齊白石 《花卉》 吳昌碩 《墨荷》 明 徐渭 《菊竹圖》

　　當(dāng)代中國畫“寫意精神”式微，是這兩年備受詬病的現(xiàn)象。而作為最能夠“深沉復(fù)雜”地承載寫意精神的花鳥畫——尤其是大寫意花鳥的衰落更是讓人痛心不已。而在最近，我們卻不無欣喜地看到，在廣州市美協(xié)花鳥畫藝委會(huì)承辦的“百花頌花城”活動(dòng)中，近百位廣州一線畫家以他們的實(shí)際行動(dòng)，為弘揚(yáng)花鳥畫的“寫意精神”做出了集體性的“發(fā)聲”。并且將借春節(jié)花市的契機(jī)，將失落已久的“寫意之美”帶入民間，拉近和公眾的審美距離。我們究竟應(yīng)該如何重新發(fā)揚(yáng)花鳥畫創(chuàng)作的“寫意之美”？就這個(gè)問題，記者采訪了諸位藝術(shù)家、評論家以及本次活動(dòng)的組織者，請他們談?wù)勛约旱目捶ā?/p>

　　中國人民大學(xué)教授、評論家 陳傳席——

　　素描和色彩土壤里開不出寫意之花

　　很多人說全國美展入選的寫意畫太少，工筆畫太多，其實(shí)這只是問題的表象，問題的癥結(jié)在于能把寫意畫畫好的人太少了。坦白講，全國美展中為數(shù)不多的幾張寫意畫，我認(rèn)為都不該入選，因?yàn)樗讲恍?。相比之下，工筆畫畢竟在造型、色彩上有真功夫，起碼不是欺世盜名之作。

　　中國畫，尤其是寫意畫，畫得好要有靈性，得有學(xué)問，傳統(tǒng)功力還得扎實(shí)。齊白石、黃賓虹等大家，哪個(gè)不是詩詞歌賦樣樣精通？所以他們能畫出好的寫意畫?，F(xiàn)在的畫家畫不出好的寫意畫，簡單地說就是因?yàn)槲幕教?。因?yàn)閷懸猱嬓枰奈幕滋N(yùn)都是真功夫，甚至是“童子功”，不像工筆畫的技法那么容易被訓(xùn)練出來。

　　怎樣才能畫好寫意畫？首先，古代詩詞得學(xué)，文言文得會(huì)，傳統(tǒng)著作得讀，書法也得會(huì)。寫意畫家如果不懂書法，永遠(yuǎn)也畫不好，繪畫格調(diào)也上不去?？梢哉f書法功底有多深，繪畫格調(diào)才能有多高，黃賓虹、齊白石、潘天壽，一個(gè)都不例外。中國的寫意畫，如果有所謂捷徑的話，那就是練字。對書法和繪畫的力氣至少應(yīng)該下得平均，特別是在學(xué)習(xí)階段。

　　說到這里就不能不提一下現(xiàn)在的美院教育。現(xiàn)在的藝術(shù)教育系統(tǒng)，對古典文化、書法都不做要求，考的是素描和色彩。這些都是西畫的基礎(chǔ)，你怎么能指望在這個(gè)基礎(chǔ)上開出“寫意”之花呢？其實(shí)，美院里西畫的專業(yè)，可以按照西畫的方式來招生，而中國畫應(yīng)該考詩詞、書法，還有臨摹古畫——你還是得會(huì)畫，技術(shù)一點(diǎn)沒有也不行。只有這樣，才能帶動(dòng)整個(gè)中國畫的創(chuàng)作和發(fā)展，真正發(fā)揚(yáng)“寫意精神”。

　　有關(guān)機(jī)構(gòu)也可以在這方面做一些事情。據(jù)我所知，其實(shí)還是有好些不錯(cuò)的寫意畫家，但是他們反而不會(huì)參加全國美展，他們覺得參加一兩次就可以了，沒有太大的熱情持續(xù)參加。所以美協(xié)如果能動(dòng)員這些優(yōu)秀的畫家來參加畫展，真正地畫幾張好的寫意畫來引領(lǐng)全國美展的審美導(dǎo)向，也是個(gè)不錯(cuò)的辦法。

　　廣州美協(xié)主席、西泠印社理事 周國城——

　　寫意精神歸根結(jié)底是筆墨精神

　　中國的寫意畫，雖然追溯到唐代就有，但真正的高峰，是以明清的徐渭、八大山人為代表的?？梢哉f從那個(gè)時(shí)候起，中國藝術(shù)就基本走上了寫意的道路，能夠立得住腳的藝術(shù)大師也都是寫意畫家。

　　現(xiàn)代美術(shù)大師吳昌碩、齊白石、黃賓虹也都是以寫意見長的。這不是歷史的偶然，而是藝術(shù)發(fā)展必然的走向——就是具象和寫意，究竟哪個(gè)才是藝術(shù)的更高境界。八大山人畫的一條魚，不用畫水、不用畫草，但能讓人感覺出這條魚的靈動(dòng)。這是非常奇妙的藝術(shù)表達(dá)方式，也是中國畫最精髓、最根本的東西，是一個(gè)更加開闊和自由的天地。我不是說工筆畫不美，西畫不美，但是在寫意面前，得承認(rèn)還是有差距的。

　　但不僅是當(dāng)代，其實(shí)在寫意的整個(gè)發(fā)展歷程中，也曾出現(xiàn)過蕭條。那時(shí)有人會(huì)認(rèn)為，你就這樣“草草幾筆”，算什么功夫呢？寫意畫無論是從創(chuàng)作還是從欣賞上來看，都是有門檻的，而在我們中華的文脈斷裂數(shù)十年之后，寫意精神的失落可以說是積重難返，整個(gè)社會(huì)上能欣賞寫意畫的人也不多。而且我們美術(shù)界現(xiàn)在也有很不好的導(dǎo)向，5年一屆的全國美展，中國畫的評選里面，可以說百分之九十八都是工筆畫，這和寫意畫在中國畫中的地位是嚴(yán)重不配套的。這個(gè)導(dǎo)向造成的后果就是：整個(gè)社會(huì)對寫意畫越來越缺少了解，尤其是年輕人。大家都覺得工筆畫美，卻對中國畫最核心的、精神性的東西缺乏了解和欣賞的能力。

　　而另一方面，我們不得不承認(rèn)：現(xiàn)在能畫好寫意畫的畫家確實(shí)不多。因?yàn)橄鄬すP畫而言，畫好寫意畫需要更深厚的文化底蘊(yùn)，也需詩、書、畫、印各方面的素質(zhì)要求。古代很多宮廷里的工筆畫家，畫好畫都不落款，為什么？因?yàn)樗臅ú贿^關(guān)。而事實(shí)上，如果書法不過關(guān)，在中國畫的創(chuàng)作方面要想達(dá)到頂峰是非常難的。寫意精神歸根結(jié)底就是筆墨精神，所以書法寫不好，成不了偉大的中國畫家。像潘天壽曾說的，7天不畫畫沒有關(guān)系，但不能一天不寫書法。國畫里所有的線條都是用毛筆來表現(xiàn)的，對于花鳥畫來說，其實(shí)就是線的穿插，線與線的搭配，哪里留白，疏密的安排……你把書法的感覺帶進(jìn)去，你的畫面自然就有了獨(dú)特的地方，有了寫意的味道。

　　廣東人文藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長、書畫家 劉斯奮——

　　當(dāng)代花鳥畫最缺的是人文情懷

　　中國畫三個(gè)組成部分：山水、人物、花鳥，發(fā)展最充分、水平最高、成就最大的就是花鳥畫。但不論哪種題材，古人基本都畫完了。工筆有北宋的院體，寫意有明清的徐渭、八大、金農(nóng)等，都達(dá)到了一個(gè)極致的高度。

　　所以在當(dāng)代，畫花鳥是最難的。古代的人物畫，對人體沒有充分的了解，又受文化的影響，在表達(dá)上束手束腳，所以在很多方面，當(dāng)代畫家還有開拓的空間；而古代山水畫，因?yàn)槭苌a(chǎn)力的局限，視野比較狹窄，當(dāng)然中國人因此發(fā)明了散點(diǎn)透視法，把群山峻嶺都納入一張畫中。但現(xiàn)在生產(chǎn)力提高了，當(dāng)代人的眼界、胸襟都比古人開闊，也有空間繼續(xù)開掘；唯獨(dú)花鳥畫，無論是觀察的視野、程度，還是藝術(shù)的技巧、趣味，古人沒有哪方面遜色于當(dāng)代人，所以當(dāng)代的花鳥畫家面對歷史上的一座座高峰，實(shí)在沒辦法。

　　所以從我個(gè)人來說，我敢畫山水，敢畫人物，就是不太敢畫花鳥。因?yàn)樗囆g(shù)總得有所超越、有所不同才能凸顯價(jià)值。如果只能重復(fù)前人，創(chuàng)作的意義肯定就被削弱了。

　　今天的畫家如果要畫花鳥畫，仍糾結(jié)于前人的技法就沒有意義了，唯一的出路是發(fā)揮藝術(shù)家的個(gè)性，表達(dá)出對物象、對花鳥獨(dú)特的個(gè)人感受。在這方面，我覺得當(dāng)代的畫家還是有一些開拓空間的。畢竟，古人眼中的花鳥跟今人眼中的不太一樣。比如梅、蘭、竹、菊是“四君子”，古人是把自己的文人情懷寄托在其中的?？墒乾F(xiàn)代的人哪還懂什么是“君子”，我們還寄托和古人相同的情懷在里面，其實(shí)只是一種淺薄的模仿。我們沒有古人的人文情懷、胸襟抱負(fù)，只能畫一些表面的東西，深度自然會(huì)削弱。所以當(dāng)代畫家要仔細(xì)琢磨的是：怎么用花鳥寄托當(dāng)代人的情懷。這就要求花鳥畫家必須得增強(qiáng)自身的文化修養(yǎng)，得真正地具有這種人文情懷，才能把它寄托在當(dāng)代花鳥畫的創(chuàng)作中。

　　而工筆和寫意，歸根結(jié)底都是一種表達(dá)方法。就算是寫意，也不見得有情懷，也可能只是些表面功夫。相比工筆，寫意更加需要情懷，沒有情懷的工筆還有些功夫可以看看，而寫意已經(jīng)超越了物象，完全靠筆墨的發(fā)揮，沒有情懷還有什么可看的？不過從另一個(gè)角度來看，我也承認(rèn)，寫意相較于工筆，突破了技術(shù)的束縛，也更加適合情懷的發(fā)揮，所以這里面也確實(shí)蘊(yùn)藏更大突破的可能。

　　廣州美協(xié)副主席、花鳥畫藝委會(huì)主任 張思燕——

　　寫意精神式微已久

　　改變絕非一日之功

　　前年我在國家畫院研修，受教于王孟奇先生，他和楊曉陽院長等一再地提及國畫創(chuàng)作中寫意精神的重要性。而從更大的范圍來說，無論是中國畫的意境、古典詩詞的詩意，戲曲的一唱三嘆，道宗、禪宗的精神內(nèi)核，都離不了“意”?？赡苁菑哪莻€(gè)時(shí)候，我對這個(gè)問題有了特別的關(guān)注和思考。

　　寫意精神是中國畫的精髓，也是核心價(jià)值——這基本是所有藝術(shù)家的共識，但在當(dāng)代，這種精神卻面臨式微的命運(yùn)。一個(gè)最明顯的表現(xiàn)就是全國美展：獲獎(jiǎng)及入選作品，幾乎都是對物象的精致刻畫，寫意可說寥寥無幾。以至于有人說笑：假如齊白石、吳昌碩活到今天，恐怕也很難在全國美展入選獲獎(jiǎng)了。

　　還有一種說法是：當(dāng)代的寫意水平降低了，根本選不出好的。工筆至少還有個(gè)“表面功夫”，總好過“要技術(shù)沒技術(shù)，要思想也沒思想”的偽“寫意畫”。美院的馬文西老師曾說，他很難招到一些優(yōu)秀的畫寫意的學(xué)生，大部分學(xué)生都選擇以工筆作為主攻方向。為什么？因?yàn)橄氘嫼脤懸猱嬏貏e難，除了對寫意精神的感悟外，書法、篆刻、詩詞、音樂都得懂?，F(xiàn)在美院的招生、教學(xué)系統(tǒng)基本采用西方模式，中國傳統(tǒng)文化的教學(xué)是缺失的。事實(shí)上，現(xiàn)在美院的學(xué)生，畫寫意畫在技術(shù)上不存在任何障礙，畫不好是因?yàn)樵谖幕滋N(yùn)這一塊需要補(bǔ)的課太多了。

　　而且，畫寫意畫有時(shí)候跟一個(gè)人的年齡、閱歷還有關(guān)系，很多人可能要到了一定的年齡，才會(huì)有那么一點(diǎn)感覺，像黃賓虹、吳昌碩、齊白石等大師是越到老寫意藝術(shù)越爐火純青，所以有人也會(huì)說中國寫意畫其實(shí)是一種“老人藝術(shù)”。

　　所以，“寫意精神”的式微，要想改變絕非一日之功。那么我們面對這個(gè)問題，能不能做一些力所能及的事情呢？我們花鳥畫藝委會(huì)在策劃《百花頌花城》活動(dòng)時(shí)就在一起商量，能不能借機(jī)宣傳一下“寫意之美”。畢竟，寫意的失落跟整個(gè)社會(huì)的審美取向有很大的關(guān)系。寫意畫不像工筆畫那么容易欣賞，有一種撲面而來的、精致的美感。如果說工筆的花鳥畫，描摹的一朵花僅僅是一朵花，那么大寫意描繪的一朵花，更像一首用筆墨唱出的心中的歌。歌的旋律有長音有短調(diào)，筆墨線條的長短、快慢、舒緩，奇妙的布局和走勢也營造出了一種節(jié)奏感。對寫意畫的欣賞，其實(shí)也是需要學(xué)習(xí)的，如果整個(gè)藝術(shù)界的創(chuàng)作都彌漫工筆之風(fēng)，那公眾欣賞水平的提高也是無從談起。讓人感到欣喜的是，我們的想法得到了許多畫家熱情的回應(yīng)。