藍銅超然世外的青、胭脂玫瑰一般的紅、珍珠溫潤含蓄的白,金粉如太陽般閃耀著高貴、銀粉像月亮一樣閃爍著冷艷……
藍銅超然世外的青、胭脂玫瑰一般的紅、珍珠溫潤含蓄的白,金粉如太陽般閃耀著高貴、銀粉像月亮一樣閃爍著冷艷…… 它是永不褪變的色彩,就像畫師與唐卡中的神佛永恒的約定一樣。 畫在唐卡上的每一筆都決絕、永恒、價值連城。 一幅好的唐卡一般由30多種顏色繪成,有的多達50種,其中白、黃、紅、藍是最常見的4 種基本色,一些畫師也會把常用的綠色作為基本色。在專業(yè)的唐卡畫師那里,它們被稱作白、石黃、大紅、藏青和石綠。 人類最早用于著色的顏料是紅色的赤鐵礦(Fe2o3)和黑色的磁鐵礦(Fe3o4)等礦物質(zhì)。這些五顏六色的石塊很容易從自然界取得,不需經(jīng)過復(fù)雜的處理就可使用。 礦物染的最早記載出現(xiàn)于商周時期,戰(zhàn)國時期的古書《尚書·禹貢》上就有關(guān)于“黑土、白土、赤土、青土、黃土”的記載,說明那時的人們已對具有不同天然色彩的礦物和土壤有所認(rèn)識。我國古代主要礦物的顏料有:紅色的赤鐵礦和朱砂(HgS)、黃色的石黃(雄黃和雌黃)、綠色的空青、藍色的石青、白色的胡粉和蜃灰、黑色的炭黑。 “礦物顏料的最大特點就是耐久性,經(jīng)過上千年保存仍不褪色,就像剛剛畫出來的一樣鮮艷。” 礦物顏料的可貴之處在于它們是從晶體礦石提煉出來的天然結(jié)晶礦物,可使畫面產(chǎn)生光澤,且更增加了作品的藝術(shù)價值; 據(jù)唐代張彥遠《歷代名畫記》中記載,當(dāng)時顏色品種有72種。一般常用的植物質(zhì)顏色,中國畫家通稱它們作“草色”,是對礦物質(zhì)顏色而言的。礦物質(zhì)顏料通稱“石色”?!笆S”與“雄黃”,主要產(chǎn)于康區(qū),屬礦石類。加工方法首先在平滑石槽內(nèi)干磨成粉,然后在石臼內(nèi)濕磨三至四天。印度河產(chǎn)生的天然黃丹是一種非常難得的礦石色,需要用清水反復(fù)沖刷,稱為“印度黃丹”。 “藏青”、“石綠”產(chǎn)生于尼木縣和甲絨地區(qū),這兩種顏色源于同一種礦石,加工后分離成兩種顏色。 藍銅礦石與孔雀石,這些礦石可以磨制出藍色與綠色的礦物顏料。后藏地區(qū)出產(chǎn)一種色相較深的大紅,名叫“藏采”。其加工方法是首先把礦石磨成粉,然后在石舀內(nèi)濕磨五天左右即可。 有一種從銀中提取的大紅叫“朱砂”,產(chǎn)于內(nèi)陸和印度,這種紅由于質(zhì)量好屬常用色。對于藏青色的珍貴程度我早有耳聞,它就是傳說中比金子還要昂貴的顏料。 “我曾遇到過一個名叫沃羅。阿公布的老人,他24歲的時候曾經(jīng)在尼木縣彭崗鄉(xiāng)為舊西藏地方政府采礦,那里是藏青、石綠色的主要產(chǎn)地。 歷史上開采礦物顏料后形成的山洞都深不見底,一步踩空就會丟掉性命。他們?yōu)榱私徊钪荒苊八酪辉?,困為?dāng)時那些恐怖的刑罰實在是令人毛骨悚然。只有一盞昏黃的煤油燈照著,用鋼釬和鐵錘鑿巖,他們沿著巖石夾縫向石青、石綠礦脈深處開挖,支撐整個礦洞的只有開采時留下的細(xì)細(xì)的巖柱,隨時都有可能被活埋。要是挖著挖著覺得地震動了,說不定就是不遠處的洞里礦體崩塌了,他們常被封堵在洞中幾天幾夜,許多人永遠都沒有再出來?!?/p> 在西藏唐卡中,無論巨幅宏圖或咫尺小品,都以大量的純金勾勒線條和圖案。純金的制作:把金塊制成金粉,調(diào)膠,再把金粉制成芝麻粒大小、使用十分方便的金點。它與建筑上應(yīng)用的錨金技術(shù)堪稱西藏唐卡藝術(shù)的一絕。金在畫面上不僅能統(tǒng)一高純度的對比色面,使畫面統(tǒng)一和諧,渾然一體,更能增加畫面的層次和亮度。在繪佛像頭冠瓔珞等精彩之處,還使用“磨金”技法,即要平涂的金上用貓眼石做成的筆磨出有豐富層次和立體感的圖案。用金勾勒的線條和圖案磨后不但明亮度進一步提高,畫面更加燦爛,而且使金在畫面上保持得更加長久。有的古唐卡,因長期煙薰火燎使用權(quán)畫面模糊不清,破舊不堪,但勾勒加磨的金線圖案清晰明亮,光彩奪目。 唐卡是十分講究色調(diào),有的唐卡大面積使用純度高、對比度強的紅、黃、藍三原色,使整個畫面有富麗堂皇,欣欣向榮之感;有的則用一種主要色彩統(tǒng)一畫面,多用同類復(fù)色變化形成明確的色調(diào);有的則以墨線為主,敷以淡彩,形成高雅的格調(diào)。 就像古老的哲學(xué)所說的:道生一,一生二,二生三,三生萬物。絢爛的色彩生自最樸素的元色,怎樣調(diào)配,全在自己手中,這就是畫師們的人生哲學(xué)。
|
|