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小說創(chuàng)作的精髓--戲劇化 在設(shè)計小說的時候，試著好像你在看一部電影或一場戲。仔細(xì)現(xiàn)看在你眼前展開的故事，傾聽你的人物說話和爭論。 ——伊麗莎白。海利 “戲劇化，再戲劇化”是亨利。詹姆斯給小說作者提出的建議。他的建議在我的例子中得到了驗證，我嫁給了一個痛恨小說的劇作家，他不僅是我的第一位讀者也是我的第一位編輯。當(dāng)我創(chuàng)作第一本小說時，我想我必須找到能吸引他注意的方式。 小說的關(guān)鍵是讓你的讀者參與想象，迫使他們做一些聯(lián)想和感到自己也策劃著某種陰謀。緊張和刺激構(gòu)成了小說敘述的本質(zhì)。想知道下一步發(fā)生了什么的欲望是吸引讀者讀下去最主要的原因。但說故事就像點火一樣，必須要有摩擦，兩個不同的因素要互相沖撞。如同自然的燃燒過程。能使小說加速燃燒的戲劇沖突需要敵手的出現(xiàn)。 我寫小說《逃離圍城》時，女主人公的雛形在我的腦海中已構(gòu)思了整整一年。我想寫一個來自傳統(tǒng)的中產(chǎn)階級家庭的中年婦女，她發(fā)現(xiàn)自己很孤獨（在一開始我并不確定她命運的結(jié)局），于是審視起對家和家庭的看法。 我有一些模糊的想法：她賣了她和丈夫共有的房子，但她并沒有再找一個新的永久居住所，而是為她的朋友看房子，他們或是四處旅游或是在幾處房子各住一段時間。我想使她通過婚姻成為漂泊不定的人。她因為替別人看管房子而卷入了不同家庭的生活。 我還做了一些可能出現(xiàn)的人物及情況的設(shè)計，但我知道它們還不足以構(gòu)成小說，沒有出現(xiàn)形成沖突的因素。我的主人公充當(dāng)了一個連接點，把許多不相干的小故事串成一本書。我的女主角——凱特。哈特在我眼里很真實和豐滿，我要寫一部以她的一舉一動為焦點的小說。 三年過去了，感恩節(jié)的時候，我在雜志上看到了一篇講述洛杉礬一個無家可歸家庭的故事。照片上的面孔強烈地刺激著我的知覺：丈夫、妻子、女兒和兒子，甚至還有一條狗，一個典型的美國家庭，但他們一家人卻住在汽車?yán)铩Ｎ恼旅枋隽怂麄兏鼮榻^望的境況，它改變了我以為流浪街頭的人生活輕松的想法。突然間，我看見我的女主人公打開她獨自居住的家門，那臉孔真像我看到的雜志上的臉孔。我意識到小說該如何進(jìn)行下去，我的女主人公有一個可居住的家，但卻沒有真正的家庭，她將卷人一個沒有居所的家庭。 故事很快安排好了。我看見了一個個像電影畫面般的場景，我還采用了影視作家創(chuàng)作電影劇本時常用的方法。我在一疊目錄卡片上分別寫下每一幕場景，并對人物間將要發(fā)生的故事作簡要記錄。潛在的核心沖突是我檢驗每一幕是否值得寫的標(biāo)準(zhǔn)。 在初稿階段，我總是在樹立人物形象和建立布局上花費大量時間，而不是對準(zhǔn)核心沖突。但目錄卡片逼迫一個小說家從場景的角度出發(fā)，而不是沒完沒了地用大塊優(yōu)美文字來堆積。 最初，我計劃把兩個主要人物安排在兩個獨立的場景中出現(xiàn)，然后再合在一起。我在第一張目錄卡片上寫道：“圣誕節(jié)前夜，凱特和她的丈夫發(fā)生了沖突，他離開了?！痹诘诙埧ㄆ希骸笆フQ節(jié)前夜，無家可歸的人在超級市場外行乞，期望能為家人買一份圣誕禮物”。我盯著第三張卡片，琢磨著如何讓他們相遇。小說的關(guān)鍵就是讓兩個截然不同的世界相互碰撞，越早發(fā)生碰撞，小說就越具感染力和新意。于是我把前兩張卡片撇在了一邊，又重新開始。我的開頭摘要這樣寫道：“凱特看見一個無家可歸的人的汽車在她的家門口熄火了，而此時她的丈夫正邁出門外?！闭悄莾蓮垙U棄了的目錄卡片節(jié)省了我大概千余不必要的文字。 用目錄卡片實在是一個絕妙的方法，它可以構(gòu)筑所有文學(xué)形式的框架：小說、劇本、散文，也許還包括詩歌（盡管我從未嘗試過），它要比提綱生動和靈活得多。你可以隨意變換場景或把它們刪除，而且一個新想法不管何時涌現(xiàn)，如一段描寫或幾句對話，你都可以把它們添在你認(rèn)為合適的地方。 小說是可以隨意創(chuàng)作的形式，可長亦可短，呆板教條的戲劇構(gòu)造對它并不合適。形成鮮明對照的是，一部戲劇或電影的長度，在很大程度上取決于觀眾的耐心，通常局限于兩三個小時之內(nèi)。此外，資金狀況也有權(quán)決定人物和背景的數(shù)量。 而小說的空間就大多了，對場景、人物和主題思想的選擇完全由小說家自己決定。這種自由度可以輕易地?fù)魯Y金問題的考慮。很多暢銷書的作者原本都是劇作家，例如西德尼。謝爾頓。他們了解如何構(gòu)筑一個個場景，并利用這些場景揭示沖突，把人物糾合在一起推動情節(jié)的發(fā)展，正是這些作家發(fā)展了小說敘述的技巧。 在設(shè)計小說的時候，你可以試著好像在看一部電影或一場戲。仔細(xì)觀看在你眼前展開的故事，傾聽你的人物說話和爭論。 我的朋友，小湯米。湯普遜是一位知名的記者和作家，他的散文十分暢銷。當(dāng)他初次嘗試小說寫作時，沒寫幾章，就感到自己陷入了巨大的障礙中。 幸好有一位聰明的編輯勸他說：“寫小說并不意味著你不再是一名記者。你所要做的，就是你平常報道消息時所做的。追蹤正在進(jìn)行的故事，傾聽人們都說些什么，然后把它們都‘報道’出來。惟一的區(qū)別就是你現(xiàn)在‘報道’的故事是發(fā)生在你的腦海中的，但過程是一樣的?！?br> 對于小說作者，我實在想不出比這更好的建議來了。不管是小說家、戲劇作家還是影視劇作家，首先都要去先觀察場景，然后把它們“報道”出來。如果你這么做了，你就自由了。 |
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