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為您推薦的文章標(biāo)簽：中國，情感，寫意，人生，工筆 （原作者：左興軍）摘 要：中國畫根植于有著悠久歷史的中華傳統(tǒng)文化，它吸收了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精髓；并深刻而全面的體現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的特點，尤其以寫意性最為明顯、最為突出。中國傳統(tǒng)文化以含蓄為特點，這表現(xiàn)在中國畫中便是寫意性。 關(guān)鍵詞：中國畫；寫意 中圖分類號：J222 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2014）11-0189-01 寫意性是中國藝術(shù)觀里比較重要的一個范疇，寫意性能夠體現(xiàn)出中國特有的華夏文明和民族精神的特點。中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)特別強調(diào)“寫意”，即在畫家藝術(shù)創(chuàng)作過程中不是去追求，所要表現(xiàn)對象外在形象、特點、細(xì)節(jié)的“真實”，而是利用有限的畫面充分、絕對、自由的表達(dá)出自己的意識、思想和情感。中國傳統(tǒng)書畫只是在創(chuàng)作技法上有所不同，但是寫意性不僅體現(xiàn)在寫意畫中，工筆畫和書法藝術(shù)中同樣也是隨處可見寫意性。 一、寫意畫中的寫意性 寫意性這一點在寫意畫中體現(xiàn)的最為充分、最為完整，也最為直接。寫意畫比較注重意境、意向的表達(dá)，即注重寫意性。一件完整、高質(zhì)量的中國畫作品不是對客觀物象簡單而直接的復(fù)制，而是藝術(shù)家在觀察所要表達(dá)的物象過程中，選取那些能夠深刻的反映出社會生活的本質(zhì)，或者是能夠恰如其分的傳達(dá)出自己的創(chuàng)作意圖、思想情感、審美觀念的對象；亦或是選取不同對象的部分加以排列組合，從中傳達(dá)出作者對社會生活的審美認(rèn)識、審美理想。 筆與墨是中國傳統(tǒng)藝術(shù)中能夠體現(xiàn)出寫意性的一個范疇，也是帶有民族特點的一個范疇。在繪畫中，筆和墨已經(jīng)不再是簡簡單單的書畫工具，而是帶有一種審美性這種審美性和寫意性密切相關(guān)。寫意畫中特點強調(diào)筆與墨的問題，因為筆墨是連接客觀物象和作者思想情感的一個最為重要的中介。畫家對社會、人生的情感、態(tài)度不會直接在作品中表現(xiàn)出來，而是把這些注入筆墨以物象的形式傳達(dá)出來，并且作畫時的心境情感不同也會造成筆墨的很大差異。所以繪畫作品中的筆墨具有很強的寫意性。 二、工筆畫的寫意性 寫意性在工筆畫中也體現(xiàn)得恰如其分。工筆和寫意并不排斥，只是就技法而言會有不同之處。但無論是工筆還是寫意都是建立在相同的中華文化的基礎(chǔ)之上的，所以而這只是同根文化的不同表現(xiàn)形式，工筆也具有寫意性。 工筆人物畫與現(xiàn)實社會的道德觀、價值觀聯(lián)系得較為密切，受到外界因素的影響也比較大，故而工筆人物畫也不會完全反應(yīng)真實社會的人物或者是人物關(guān)系，而是注入了相當(dāng)一部分社會道德、價值，甚至是和宗教、巫術(shù)密切的練習(xí)在一起。融入于作品中的這些元素可以看做是作者對社會、人生的一種態(tài)度或者是看法，故而工筆人物畫也注入了寫意性。 人物畫中寫意性表現(xiàn)的最為明顯、突出的的《步輦圖》，此作品為人物畫鼎盛時期的唐代大家閻立本的代表作，圖中人物體形比例一反常態(tài)現(xiàn)實，唐太宗與宮女的反差比較大，唐太宗一副威嚴(yán)莊重、穩(wěn)重謙善、經(jīng)天緯地的一代明君風(fēng)范，宮女相比之下顯得嬌小、稚嫩，這無疑是受到當(dāng)時皇帝即為天子，權(quán)利至高無上觀念的影響，即社會階層這種現(xiàn)實文化的影響。 工筆花鳥畫在表現(xiàn)美麗的大自然、美好的社會生活有著其他畫種無可比擬的優(yōu)越性。但是工筆花鳥與工筆人物和寫意花一樣帶有濃郁的寫意性。幾乎所有的工筆花鳥畫都不是完全照搬動植物某一瞬間的組合或者照片，而是畫家根據(jù)所要表達(dá)的主題對素材進(jìn)行分析、提煉和加工，再根據(jù)美學(xué)構(gòu)圖原則加以排列組合，最后在創(chuàng)作過程中根據(jù)主題、題材和創(chuàng)作意圖對每一個對象的色彩加以分析、調(diào)整。所以，一幅優(yōu)秀的工筆花鳥作品從選材到創(chuàng)作，最后到完成，每一步都無不滲透著作者的審美觀念、創(chuàng)作意圖、生活情感。從這一點來講，工筆花鳥在方方面面都傳達(dá)出一種寫意的味道。 三、書法的寫意性 在中國書畫史上歷來有“書畫同源”的說法，書畫都以幾千年的中華文化為同源，故寫意性在書法中亦是體現(xiàn)的淋漓盡致。 在書法尤其是草書中，寫意性體現(xiàn)的最為完整、最為直接、也最為強烈。草書的文字已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離原來象形文字對于自然物像的模仿，而越來越簡化成為一種簡單的符號。這些草書的符號本身就帶有很強烈的寫意性。其次，書寫草書作品時書法家都是帶有強烈的感情，所以每個字的結(jié)構(gòu)被簡化，筆畫、字字之間連綿不斷、牽連扯帶，語境隨著作者心境的變化而變化，故草書整幅作品筆墨狂放不羈、遒勁飛動，其勢若矯龍驚蛇、狂風(fēng)暴雨?？梢?，草書作品可以強烈的表現(xiàn)出寫意性。 中國的藝術(shù)不像西方那樣表達(dá)畫家意識、觀念那樣直接和明顯，中國藝術(shù)的特點是比較隱晦、含蓄的表達(dá)自己的觀點，也就是寫意性。中國畫中無論是工筆畫，還是寫意畫，同時還包括書法，在很多方面都體現(xiàn)著寫意性。寫意畫和草書通過筆法和墨法，是最能明顯的展現(xiàn)出寫意性的；同根同源的工筆畫在章法布局、筆法等很多方面都滲透著強烈的寫意味道。 寫意性貫穿中國書畫藝術(shù)發(fā)展的全過程，中國書畫藝術(shù)的發(fā)展也離不開這個強大的精神文化支柱，把握好書畫藝術(shù)中的寫意性才會在藝術(shù)這條道路上走的更遠(yuǎn)。 參考文獻(xiàn)： [1]汝信，任德江.中國繪畫[M].北京：高等教育出版社，2009. [2]王宏建，袁寶林.美術(shù)概論[M].北京：高等教育出版社，2010. [3]中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系中國美術(shù)史教研室.中國美術(shù)簡史[M].北京：高等教育出版社，2010. |
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