鬧市幽蘭

《莎士比亞戲劇欣賞》復(fù)習(xí)資料

一、填空題

1.莎士比亞是歐洲文藝復(fù)興時期英國偉大的詩人、戲劇家。

2.莎士比亞家鄉(xiāng)的全稱是埃文河畔的斯特拉福。

3.本·瓊生稱贊莎士比亞是“時代的靈魂”，說他“不屬于一個時代而屬于所有的世紀(jì)?！?/SPAN>

4.莎士比亞受到多種文化的孕育，分別有民間文化、古希臘羅馬文化、基督教文化和文藝復(fù)興當(dāng)代文化。

5.在莎士比亞去世之后，他的同事約翰·海明斯和亨利·康德爾為了紀(jì)念他，把莎士比亞一生寫下的戲劇，收集編輯成一個集子，由杰格德父子和愛德華·布朗特一同出版，這就是著名的1623年的第一對開本《莎士比亞戲劇集》，共908頁。

6．從體裁上劃分，莎士比亞的劇作可分為歷史劇、喜劇、悲劇和傳奇劇。

7. 莎士比亞歷史劇的代表作是《亨利四世》。

8.在《亨利四世》中，莎士比亞使用了他最拿手的平行結(jié)構(gòu)。劇中有兩條線索，一條描寫了宮廷的政治事件，主要是表現(xiàn)亨利四世與叛亂貴族之間的斗爭；另一條反映了平民的生活，表現(xiàn)了以沒落騎士福斯塔夫和亨利王子為首，在倫敦東市豬頭酒店里集結(jié)的一群尋歡作樂的人們。

9. 福斯塔夫是莎士比亞歷史劇中創(chuàng)造的最光輝的喜劇人物。被稱為“一支狂歡之夜的長明燭”。他鮮明的喜劇性格是吹牛撒謊、隨心所欲，又幽默風(fēng)趣、滿嘴俏皮話，有著把一切變成一場玩笑的本領(lǐng)。

10.莎士比亞在歷史劇《理查三世》中塑造了理查三世這樣一位暴君形象，盡管他是一頭吃人的怪物，但是足智多謀，能言善辯，不愧為一個惡天才。他的慣用手法是表演，劇中他曾扮演過虔誠的圣徒、癡心的情郎、仁義的好兄弟等角色。

11.在莎士比亞的喜劇中，被稱為“嬌艷明媚”三部曲的是《皆大歡喜》、《第十二夜》和《無事生非》。

12.《皆大歡喜》中有一個理想世界，它的名字叫“亞登森林”。劇中有三條情節(jié)線索：一是老公爵被他的弟弟篡奪了爵位并被放逐到亞登森林；二是奧蘭多被他哥哥奪去產(chǎn)業(yè)，還要謀害他的生命，因而被迫逃進(jìn)森林；三是老公爵的女兒羅瑟琳被其叔驅(qū)逐，其女兒西莉婭卻隨同羅瑟琳一起投奔森林。

13. 莎士比亞的“四大悲劇”是《哈姆萊特》、《奧塞羅》、《李爾王》和《麥克白》。

14. 苔絲狄蒙娜是《奧塞羅》中的人物。

15. 《奧瑟羅》中，文藝復(fù)興時期新產(chǎn)生的社會罪惡的體現(xiàn)者是 伊阿古 。

16．李爾王小女兒的名字叫考狄莉亞。

17.開啟李爾王心智的因素有傻子、埃德加、大自然中的風(fēng)雨雷電等。

18.《李爾王》這部悲劇中也存在兩條重要的情節(jié)線索：一是李爾王和三個女兒的故事，這是主要的情節(jié)線索；二是葛羅斯特一家人的遭遇，這是附屬的情節(jié)線索。兩條情節(jié)緊緊交織在一起，后者是用來加強(qiáng)前者的一種手段，起到了陪襯、對照、烘托和加強(qiáng)的作用，突出了悲劇的普遍性質(zhì)。

19.李爾王的性格經(jīng)歷了一個發(fā)展變化的過程，即由“非人性”到“人性”的復(fù)歸過程表現(xiàn)出來的。他原來是一個專橫暴戾、喜怒無常的暴君，在失去權(quán)力之后，逐漸獲得了清醒的頭腦、純潔的心靈。李爾這種性格上的變化有著作者理想的成分。

20.《麥克白》在四大悲劇中被稱為是“最陰暗的一部悲劇”，主人公麥克白被稱為是“清醒的作惡者”。

21.麥克白夫人對麥克白的毀滅結(jié)局負(fù)有很大的責(zé)任。是她催發(fā)了麥克白野心的萌芽，又是她教導(dǎo)麥克白使用險惡的手段去實現(xiàn)自己的野心。她大膽、兇惡、殘忍，與女性身上常見的怯懦、柔弱和善良之天性形成鮮明的對照。

22.《麥克白》中表現(xiàn)了大量的超自然因素，如魔王、女巫、鬼魂等等。超自然因素的運(yùn)用并不是有意宣揚(yáng)鬼神迷信和宿命論思想，而是為了藝術(shù)表現(xiàn)的需要：一是渲染悲劇的恐怖氣氛；二是為主人公激烈的內(nèi)心沖突提供一種陪襯的外在形式。

23.著名莎評家布拉德雷曾說過：“在莎士比亞所有角色中，麥克白展示了最卓越的心理發(fā)展過程。”

24.《麥克白》中的主導(dǎo)意象是黑暗和血。黑暗是一切惡勢力的化身，是代表善與美的光明的死對頭。一切懼怕光明的惡行都要在黑暗的遮蔽下進(jìn)行。血則象征著麥克白夫婦所犯下的具體罪行，也是使他們的精神永遠(yuǎn)處于恐懼狀態(tài)的標(biāo)記。

25.莎士比亞在《羅密歐與朱麗葉》中運(yùn)用了大量的修辭手法，如“啊，吵吵鬧鬧的相愛，親親熱熱的怨恨!啊，無中生有的一切!啊，沉重的輕浮，嚴(yán)肅的狂妄，整齊的混亂，鉛鑄的羽毛，光明的煙霧，寒冷的火焰，憔悴的健康，永遠(yuǎn)覺醒的睡眠，否定的存在!我感覺到的愛情正是這么一種東西……”，這段臺詞屬于矛盾修辭法。

26. 《羅密歐與朱麗葉》中存在兩個宿怨極深的家族，分別是蒙太古和凱普萊特。

27.《哈姆萊特》中兩個女性的名字叫喬特魯?shù)隆W菲利亞。

28．奧塞羅是摩爾人。

29.《安東尼和克里奧佩特拉》中展現(xiàn)了兩個迥然不同的世界，即縱情聲色的埃及宮廷世界，和冷酷無情、充滿陰謀的羅馬政治世界。

30.“這荒涼的世界沒有你，簡直是豬圈！”是是莎士比亞戲劇中克里奧佩特拉的語言。

31．《威尼斯商人》是莎士比亞喜劇中最具有社會批判意義的劇作。

32．《仲夏夜之夢》是莎士比亞喜劇創(chuàng)作走向成熟的標(biāo)志。

33．《奧瑟羅》的女主人公是苔絲狄蒙娜，考狄利婭是《李爾王》中的人物。

34．《麥克白》是一部揭露和鞭撻野心的悲劇。

35．《暴風(fēng)雨》是莎士比亞后期的代表作。曾被評論家認(rèn)為是莎氏“詩的遺囑”。

36．哈姆萊特與克狄勞斯的沖突，是悲劇《哈姆萊特》主要的戲劇沖突。

37．請補(bǔ)充完整哈姆萊特對“人“的贊美：人類是多么了不起的杰作！多么高貴的理性！多么偉大的力量！多么優(yōu)美的儀表！多么文雅的舉動！在行為上多么像一個天使！在智慧上多么像一個天神！宇宙的精華！萬物的靈長！

38．哈姆萊特在劇中有一句臺詞，既成了名言，又能體現(xiàn)其猶疑延宕的性格。它是：“生存還是毀滅？這是一個值得思考的問題”。

39.《暴風(fēng)雨》的主人公叫普洛斯彼羅，他的女兒名叫米蘭達(dá)。

40.莎士比亞后期傳奇劇的共同特征是：帶有浪漫色彩的傳奇故事、悲劇情節(jié)在其發(fā)展過程中突然轉(zhuǎn)向喜劇的結(jié)局、和諧寬恕的主題、帶有空想性質(zhì)的樂觀精神和積極信念等。

41.《威尼斯商人》中鮑西亞有金、銀、鉛三個匣子，上面分別寫著一段箴言： “誰選擇了我，將得到眾人所希求的東西?！薄罢l選擇了我，將要得到他所應(yīng)得的東西。”“誰選擇了我，必須準(zhǔn)備把他所有的一切獻(xiàn)出并犧牲?！睒?gòu)成這三句箴言最根本的單詞，前兩個是“得到”（gain,get），后一個是“獻(xiàn)出”（give）。

42.《皆大歡喜》中“三分憂郁七分深沉”的杰奎斯發(fā)出了“世界是一個大舞臺”的人生感慨，把人生分為七個階段，每個人都扮演著七個不同的角色。

43.莎士比亞的十四行詩共有154首。其中前126首寫給一位年輕的同性朋友；127-152首則表達(dá)了對“深膚色夫人”的情欲和愛恨交織的心情。

44.“榮譽(yù)是什么？不過就是一個詞兒?！笔恰逗嗬氖馈分懈Ｋ顾虻拿浴?/SPAN>

45.“一匹馬！一匹馬！拿我的王國換一匹馬！”是莎士比亞歷史劇中理查三世絕望的呼號。

46.歷史劇《理查二世》中運(yùn)用了大量的比喻，如，“我是個雪地里堆成個國王般形狀的雪人，正站在布林波洛克的陽光下，全身一點一滴地融化成一灘水?！笔抢聿槎辣黄冗d位后對自我的準(zhǔn)確定位和認(rèn)識。

47.“圍繞在老人家身邊的本來應(yīng)該是/尊敬、愛戴、孝順、余人和朋友，/這些我都不用指望了；代替這一切，/只有詛咒—聲音不大，可咒得兇。/人世間還有什么是值得看重的/生命的美酒，點滴不剩了。”這段臺詞出自《麥克白》

48. 莎士比亞兩部長詩是《維納斯和阿多尼斯》（Venus and Adonis,1593）和《魯克麗斯受辱記》（Rape of Lucrece,1594）。

49. 莎士比亞十四行詩全由抑揚(yáng)格五音步所組成。

50.奧菲利亞主要的性格特征是柔順和無主見。

51.莎士比亞 Sonnet.18是表達(dá)藝術(shù)與時間抗衡思想的代表性詩篇。它有著雙重主題：一是贊美詩人愛友的美貌，表達(dá)了對他的憐愛之情；二是歌頌了詩歌藝術(shù)的不朽力量，體現(xiàn)了詩人詩歌創(chuàng)作的自信。

52．莎士比亞 Sonnet.130《我情婦的眼睛一點不像太陽》是獻(xiàn)給“黑膚女郎”（Dark Lady）的。它一反彼特拉克的作風(fēng)。該詩的主要特征是對一些流行的空洞浮夸的比喻進(jìn)行了諷刺，對一般意義上的可能出現(xiàn)的空洞的比喻進(jìn)行否定，反而由衷地贊美了一個活生生的、平凡的、真實的女性。

二、選擇題

1.在下列人物中，指出出自莎士比亞悲劇的形象：  ①②③④⑤

①伊阿古    ②考狄利婭    ③朱麗葉

④苔絲狄蒙娜     ⑤鄧肯

2．指出屬于《哈姆萊特》這部戲的人物：①②③④

①波洛涅斯    ②霍拉旭    ③喬特魯?shù)?/SPAN>

④福丁布拉斯    ⑤鮑西婭

3.指出《哈姆萊特》中三條復(fù)仇的情節(jié)：①③④

①哈姆萊特為父復(fù)仇       ②霍拉旭為哈姆萊特復(fù)仇 

③雷歐提斯為父為妹復(fù)仇    ④福丁拉布斯為父復(fù)仇

⑤波洛涅斯為女復(fù)仇

4.《哈姆萊特》中背叛友情，甘當(dāng)奴才與幫兇哈姆萊特的同窗學(xué)友是：①②

①羅森格蘭茲  ②吉爾登斯吞   ③雷歐提斯   ④霍拉旭  ⑤福丁布拉斯

5.指出屬于《奧瑟羅》這部戲中的人物：①②④

①伊阿古  ②凱西奧  ③里根  ④苔絲狄蒙娜  ⑤薇奧拉

6.莎士比亞喜劇創(chuàng)作的高峰，是以三部“歡快喜劇”為標(biāo)志的，這三部喜劇是 ②④ ⑤

①《錯誤的喜劇》 ②《無事生非》 ③《仲夏夜之夢》

 ④《皆大歡喜》  ⑤《第十二夜》

7.《李爾王》描繪了兩個家庭的悲劇，這兩個家庭是： ②⑤

①凱西奧  ②李爾  ③班柯  ④福丁布拉斯  ⑤葛羅斯特

8.指出下列人物中的人文主義者形象：①④

①鮑西婭  ②李爾   ③泰門   ④霍拉旭   ⑤喬特魯?shù)?/SPAN>

9.下列屬于莎士比亞的傳奇劇的是：①②⑤

①《辛白林》 ②《暴風(fēng)雨》 ③《特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)》

 ④《裘力斯·凱撒》  ⑤《冬天的故事》

10.莎士比亞的喜劇有：①②③④⑤

①《威尼斯商人》②《第十二夜》③《仲夏夜之夢》

④ 《錯誤的喜劇》⑤《馴悍記》

11.莎士比亞的悲劇有：①②③④⑤

①《雅典的泰門》②《裘力斯·凱撒》③《奧瑟羅》

④《麥克白》⑤《李爾王》

12.莎士比亞筆下的悲劇人物有：①②③④⑤

①哈姆萊特  ②奧瑟羅  ③李爾王  ④泰門   ⑤麥克白

13.莎士比亞的創(chuàng)作類型可分為：①②③④⑤

①歷史劇  ②喜劇  ③悲劇  ④悲喜劇   ⑤傳奇劇

14.莎士比亞的被稱為“四大悲劇”的是  （      ）

①《溫莎的風(fēng)流娘們》《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》

②《無事生非》《皆大歡喜》《第十二夜》

③《雅典的泰門》《羅密歐與朱麗葉》《李爾王》

④《哈姆萊特》《麥克白》《奧塞羅》《李爾王》

15.莎士比亞晚期傳奇劇的思想特征（      ）

①明朗樂觀  ②寬恕與和解    ③野心與貪婪  ④邪惡與善良

三、名詞解釋

1.福斯塔夫式背景

福斯塔夫是莎士比亞歷史劇《亨利四世》中的人物，他是王子放浪形骸的酒友，既吹牛撒謊又幽默樂觀，既無道德榮譽(yù)觀念又無壞心，是莎翁筆下最成功的喜劇形象。作品通過描寫他的生活背景，寫出了“五光十色的平民社會”，是謂 “福斯塔夫式背景”。

2.莎士比亞化 

      “莎士比亞化”是馬克思、恩格斯針對戲劇創(chuàng)作中存在的“把個人變成時代精神的單純的傳聲筒”的缺點而提出的創(chuàng)作原則。所謂“莎士比亞化”，就是要求作家像莎士比亞那樣，善于從生活真實出發(fā)，展示廣闊的社會背景，給作品中的人物和事件提供富有時代特點的典型環(huán)境；作品的情節(jié)應(yīng)該生動、豐富，人物應(yīng)該有鮮明個性，同時具有典型意義；作品中現(xiàn)實主義的刻劃和浪漫主義的氛圍要巧妙結(jié)合；語言要豐富，且富有表現(xiàn)力；作家的傾向要在情節(jié)和人物的描述中隱蔽而自然地流露出來。 

四、簡答

1.莎士比亞創(chuàng)作的分期及各階段的作品基調(diào)

答：第一時期(1590—1600)歷史劇、喜劇和詩歌時期，作品基調(diào)樂觀、激越、明朗。

第二時期(1601—1607)悲劇、悲喜劇時期，作品基調(diào)沉郁、悲愴、憤激。

第三時期(1608—1612)傳奇劇時期，作品基調(diào)高妙遠(yuǎn)逸、圣潔至純。

2.莎士比亞喜劇的風(fēng)格特征

答：首先，肯定性、歌頌性主題所奠定的樂觀開朗的基調(diào)。

其次，女性形象的優(yōu)美絕倫煥發(fā)出了明媚艷麗的獨特光彩。

第三，抒情與寫景的有機(jī)結(jié)合構(gòu)成了優(yōu)美恬適的戲劇氛圍。

最后，莎士比亞喜劇的浪漫性、抒情性，也與莎士比亞所運(yùn)用的喜劇語言有關(guān)。

3.分析莎士比亞悲劇的藝術(shù)個性

從藝術(shù)上看，莎士比亞悲劇具有特別悲壯的色彩。他專寫“高貴”的英雄在殘酷的現(xiàn)實面前可悲的毀滅。英雄的高貴性，不僅體現(xiàn)在他們的出身上，他們都屬于帝王將相等統(tǒng)治階級人物，而且體現(xiàn)在他們的品性上，他們大都具有正面的特質(zhì)，偉大的性格，是社會中出類拔萃的人物。然而，在紛繁復(fù)雜的人生舞臺上，他們卻從顯赫的高位上跌落下來，甚至毀滅了自己的精神和肉體。他們的痛苦與災(zāi)難，異乎尋常；他們的悲劇，既是個人的，又在很大程度上，帶有普遍的性質(zhì)，屬于時代和社會的悲劇，因而特別動人心魄，發(fā)人深省。其次，在形象塑造上，莎士比亞不僅將人物放在外部沖突中去描繪，而且寫出了人物的內(nèi)心沖突，這就體現(xiàn)出了形象塑造的深刻性和精致性。奧瑟羅在信任與懷疑之間，在愛與恨之間，進(jìn)行了劇烈的斗爭，靈魂里掀起了巨大的風(fēng)暴。麥克白由于野心和權(quán)勢的誘惑，走上了弒君犯罪的邪途，因而在謀殺鄧肯之前，充滿了痛苦和激烈的思想斗爭，在事后又充滿了無窮的悔恨。精神上的巨大痛苦和煩擾，剝奪了他的一切歡娛，甚至使他感到人生的毫無意義。第三，就藝術(shù)風(fēng)格而言，莎士比亞悲劇一般不把悲喜截然分開，而是在不損害悲劇基調(diào)的原則下把它們結(jié)合起來，在情節(jié)發(fā)展的進(jìn)程中，讓莊嚴(yán)中有輕松，從而達(dá)到以喜襯悲、以喜促悲的效果，并使主題蘊(yùn)意得以升華?！尔溈税住分?/SPAN>“看門人”一場，還有《哈姆萊特》中“墓園”一場，便是最鮮明的例證。第四，在表現(xiàn)手段上，莎士比亞充分發(fā)揮自己的藝術(shù)想象，他讓鬼魂、女巫上場，直接參與舞臺表演，利用伊麗莎白時代人們普遍存在的迷信觀念，來幫助制造氣氛，展開情節(jié)，刻畫人物，從而取得了驚人的戲劇效果。最后，意象的充分運(yùn)用，則構(gòu)成了莎士比亞悲劇語言上的最大特色。莎士比亞悲劇中的意象不僅是大量的、成群的，而且在每一劇中，均有一個、乃至幾個主導(dǎo)意象，而這，則直接關(guān)系到作品主題的表達(dá)。例如《羅密歐與朱麗葉》中的“光”的意象，《哈姆萊特》中的“疾病”的意象，《麥克白》中的“黑暗”、“鮮血”、“不合身的衣衫”等意象，它們具體形象，含蘊(yùn)深遠(yuǎn)，最大限度地表達(dá)了作家的意念與思緒。

莎士比亞悲劇創(chuàng)作的個性，體現(xiàn)出了他的戲劇天才，同時也是他對世界戲劇發(fā)展史的重大貢獻(xiàn)。

4.簡要分析哈姆萊特的人物形象。

悲劇主人公哈姆萊特是一個處于理想與現(xiàn)實矛盾中的人文主義者的形象。

 在威登堡大學(xué)學(xué)習(xí)期間， 他曾是個懷抱樂觀理想的“快樂王子” ；面對父死母嫁王位被篡奪的嚴(yán)酷現(xiàn)實，哈姆萊特像一夜間遭到嚴(yán)霜襲擊的嬌花，精神頹唐，痛苦與憂慮使他成了一個“憂郁王子”。面對理想與現(xiàn)實的矛盾，他在復(fù)仇行動中遲疑猶豫，是謂 “延宕的王子”。最后他與敵人玉石俱焚，雖然報了父仇，但并沒有最終完成“重整乾坤”的任務(wù)。

文史學(xué)界對哈姆萊特這一形象的分析，焦點集中在哈姆雷特復(fù)仇行動的猶豫問題上，可謂仁者見仁，智者見智，因而有了“一百個讀者心中有一百個哈姆雷特”之說。

5.簡單分析《哈姆萊特》的藝術(shù)成就。

一、人物塑造上：通過內(nèi)心矛盾沖突的描寫揭示人物的深度；十分善于運(yùn)用內(nèi)心獨白；用對比手法塑造人物。

二、情節(jié)的生動性與豐富性。

三、創(chuàng)作方法上，具有現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合的特點。

五．分析題

1、分析莎士比亞戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)特色。

六．討論題

1、“有一千個讀者，就有一千個哈姆雷特”。談?wù)勀銓防滋匦蜗蟮睦斫狻?/SPAN>