原創(chuàng)新葉老師

初學(xué)花鳥(niǎo)畫(huà)，從工筆入手還是寫(xiě)意入手，一直是個(gè)“爭(zhēng)論”不休的問(wèn)題，到底選哪個(gè)？不如先來(lái)做一道測(cè)試題。

下面兩幅畫(huà)，喜歡左邊還是右邊？

喜歡左邊就從工筆入手，喜歡右邊就從寫(xiě)意入手。

無(wú)論工筆還是寫(xiě)意，首先要喜歡才能進(jìn)行下去，要是兩種都喜歡怎么辦？

的確，很多書(shū)畫(huà)大家都是多面手，從古至今，很少有單一只畫(huà)一種技法的畫(huà)家，無(wú)論工筆、寫(xiě)意還是兼工帶寫(xiě)，都完成得非常出色。

很多人都把工筆和寫(xiě)意，比作加減法。

因?yàn)楣すP可以加進(jìn)很多元素，而寫(xiě)意要盡力減去不必要的筆墨。

工筆畫(huà)在戰(zhàn)國(guó)時(shí)就已出現(xiàn)，比寫(xiě)意畫(huà)的歷史悠久，從古至今，也誕生了很多擅畫(huà)工筆的名家。如東晉顧愷之，唐代吳道子、張萱、周昉，宋代崔白、趙佶、李迪，明代呂紀(jì)、邊景昭，清代余稚等。

工筆畫(huà)注重理性，刻畫(huà)力求工致，用時(shí)長(zhǎng)，耗費(fèi)的精力也大，很適合急躁的人磨性子。

寫(xiě)意畫(huà)從誕生就一直在做減法，最能體現(xiàn)這一特征的，是南宋梁楷首創(chuàng)的“減筆”人物畫(huà)，寥寥幾筆便神態(tài)畢現(xiàn)，是大寫(xiě)意的楷模。

明清是寫(xiě)意花鳥(niǎo)最繁盛的時(shí)期，陳淳、徐渭、朱耷等人把花鳥(niǎo)畫(huà)的寫(xiě)意精神發(fā)揮到了極致！

寫(xiě)意畫(huà)傾向于即興發(fā)揮，縱筆馳騁，完全符合直抒胸臆的特征。

寫(xiě)意畫(huà)的功夫在畫(huà)外，工筆畫(huà)的功夫在畫(huà)內(nèi)。

一幅刻畫(huà)細(xì)膩的工筆畫(huà)，能直接讓人看到畫(huà)家所用的工夫，但寥寥幾筆的寫(xiě)意畫(huà)，背后也許累計(jì)著“廢紙三千”。

因而，寫(xiě)意被認(rèn)為是繪畫(huà)的最高境界。

工筆畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà)，一個(gè)精雕細(xì)刻，一個(gè)輕描淡寫(xiě)，卻都將中國(guó)畫(huà)的神韻表現(xiàn)得淋漓盡致。

無(wú)論加法還是減法，做到極致就是好畫(huà)。

很多意見(jiàn)都說(shuō)應(yīng)先學(xué)工筆，理由是先把基礎(chǔ)打好了，等同于先走再跑，這大概是根據(jù)兩種畫(huà)的作畫(huà)速度而言，但工筆與寫(xiě)意并沒(méi)有這種內(nèi)在聯(lián)系，工筆畫(huà)能畫(huà)好，寫(xiě)意畫(huà)不見(jiàn)得也能畫(huà)好。

選擇什么樣的表現(xiàn)手段在于自己想要表達(dá)什么。我畫(huà)工筆畫(huà)是因?yàn)槲乙磉_(dá)的內(nèi)容需要用工筆去表達(dá)，所以我用工筆去表達(dá)；我畫(huà)寫(xiě)意是因?yàn)槲乙磉_(dá)的內(nèi)容能夠用寫(xiě)意來(lái)表達(dá)，所以我盡量用寫(xiě)意來(lái)表達(dá)?！逗渭矣⒄剬?xiě)意》

從什么畫(huà)入手取決于自己喜歡什么畫(huà)風(fēng)，喜歡工筆畫(huà)，就先從工筆入手。喜歡寫(xiě)意畫(huà)，就從寫(xiě)意畫(huà)入手。當(dāng)這兩種技法都掌握了，就可根據(jù)自己的需要隨意切換。

當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)家李漢平，也是一位全能型畫(huà)家，無(wú)論工筆花鳥(niǎo)、寫(xiě)意花鳥(niǎo)還是兼工帶寫(xiě)，都取得了很高的成就。在多年的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作與教學(xué)實(shí)踐中，積累了很多有益的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)各種花鳥(niǎo)形式的表現(xiàn)有著自己獨(dú)到的主張和觀點(diǎn)。

繪畫(huà)是一門(mén)包容的藝術(shù)，幾乎沒(méi)有任何限制，只要有足夠的耐心、恒心，總會(huì)讓人收獲不重樣的驚喜。

所以，關(guān)于花鳥(niǎo)畫(huà)，您選擇加法，還是減法呢？