3.4.2 三燈布光

　　用三盞燈拍攝人像是人像攝影中較常見的用光方法。在人像攝影中什么時候用三燈，三燈的光位怎樣決定、光質(zhì)如何處理、色溫如何控制以及如何運用三燈拍出理想的人像攝影照片，是專業(yè)人像攝影師必須熟悉并掌握的用光方法。本節(jié)與大家一起探討三燈人像攝影的4種常規(guī)布光方案的應(yīng)用方法。

一、三燈平光布光

　　三燈平光布光方案運用較廣泛，平柔的光線較適合表現(xiàn)明快、美好、理想、和諧的藝術(shù)氣氛，但相對立體用光，畫面立體感差一些，被攝者容易顯胖，運用光線對被攝者塑造的可能性弱一些。三燈平光布光方案大體又分兩種情況。

1.“V”字形布光

　　所謂“V”字形布光，就是3盞燈在照相機的左右各1盞，在照相機的下方布1盞，3盞燈形成“V”字形的光位，如圖3-41和圖3-42所示。“V”字形布光適合表現(xiàn)臉型較瘦、面部立體感較強的被攝者，而不適合表現(xiàn)臉型較胖的被攝者。底燈的運用有利于消除被攝者的眼袋和笑溝，使被攝者顯得年輕。人像攝影中，一般3盞燈是加柔光箱的柔性光，三燈的光心在攝影中指向被攝者的面部，三燈的強度是相同的，色溫也是一致。在運用V字形燈光拍攝人像時，由于沒有背景燈光，如果
要使背景的色彩得以如實表現(xiàn)，可以讓被攝者盡量靠近背景，用前面3盞燈的余光照亮背景。V字形布光中，如果在其中的1盞燈上尋求光質(zhì)、強度、色溫的變化可產(chǎn)生出一系列新的布光方案。

圖3-41

圖3-42

2.上下夾光布光

　　上下夾光布光方案是在人像攝影中較時尚的布光，其燈光的光位組成是由兩盞燈從照相機的上下方各一盞投向被攝者，第三盞燈作背景光或發(fā)光。上下夾光的造型特點是相對于其他類別的平光布光，被攝者會顯瘦一些，一般上下夾光的前面兩盞燈是加柔光箱的柔性光，而用于塑造背景的背景光或用于塑造輪廓的輪廓光一般是偏硬的硬性光。在上下夾光布光中一般上下兩盞燈的燈心要對著被攝者面部。燈光的強度一般根據(jù)未來畫面景深虛實的需要來確定，背景光的強度要與前面兩燈的強度成一定的比例關(guān)系，如圖3-43所示。假設(shè)前面兩盞燈實測總曝光量是F8.5，背景要如實還原色彩時，背景光的強度也應(yīng)是F8.5，如果要使背景變淺，背景光的強度就應(yīng)高于F8.5，反之背景光就要弱于F8.5。

圖3-43

二、主光+輔光+輪廓光布光

　　主光+輔光+輪廓光布光法是人像攝影中較傳統(tǒng)的一種布光方法，如圖3-44所示，它以表現(xiàn)主體人物為主，對背景和環(huán)境都只是用主輔光的余光加以表現(xiàn)。

圖3-44

　　在這種布光方案中，主光一般都是在前側(cè)光至側(cè)逆光(如45°前側(cè)光、90°側(cè)光、120°側(cè)逆光)之間作一系列變化。主光的光質(zhì)一般相對輔光硬一些，但較經(jīng)典的用法應(yīng)該是根據(jù)被攝者的具體情況和畫面影調(diào)表現(xiàn)的需要來調(diào)整其光質(zhì)的軟硬。主光的光位須根據(jù)被攝者的表現(xiàn)需要、畫面藝術(shù)氣氛塑造的要求以及畫面影調(diào)表現(xiàn)等因素來靈活決定，并沒有一定的成規(guī)。主光的強度一般在畫面中相對來說是較強
的，應(yīng)該定多少是根據(jù)畫面的實際曝光量、主輔光之間的光比、感光材料的感光度等因素來決定的。當(dāng)輪廓部分的顏色偏深時輪廓光的強度相對可以比主光強。主光的色溫應(yīng)根據(jù)主題和被攝者表現(xiàn)的需要來決定。

　　輔光在這種布光方案中主要的作用是表現(xiàn)暗部層次、控制畫面反差。輔光的光位一般與相機等高，輔光的光質(zhì)應(yīng)該是柔性光，輔光的強度要根據(jù)畫面影調(diào)與被攝者形體表現(xiàn)的需要等因素來決定。

　　在這種布光方案中，輪廓光一般是放在側(cè)逆光位的:如120°，輪廓光的光質(zhì)一般是硬性光。輪廓光的色溫可以根據(jù)畫面藝術(shù)空間塑造的需要來決定。一般輪廓光的強度都是攝影師根據(jù)經(jīng)驗來決定的，也可以根據(jù)精確的測量來確定。

　　主光+輔光+背景光布光法是一種較經(jīng)典的布光方案，其主要特點是不但充分地表現(xiàn)了被攝者，而且通過背景光的變化控制了背景的調(diào)子，烘托了主體和畫面的藝術(shù)氣氛，是人像攝影師需要認(rèn)真研究的一種布光方案。由于主光和背景光在光位、光質(zhì)等方面的變化使這類布光方案的變化非常豐富，下面就幾種有代表性的變化方案與大家一起進行研討。

1.主光(順光)+輔光+背景光的布光法

　　這種布光方案較接近前面三燈平光的布光方法，只是前面的平光是兩盞燈或三盞燈組成順光，而在這里主光只有一盞燈，光位可高可低，其他因素都是相同的，在此就不重復(fù)了。

2.主光(前側(cè)光)+輔光+背景光布光法

圖3-45

　　在這種布光方案中，主光是前側(cè)光，被攝者的面部一部分受光，受光面的大小對被攝者的形體影響較大，如圖3-45所示，當(dāng)主光處在45°光位時，被攝者的胖瘦一般能得到如實表現(xiàn);主光在小于45°的光位時，被攝者相對顯胖;主光在大于45°的光位時被攝者相對顯瘦。不管主光處在哪個光位，主光的高度也是影響被攝者胖瘦的主要因素，燈位高被攝者顯瘦，燈位低被攝者顯胖。

　　背景光的控制在這種布光方案中也是較重要的，這時的背景光在光位的變化中有兩種典型光位，一種是背景光打中間，被攝者的輪廓形態(tài)得到平均的表現(xiàn)，突出被攝者。另一種光位是背景燈處在背景的一邊，被攝者的部分輪廓突出，另一部分輪廓融合在背景空間中。在人像攝影中攝影師可充分利用這種背景光的變化，對輪廓形態(tài)的藏與露進行表現(xiàn)，突出那些美的、具有典型特征的輪廓。

3.主光(側(cè)逆光)+輔光+背景光布光方法

　　主光處在側(cè)逆光位，輔光表現(xiàn)暗部層次，用一盞背景光調(diào)整背景影調(diào)，如圖3-46。這種三燈布光方案，拍出的人像畫面立體感、空間感都較強，一般情況下主光的光質(zhì)相對偏硬，被攝者的輪廓是需要重點表現(xiàn)的對象，畫面影調(diào)偏深重，在人像攝影中適合表現(xiàn)男性和年齡較大的被攝對象。主光的強度和光質(zhì)的控制一定要注意被攝者的輪廓部分肌理質(zhì)感的表現(xiàn)。輔光一般在靠近相機的順光位，輔光的強弱要注意滿足畫面影調(diào)、反差、層次表現(xiàn)的需要，車甫光的光質(zhì)是柔性光。背景光的光位一般有兩種情況，一種是背景光打在背景的中間，另一種是背景光打在與主光相對的另外一側(cè)的背景上，背景光的強度、光質(zhì)根據(jù)背景變化大小的需要來確定。如果需要背景影調(diào)變化大一些，背景光要強一點，光質(zhì)相對硬一些，反之背景光就要弱一點，光質(zhì)也要柔和一點。在確定畫面的曝光量時，這種布光最好是分別測出亮面與暗面的曝光值，再折中曝光，這樣亮面與暗面的層次相對是最豐富的(有意追求高反差等特殊畫面效果的情況除外)。

圖3-46

四、主光+雙背景燈三燈布光

　　主光是單燈而背景光是兩盞燈，如圖3-47所示，一般情況下，背景是平面單色背景和平面具象背景，這時主光的光位變化較多，當(dāng)要求畫面影調(diào)明快一些時，主光的光位可以盡量靠近相機，當(dāng)要求被攝者立體感強一些時主光的光位可成90°左右的前側(cè)光、側(cè)光等光位。當(dāng)要求畫面立體感、空間感都較強時，主光可采取側(cè)逆光位，但此時的背景色調(diào)最好深重一點。

　　三燈人像攝影的布光方案很多，在此只能舉出較典型的幾類三燈人像攝影布光方案與大家一起探討。在人像攝影中，燈光越多對被攝者的表現(xiàn)越充分，但如果攝影師對燈光的知識理解不夠，用光經(jīng)驗不豐富，燈光越多畫面效果可能越差。專業(yè)人像攝影師應(yīng)該清楚，燈光的多少是根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容和主體表現(xiàn)的需要來決定的，三燈的合理運用，相互配合，圍繞表現(xiàn)被攝者作文章，才能將三燈人像拍好。

圖3-47