《妙筆丹青》廳內(nèi)景           本報(bào)記者 戎禹仁 攝

　　
　　中國(guó)的繪畫與書法藝術(shù)歷史悠久、博大精深，它以其特有的表現(xiàn)形式，在傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展中發(fā)揮著重要作用。尤其是明清時(shí)代，更是達(dá)到了巔峰。位于大同市博物館三層的《妙筆丹青》廳，就推出了數(shù)十幅館藏明清書畫精品和佛教“水陸畫”。
　　
　　從博物館的正門上電動(dòng)扶梯或走無障礙緩坡道，寬敞明亮的《妙筆丹青》廳很吸引了記者。高大的立式展柜里，出自明代董其昌、張瑞圖、黃慎以及清代龔賢、傅山、鄭板橋等大家之手的書畫作品薈萃一堂，真可謂“隸楷行草各有韻，梅蘭竹菊競(jìng)芳華”。在眾多書法作品中，明萬歷年間書法大家董其昌的一幅行草作品尤為引人注目。這位在當(dāng)時(shí)就具有“南張北董”盛名的書界名流，在萬歷17年中進(jìn)士，授翰林院編修，官至南京禮部尚書。其用筆綜合了晉、唐、宋、元?dú)v代名家的書風(fēng)，古雅平和，用筆精到。字與字之中，行與行之間，疏朗勻稱、力追古法，被后人贊以“顏骨趙姿”。 與董其昌的書法同場(chǎng)亮相的，還有當(dāng)時(shí)書法界號(hào)稱 “南張北董”的張瑞圖的作品。這位在萬歷35年被欽點(diǎn)的“探花郎”官至禮部尚書、建極殿大學(xué)士，其書法峻峭勁利，筆勢(shì)生動(dòng)，毫無雕琢之跡。全幅作品行氣連貫，字形之間的呼應(yīng)及筆勢(shì)協(xié)調(diào)，達(dá)到了密而不窒、疏而不空的藝術(shù)效果。
　　
　　在展廳的另一側(cè)， 同樣出自明清大家的畫作也讓記者駐足良久。除了“水陸畫”，出自“揚(yáng)州八怪”的幾幅名畫尤其令記者感慨萬分。其中鄭板橋的《竹石圖》墨色濃淡相襯，畫面疏密有致，將一代廉吏恬淡自處、豪放瀟灑的人格展現(xiàn)無余。
　　
　　據(jù)博物館負(fù)責(zé)人介紹，在數(shù)十幅展陳的書畫作品中，除了大家熟悉的名流，還有清朝雍正皇帝和康有為的手書。此外，被譽(yù)為“大清河帥”的栗毓美和“末代帝師”的李殿林，都有作品展陳。這些出生于大同的歷史名人，為整個(gè)書畫展廳增添了更多的本土氣息。
　　
　　本報(bào)記者   水復(fù)