【yolfilm的回答(328票)】:

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庫柏力克的偉大，依序有以下幾點：

一、全部類型片都能掌控的超級導演。

戰(zhàn)爭、恐怖、宮闈、科幻、警匪、色情、黑色、偵探、解謎、喜劇、犯罪……。

他的每一部作品，幾乎是「類型電影」的鉅作，幾乎每一部，都能榮登影史杰作之林。

（在我眼中，唯一的敗作是「大開眼戒」，庫氏自己認為的敗作是「萬夫莫敵」。）

這樣的「全能運動員」，在影史上屈指可數(shù)。

能與其并列的，都是超級大師，比如黑澤明，比如勞勃阿特曼，比如斯科西斯，比如伍迪艾倫。

二、改編B級文學作品的大師。

庫柏力克有一種可怕的能力，他總能找到很爛的二、三流小說，將之改編成影史鉅作。

（彼得·喬治「紅色警戒」，萊昂內(nèi)爾·懷特「一刀兩斷」，亨佛利·考伯「光榮之路」等等）

因為他一人，讓全世界所有的導演，都堅信二、三流小說的價值，在舊書攤上拼命挖寶。

可是如同他一般，能把二、三流小說拍成影史巨片的導演，影史上除了黑澤明，再無第二人。

（黑澤明最偉大的爛小說改名片，是「天國與地獄」。）

三、自負盈虧，獨立制片的超級勇士。

庫格力克一輩子很少用別人的錢拍片，他終身不愿承認的「萬夫莫敵」，就是其中的少數(shù)特例。

要全部的作品，全部靠自己獨立制片，庫格力克必需同時作到兩點：

1、拍電影不能賠錢，賠了，就沒下一步。所以，每一部電影都必需好看，也一定要賣座。

2、因為要獨立制片，所以必需自創(chuàng)天地，比如「外太空2001年」，大部份是在美國境外拍攝。

因為是獨立制片，所以，他不能用知名、成名的大牌，很多時候，必需慧眼視人。

而庫柏力克也總能找到好苗子，未來偉大演員，未來偉大特技師，未來偉大配樂……。

都要能被他挖掘出來，并且聽他命令，為他效勞，為他所用。

（當代IMAX的發(fā)明人，道格拉斯史川堡的伯樂，就是庫柏力克。）

能作到像他這般程度的人，史上不多，比如卓別林，比如狄士尼，個個都是影史的豐碑。

為什么這一點最重要呢？只因為黑澤明作不到（黑澤明在「電車狂」後，公司倒閉，自殺）。

庫柏力克勝過黑澤明的唯一一點，也只在於此。

換言之，庫柏力克的偉大，不是一人成就而己，他還是電影產(chǎn)業(yè)，自成一格的開國國王。

在我眼中，人類文明的電影史上，永遠的王者，是卓別林。

（庫柏力克能作到的，卓別林一樣不缺，而卓別林還能配樂、表演，庫格力克無能為之。）

排於卓別林之後的，永遠的第二人，是庫柏力克。

再來的第三人，就是黑澤明了。

其馀人等，所有國家所有導演，都只能五體投地，趴在地上。

全是不能，也不敢仰望三位圣顏的蟲蠡。

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【XiaoRonnie的回答(117票)】:

如你所知，在某個電影神秘組織的騰訊即時通訊工具的群體聊天面板里，某兩日曾經(jīng)發(fā)生過關(guān)于幾大導演歷史地位的激烈討論。當然，討論的最后眾人大致得出了一個模棱兩可的結(jié)果：斯坦利-庫布里克是上帝給人類的禮物。他之于電影，就好比梵高之于繪畫。在我看來，這是至高無上的評價。

討論庫布里克，不能單純的從電影導演的身份來討論。就如同討論卓別林，除了他在電影表演中的無懈可擊，還必須考慮他作為制片人、聯(lián)藝的創(chuàng)始人、以及他對人類喜劇開創(chuàng)性的貢獻。如果用更概化的詞語來形容，庫布里克首先是藝術(shù)家，爾后他剛好是一個電影人。

討論藝術(shù)家的標準，大致不外乎以下幾個要素：天賦，技能，情感投入（emotional contribution），格局，運氣和成就。

從天賦而言，庫布里克對于電影的理解，以及他本人的智力、想象力、執(zhí)行力和藝術(shù)才華，都可謂是人類中的翹楚。這也是為什么，他應付所有題材都得心應手。要知道庫布里克在他高中時期，就已經(jīng)有能力成為知名雜志的長期撰稿人。

從技能而言，庫布里克除了導演的基本職能之外，還對于攝影、剪輯、音效、藝術(shù)設(shè)計等幾乎所有電影技術(shù)都有深入的研究。在他的電影里有太多開創(chuàng)性的表現(xiàn)形式，和自成一格的風格與體系，為后世不斷參考、承繼和致敬。

從情感投入或者說創(chuàng)作熱情而言，能夠和他同日而語的電影人屈指可數(shù)。他為什么曾在生涯中反復的爭取自己對于電影的獨立掌控權(quán)，甚至一度為此拒絕應對媒體，這都是與他對于電影近乎偏執(zhí)的狂熱有關(guān)。他對于電影《萬夫莫敵》的反感，更多的也是來源于那不是一部完全按照他意愿拍攝的電影。

從格局來看，庫布里克的電影里所包容的內(nèi)容太過廣大。《2001太空漫游》中對于人類開拓宇宙的探索和預言，以及對于科學技術(shù)發(fā)展和人類本性間沖突的探討，即使如今看來都顯得新潮與超前?！栋l(fā)條橙》作為影史上最早關(guān)于人類精神領(lǐng)域探索的作品，因其獨特的魅力數(shù)十年來被無數(shù)影迷至于圣壇，而其中關(guān)于社會道德的討論和演繹，更是電影中的典范?！堕W靈》中對于家庭關(guān)系和人類內(nèi)心恐懼和人性陰暗的主題，《全金屬外殼》對于戰(zhàn)爭和歷史發(fā)展的反思，《奇愛博士》中對于人類社會結(jié)構(gòu)和對技術(shù)的無限依賴的諷刺，可以說，庫布里克充分利用電影作為工具，把電影可以承載的深度和廣度都利用到了不可思議的程度。

從運氣角度，庫布里克的生涯雖然曾經(jīng)遭遇不少對抗和挫折，但憑著自己的堅持，他的作品最終還是能夠完全呈現(xiàn)自己的想法和意愿，甚至無須考慮受眾的因素廣大影迷都愿意掏錢買票觀看，單是這一點，就值得無數(shù)同儕的艷羨了。

至于成就。在商業(yè)上，他對于電影孜孜不倦的探索，并沒有影響他的作品在票房上的成就。甚至他的很多作品在商業(yè)上有著非?？捎^的投資回報比?！镀鎼鄄┦俊泛汀栋l(fā)條橙》的預算都只在200萬美金左右，卻都獲得數(shù)以千萬計的票房。最重要的是他的作品幾乎都是家用娛樂行業(yè)（錄像帶、DVD）的長賣商品，在版權(quán)收入方面甚至數(shù)倍于票房。至于藝術(shù)方面，他一生的作品已然是座座豐碑。他不需要美國學院獎的認可，就足夠在影史中不可磨滅。

與他地位相若的電影人里：希區(qū)柯克的作品格局總歸太小，馬丁-斯科西斯沒有那般驚才艷艷，奧森-威爾斯運氣欠佳且作品有限，歐陸的大師們費里尼、戈達爾、雷諾阿、伯格曼、安東尼奧尼等對于電影技術(shù)和表現(xiàn)形式和開創(chuàng)性上多少有所差距。諸人之中可能只有黑澤明在各項指標上都堪稱上選，但與庫布里克綜合比較，在人生的結(jié)果上還是差了一截氣魄。

我無意于真的做一份所謂的影史導演排名或者影人排名，這始終是見仁見智的觀點。但以上所述，相信足夠可以讓庫布里克成為導演中最特殊的那一位，將庫布里克放置于影史中最不能忽略的那幾個人之一。

回到開頭提及，將庫布里克類比于梵高。他倆最相似的，在于對于純粹藝術(shù)極致的不管不顧的追求，而且都收獲了豐厚的成果。卓別林前期固執(zhí)的堅持默片，后期要考慮聯(lián)藝的發(fā)展；迪士尼兼顧著整個公司，希區(qū)柯克的電影首先考慮的是受眾其次才是藝術(shù)本身；他們都無法做到真正的純粹。這種純粹，不是那種孤芳自賞故作姿態(tài)的純粹，在影史的成名影人中太少太少。

但這種純粹，真是庫布里克之所以為庫布里克，最重要的元素。

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另外，關(guān)于Yol叔的答案，有一點可以斟酌：

庫布里克是從《洛麗塔》開始自己的獨立制片之路的。但其實《洛麗塔》也沒有完全按照他自己的意愿拍攝，誰讓他請來的編劇就剛好是作者納博科夫。其實庫布里克成名后，除了《洛麗塔》、《發(fā)條橙》和《奇愛博士》三部電影之外，其他電影的預算都是相當可觀的。1975年的《巴里林登》制作預算就有1150萬美金，1980年拍攝的《閃靈》制作預算高達2000萬美金，這在那個時代已然是了不得的大數(shù)目。要知道《大白鯊》的預算不過800萬，而《E.T.》的制作預算也只有千萬出頭而已。

從我的理解，庫布里克不愿意用大牌明星的原因，仍然在于他對于自己的作品的無止境的控制欲望。而他在生涯早期與柯克-道格拉斯等人的不良回憶，讓他對于某些明星對于影片的指手畫腳非常反感。但他也不是沒用過成名巨星，《閃靈》中的尼克爾森，《大開眼界》中的靚仔湯。另外，真正參演他電影的新人演員和工作人員中，最后獲得成就的屈指可數(shù)。在作為伯樂方面，庫布里克不算是好典范；甚至教導后輩方面，他也沒有太多流傳的例子。這是因為，庫布里克的電影，只能是庫布里克。

若是論起伯樂來，史上再沒有人能夠比得過發(fā)掘了馬丁斯科塞斯，詹姆斯卡梅隆，弗朗西斯科波拉、史泰龍、羅伯特-德尼羅等一眾名導名演員的羅杰-科爾曼。庫布里克不行，希治不行，卓別林也不行。但這都不影響他們各自的偉大。

以上，感謝閱讀。

PS：關(guān)于本文中的內(nèi)容和結(jié)論，最主要感謝某知乎先賢的貢獻，鑒于他已經(jīng)不玩知乎，就不艾特他了。另外，在某神秘組織的討論中 @君澤、 @陳語軒、 @魚雷、 @舌在足矣、 @卡夭、 @六出瑛琭、 @周祚、 @吳震、 @windfuture（以及一時想不出來還說過話的幾位）等都有不同程度的貢獻。鑒于他們或許都還在知乎上，一并艾特出來。

若是想看到更多討論，歡迎關(guān)注微信公眾號知影，請直接搜索zhimovie添加即可。我們（包括先賢）都在那里。

【異諾的回答(38票)】:

在我心里，庫布里克永遠是第一，然后才是受各種推崇的其他導演，即使在一些影迷眼中，庫布里克只是個很棒的好萊塢導演，遠不如斯基們。

因為：

當所有好的導演一輩子都在拍實際上是同一部電影的時候，他卻做到了每部電影都是別人要用一輩子去拍的。

他不多的作品卻含蓋了幾乎所有電影類型，而他竟然還做到了每部電影在它所在的類型里都是典范。

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然后，經(jīng)過其他回答的點撥，我去搜了下所有夸他的評價，補上。

啊，我是腦殘粉，曾經(jīng)組織電影團隊時，還起名叫“發(fā)條”，所以，這是一個很片面的很偏袒庫布里克的回答。

我電影史不好，所以不知道他具體處于什么地位，但是他奠定了很多類型片的基礎(chǔ)這是毫無疑問的，從后來那么多對他致敬的片子就可以看出來。

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然后有評論說可能覺得他好只是過去的大師過去的時代的原因，就像《午夜巴黎》里講的道理。

從我的角度來說，他在電影史什么位置，或是他運用了多厲害的技術(shù)，講述了什么樣的道理，都是不重要的，因為這些總有人會去超越，過去的總會過去的，這也是為什么有那么多在各個類型片都很厲害的大師，但我依然覺得庫布里克是最厲害的原因。你可以去專一個行業(yè)，但每個行業(yè)都精可不是容易的，而他，就做到了每個類型片都精。

——評價們——

• 對大多是人來說，電影是一門工業(yè)，而對于庫布里克來說，電影是一門手工業(yè)?！獑讨?盧卡斯

• 斯坦利.庫布里克的存在意味著其他人都是在給小孩拍電影?！返傥?斯皮爾伯格

• 至少未來20年里，他依然是別人無法超越的一個巔峰?！菘?基德曼

• 最高的位置站的是上帝，他的身邊站著庫布里克。來自@lvan Yu ，不知道原文誰說的，這句話實在是太棒了。

【邵聰?shù)幕卮?9票)】:

電影史上有兩個人最讓我驚奇，真的是驚為天人！一個是斯坦利庫布里克，還有一個是黑澤明。斯坦利的偉大就像上面各位所說每一部電影都開一種類型片之先河，大膽的嘗試后幾乎就奠定了這類電影的模型，《奇愛博士》《光榮之路》《2001太空漫游》《全金屬外殼》《發(fā)條橙》《殺手》《洛麗塔》甚至涉足恐怖片，拍出了影史經(jīng)典《閃靈》，他偉大到有點臃腫。

黑澤明則偉大之處不僅在于他對現(xiàn)代電影的貢獻，而且他也是極為高產(chǎn)的導演，涉獵范圍也是非常之廣。我之后再也沒有看過一位導演能拍出那么多電影，而且水平一直保持的如此之高。

至于希區(qū)柯克，在我心中真的沒法與這兩位相比，可能是他的電影比較單一吧，不像上面兩位散發(fā)出令人瞠目結(jié)舌的才華。。。。

【知乎用戶的回答(7票)】:

一生拍了13部長片，幾乎囊括了愛情，科幻，戰(zhàn)爭，恐怖等等所有電影類型，每一部都有高度思想性和前瞻性。在我看來，他就是影史最好的導演。

【知乎用戶的回答(4票)】:

每部電影都是一部類型片的典范，這點來講，大師無疑

【夜小紫的回答(2票)】:

一直認為，所有的現(xiàn)代性都可以歸納為人向外的探尋和向內(nèi)的探尋。

這兩點我都在庫布里克身上看到了極致，2001太空漫游把宇宙的博大和深邃表達的如此之好，以至于電影本身也帶上了生硬和詭異的特質(zhì)，宇航員太空行走時粗重的呼吸底噪是不是的會回響在我的腦子里；閃靈和發(fā)條橙這些則是將向內(nèi)拍到了一個水準，人自身不可調(diào)和的矛盾，看得人驚恐。

【IvanYu的回答(3票)】:

最高的位置站的是上帝,他的身邊站著庫布里克.

【造夢自用的回答(2票)】:

他應該是那種承前啟后的導演，電影既有藝術(shù)又追求先進的技術(shù)。

我是這樣排列的：

伯格曼、布列松、塔可夫斯基、奧遜威爾斯等

庫布里克、戈達爾、特呂弗、費里尼、萊昂內(nèi)、希區(qū)柯克等

斯科塞斯、斯皮爾伯格、大衛(wèi)林奇、伍迪艾倫等

【X.Haller的回答(4票)】:

給大家提供幾個視角。

1.腦殘粉的觀點：

我?guī)斓谝?，其他隨意。

2.二b青年的觀點：

誰來給我解釋下《2001太空漫游》里的黑色大石碑代表了什么，為什么一文藝青年告訴我那大石碑開啟了他的智慧？（ps，給想偽裝成電影迷的青年一個有趣的提示：永遠不要談論電影劇情的細節(jié)！）哎，我很想說我喜歡庫布里克，但很可惜我看睡著了，他影史地位很高嘛。。。

3.榜單控的觀點：

只需要看包含三千多名評論家、電影制作者、電影學者投票的最好電影榜單tspdt影史最佳1000部，海量的票池不會說謊。

庫布里克有11部電影上榜，而約翰福特16部，戈達爾15部，希區(qū)柯克13部，費里尼13部，伯格曼12部，雷諾阿12部，庫布里克在好作品數(shù)量上沒能擠進前五。

而且比起奧森威爾斯、讓維果、戈達爾這種僅靠處女作就能影史留名的天才，庫布里克的天賦也明顯被高估了。

更不要忘了還有只拍了7部半，就上榜7部，處女作就拿了金獅的塔可夫斯基。所以庫布里克穩(wěn)坐前十是沒問題的，前五就值得商榷了。

4.書蟲的觀點：

我現(xiàn)在不看電影只看書的。

電影界最好最有用的導演寫的五本書：愛森斯坦《蒙太奇論文集》，布列松《電影書寫札記》，特呂弗《希區(qū)柯克》，戈達爾《戈達爾談戈達爾》，塔可夫斯基《雕刻時光》。

研究導演的專論中，羅賓伍德的《重訪希區(qū)柯克》和博格丹諾維奇的《奧森威爾斯》都讓我愛不釋手。

所以庫布里克現(xiàn)在在我這里已經(jīng)沒什么存在感了。

待會我再看看大衛(wèi)波德維爾的《世影史》里有多少庫布里克的篇幅。不過據(jù)我以前的印象，進前十有些困難吧。

5.客觀影迷的觀點：

很多影迷都排過自己心中的“導演金字塔”，隨著觀影經(jīng)驗的積累，這方面的認識必然會發(fā)生變化。我認為庫布里克是站在金字塔尖的偉大導演，但塔尖并非只他一人，而是數(shù)十人。因為這些導演都有他們的獨到之處。

他們來自不同的國度，不同的時代，在不同的文化中成長，又不同的人生境遇和選擇，怎么能比較出孰高孰低？

捷克新浪潮和美國新好萊塢同樣可貴，但世人只認識了斯皮爾伯格，在好萊塢這個賺錢至上的電影帝國，沒有什么不是言過其實的。美國人有很長時間沒有認真審視過其他國家的電影了。而全世界都在讀著美國視角的“世界電影史”。

所以等真正站在上帝視角來俯瞰人類電影史的著作問世之后我們再來討論這個問題吧。

x.haller發(fā)言：

導演又不是梁山好漢，怎么排座次？

即使一位影史書寫者博聞強識，也不能確保他制的史就是面面俱到絕對客觀的。

如果問庫布里克本人“誰是世界上最偉大的導演”，他可能會告訴你他兒時最喜歡的電影是《幽靈馬車》，他在現(xiàn)代藝術(shù)博物館接受了格里菲斯，愛森斯坦，斯約斯特羅姆等默片大師的熏陶，才決定投身電影界。多年以后，在電影《閃靈》里庫布里克向《幽靈馬車》致敬。據(jù)庫布里克的女兒回憶，庫布里克還非常喜歡弗里茨朗的《大都會》。

如果庫布里克去編影史，以上幾位導演無疑會是最偉大的那一群導演。

格里菲斯，艾森斯坦，斯約斯特洛姆， 施特羅海姆，德萊葉，弗里茨郎，茂瑙。。。

這些默片導演不厲害嗎？希區(qū)柯克說過：“所有默片都是電影最純粹的形式?！爆F(xiàn)在那些把默片大師棄之腦后的互聯(lián)網(wǎng)時代影迷根本不可能完整的認知電影史。所以崇拜庫布里克的各位，何不靜下心來，去看看庫布里克仰慕的前輩的作品，之后再來下結(jié)論呢。

【江文峰的回答(0票)】:

還記得第一次看《全金屬外殼》時，對庫布里克驚為天人~~

【謝雨龍的回答(0票)】:

他拍出了恐怖片圣經(jīng)一般的《閃靈》，有劃時代意義的科幻片《2001》，被無數(shù)極客推崇備至、檢討社會的《發(fā)條橙》。還需要什么來說明他的偉大。

【張某某的回答(0票)】:

神諭世界：為什么說斯坦利·庫布里克是歷史上最偉大的電影導演？

時光網(wǎng)的一個博客

【知乎用戶的回答(0票)】:

類型電影大師和改編小說大師前面都說得很具體了，就說一個事吧，也是我聽說的。

拍《巴里林登》的時候，為了營造那種復古自然的效果，庫布里克拒絕在屋內(nèi)打光，但是燭光亮度又太低，于是他自己動手，拆了一個鏡頭，改造了一個具有零點幾超大光圈的鏡頭，完成了室內(nèi)場景的拍攝。從成片看來，這些鏡頭昏暗、深沉、溫暖、影影綽綽，捉摸不定，就像巴里林登的一生。

后來這部影片成為所有歐洲歷史古裝片的典范之作，也是至今為止我最喜愛的一部歐洲古裝片。

【知乎用戶的回答(0票)】:

在那個年代就能拍出2001太空漫游這種電影，只能說吊炸天了，還有那部發(fā)條橙。他不僅是導演，還會擔任電影的剪接、攝影、音效等，用偉大形容他一點不為過。

【ZongyuanWang的回答(0票)】:

庫布里克是天才，剩下的是人才

【丶瘋帽匠的回答(0票)】:

最接近的上帝的人。

【痞若曹的回答(0票)】:

那天斯皮爾伯格去了天堂，在天國門口被圣彼得攔住。圣彼得說，上帝非常喜歡你的電影，他希望你過得愉快，有什么要求我會幫你實現(xiàn)。斯皮爾伯格說，我只想見庫布里克。圣彼得說，你怎么要求這樣的事?你知道，庫布里克不愿意見人。斯皮爾伯格非常沮喪，突然，他看到一個滿臉大胡子的人騎著一輛自行車過去。斯皮爾伯格喊道，那不就是庫布里克嗎!圣彼得搖著頭說，斯蒂芬，那不是庫布里克，那是上帝，只不過他一直以為自己是庫布里克。 這個笑話足以說明一切·····

【知乎用戶的回答(1票)】:

前十名無懸念

原文地址:知乎