣，又能恢復(fù)多少原貌呢！而且那些打在臉上的孔洞給人的感覺(jué)非常恐怖。

殘損雕塑

完好的石雕，北魏特色非常明顯：

北魏年間造像

其實(shí)并不只是云岡石窟經(jīng)歷過(guò)大修，其它很多石窟寺，甚至私家供奉的造像都會(huì)經(jīng)過(guò)大小不同的修復(fù)。比如裝彩，一般幾十年后彩漆會(huì)有所脫落，有損于佛像日月光輝之感，此時(shí)，后人都會(huì)重新裝彩。在裝彩的同時(shí)，對(duì)于殘損的部分自然要加以修復(fù)。在我們今天看來(lái)的完整器，在老彩之下是否有暗傷呢？從市場(chǎng)上所見(jiàn)的老木雕來(lái)看，很多都是有老修的，甚至有些還是大修，估計(jì)館藏品也會(huì)一樣。那么修復(fù)處能保留多少時(shí)代氣息呢？比如王元箓，我們知道他賣掉了敦煌的很多寶貝。他是不是貪圖那些銀子呢，其實(shí)不是。王道士是一個(gè)虔誠(chéng)的信徒。他所得的錢財(cái)基本上都用來(lái)維修敦煌的建筑與雕像了。有去過(guò)敦煌旅游的藏友跟我說(shuō)道敦煌的泥塑真的很丑。那么這些裝彩光鮮的泥塑是不是王道士所維修的一部分呢？以王道士的文化程度與審美能力，若真是由他所主持維護(hù)，效果可以想象。

從圖片來(lái)看，我覺(jué)得敦煌的泥塑實(shí)在是很美的，只是沒(méi)看過(guò)實(shí)物，不敢臆斷。

敦煌莫高窟造像

不過(guò)，有些作品的裝彩也實(shí)在不敢恭維。

裝彩出現(xiàn)偏差的造像

比如這尊，眉毛、胡子會(huì)不會(huì)是王道士給加的彩呢？另外，對(duì)于之前所開(kāi)鑿的石窟，后人繼續(xù)開(kāi)窟的數(shù)量也大有差異。像龍門石窟這樣后世又有大規(guī)模增鑿的，自然會(huì)引起人們的注意，而有些石窟寺因?yàn)楹笫涝鲨彽臄?shù)量極少，而不為世人所知曉其發(fā)展過(guò)程。比如我們剛剛提到的云岡石窟，一般都知道是北魏所始鑿，但在金代皇統(tǒng)年間也修鑿了石窟二十龕。對(duì)于我們這些不是很了解云岡石窟的人來(lái)說(shuō)，也許會(huì)把整個(gè)云岡石窟的雕塑都當(dāng)作北魏的標(biāo)準(zhǔn)器來(lái)看待吧。位于河北省邯鄲市的響堂山石窟，其中作品一般都被當(dāng)作北齊時(shí)期看待，但其中也有不少是明代作品。

成組的雕塑經(jīng)歷一定的年代常會(huì)被損毀或失盜。如是，不妨臆測(cè)一下，應(yīng)該不至于把整組雕塑都廢棄吧。如善化寺內(nèi)有一組金代泥塑，其中阿難與迦葉二尊從風(fēng)格與裝彩的光澤度來(lái)看，與同組其它造像明顯不同，疑是明代補(bǔ)修（守寺老太太作如是說(shuō)，愚見(jiàn)有理）。

金代的五方佛和脅侍菩薩

阿難與迦葉，與中間的佛以及上兩圖比較，色彩與包漿明顯不同：

金代造像

其實(shí)，館藏品大多也是經(jīng)過(guò)修復(fù)的，如瓷器。博物館常用的修復(fù)方法是用石膏修補(bǔ)，殘損部分一目了然，但也常常使用商業(yè)修復(fù)的做法而又不作任何說(shuō)明。比如我們湖南省博物館藏的青瓷和長(zhǎng)沙窯的部分藏品，如果仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多都是修復(fù)器。如果我們以修復(fù)部分的釉色和包漿作為斷代依據(jù)，那就會(huì)很慘了。

我剛剛翻了一下自己拍的圖片，從圖片看還真無(wú)法確定哪一件是修復(fù)的，但我可以確定，確實(shí)有很多是修復(fù)過(guò)的。從館方自己的圖中挑了幾張，不敢確定這幾件一定是修復(fù)，以實(shí)地觀察為準(zhǔn)吧。

長(zhǎng)沙窯青瓷壺

從我拍的這張圖看，這件似乎是全完整的，但從上圖看明顯是有修：

長(zhǎng)沙窯青瓷壺

比如這一組易縣羅漢，幾乎每一件都是經(jīng)過(guò)大修，而且有些修得過(guò)多次，所以網(wǎng)上同一尊的圖片從細(xì)節(jié)上看會(huì)有不一樣。

羅漢像

羅漢像

這尊可以確定整個(gè)頭部都是后做上去的，可能跟原件完全不同。據(jù)說(shuō)后一件的頭部是以一位中國(guó)廚師為原型創(chuàng)作的。如果以此作為遼代的標(biāo)準(zhǔn)器會(huì)不會(huì)很慘呢？

修復(fù)羅漢像

這件上海博物院，頭部后做。作為圖片資料，也許一不小心就會(huì)以這個(gè)頭部為唐代標(biāo)準(zhǔn)器。

上博藏品

作為我喜歡的木雕類，國(guó)內(nèi)博物館的展品不多，接觸實(shí)物的機(jī)會(huì)很少。我們能接觸到的資料大多數(shù)為網(wǎng)絡(luò)圖片，能看到細(xì)節(jié)的很少，就算看到細(xì)節(jié)，有時(shí)候也很難判斷吧。

木雕佛像

上面提到的修補(bǔ)方法做的是加法，一般用的是其它的材質(zhì)，或同種材質(zhì)來(lái)自不同的物件。有從同一件器物上采集材料來(lái)修補(bǔ)關(guān)鍵部位的做法，尤其難以判斷。如果在關(guān)鍵部位（比如臉部）做減法，則更是難以辨別，我曾親見(jiàn)有師傅這樣修復(fù)木雕作品?？醋髌返哪承┎糠?，絕對(duì)是一眼開(kāi)門的東西，而且整體的材質(zhì)也是一致的。包括在網(wǎng)絡(luò)上看到的某些木雕圖片，我感覺(jué)臉部一定是動(dòng)過(guò)的，但整體是開(kāi)門的標(biāo)準(zhǔn)器，所以其體現(xiàn)出的時(shí)代特征肯定不充分。如果以這些一眼開(kāi)門的作品作為依據(jù)，結(jié)果又會(huì)如何呢？因?yàn)橹皇强磮D片，沒(méi)十足的把握，又是私人藏品，我不敢亂說(shuō)。朋友們不妨留心看一看。

老師們經(jīng)常聊到一種現(xiàn)象，東西在私人手里會(huì)有爭(zhēng)議，在博物館里就成了標(biāo)準(zhǔn)器。其實(shí)博物館的東西有爭(zhēng)議的也很多，以前豆腐、老雕、飛觥醉月老師都提到過(guò)這方面的問(wèn)題，也具體提到過(guò)多件藏品。一般敢于說(shuō)出來(lái)的大多是有把握的。其實(shí)還有更多，雖然懷疑，但是沒(méi)十足的把握不敢亂說(shuō)。

對(duì)于國(guó)外的很多名品我也是有所懷疑。我不會(huì)喝酒，但也假裝發(fā)一回酒瘋，發(fā)幾張圖，說(shuō)錯(cuò)了老師們可別生氣哦。

木雕佛像

銅塑造像