安德烈·德蘭（1880-1954）野獸派大師，法國畫家，雕塑家。與馬蒂斯同為野獸派創(chuàng)始人。

安德烈·德蘭生于法國沙東，逝于加爾什。和弗拉芒克共用一間畫室。19歲時(shí)結(jié)識馬蒂斯，1905年和馬蒂斯在法國南部一帶旅行作畫，深受馬蒂斯影響，是野獸派的先驅(qū)者。但作品風(fēng)格比較多變。

安德烈·德蘭首先發(fā)現(xiàn)黑人藝術(shù)，認(rèn)識到民間藝術(shù)的豐富和想像的濃郁。他還發(fā)現(xiàn)原始藝術(shù)、龐貝繪畫、中世紀(jì)哥特藝術(shù)和文藝復(fù)興初期大師們藝術(shù)的奧秘。他研究了古人藝術(shù)創(chuàng)造的秘訣，重新踏上他們所走過的路，運(yùn)用傳統(tǒng)創(chuàng)造現(xiàn)代藝術(shù)。大自然是他創(chuàng)作靈感的源泉，博物館中歷代大師之作是他創(chuàng)作的模特。

安德烈·德蘭早期的作品使用分段色塊、快速的曲線和生硬的顏色，手法并不粗野，筆下的線條還算典雅，色彩也還和諧。他所采用的主要顏色是綠色、藍(lán)色、以及從玫瑰紅到深紫的所有紫色。在他的畫中看不到相撞的筆觸，看到的是精湛技巧的比例、色彩關(guān)系，不相混雜的色塊線條，果斷肯定不含糊。在創(chuàng)作中他主張秩序、樸實(shí)、有條不紊。

安德烈·德蘭在藝術(shù)思想和創(chuàng)作中堆積了過多的回憶，匯聚了過多的思想。阿波利奈爾在1916年對他的評價(jià)是：“德蘭狂熱地研究大師們的作品，他臨摹他們的畫，表明他十分想要了解他們。同時(shí)，他以無與倫比的勇敢，超越了當(dāng)代藝術(shù)認(rèn)為最大膽的一切舉動(dòng)，從而簡練、清新地重獲藝術(shù)原則，并從中發(fā)現(xiàn)其規(guī)律?！笔廊藢λ脑u價(jià)不一，有人說他是“法國在世的最偉大的畫家”。

野獸派畫家的藝術(shù)共性是色彩明朗，筆觸粗獷，不為舊的畫理所囿，大膽施彩，夸張?jiān)煨停院髞碓谌藗兊男闹?，“野獸”一詞，即指色彩與涂抹的特征。事實(shí)上，野獸派畫家從顏料管里擠出的原色，不是直接排列到畫布上的而是應(yīng)自然本色來加以概括，使它更單純化，免去復(fù)雜的中間調(diào)子，不僅能引起觀者視網(wǎng)膜的振動(dòng)感應(yīng)，還表達(dá)了一種飽和的情緒，比點(diǎn)彩派的“科學(xué)”排列更富感染力。

安德烈·德蘭畫面色彩都近于平涂，但明亮單純。他曾自我表白地說，我們的目的是呈示愉悅，這種愉悅當(dāng)然是來自我自身。只是德蘭的畫上的愉悅總是有所控制，他的天性是節(jié)制、內(nèi)向和恬靜。德蘭在接受立體主義影響的同時(shí)，還一度熱中于非洲藝術(shù)。當(dāng)畢加索與勃拉克在進(jìn)行分析性立體主義時(shí)，他便毅然決然不再與畢加索聯(lián)系。德蘭晚期的作品更傾向于傳統(tǒng)，除了風(fēng)景、靜物、肖像和裸體畫外，也從事裝飾畫。

安德烈·德蘭想把印象主義、新印象主義因素融會(huì)貫通于自己的創(chuàng)作中，這使他的野獸主義帶有明顯的折衷成分。