三角光（V字型光） 

三角光是近年影樓使用最普遍的用光方法，這種光線是由“八字形光”發(fā)展起來的，即兩盞燈45度角同等距離照射被攝體，光比是1：1，因為兩燈成45度，就叫它八字光。這種光線以平光為主，特點是明快、亮麗、鮮艷、高貴、溫馨，是婚紗攝影成功的開始。由于這種方法被大多數(shù)攝影師使用，久而久之給大家一種缺乏個性和內涵的感覺。有人稱之為無個性的用光。八十年代后期，一些攝影師將廣告拍攝手法引進婚紗攝影，在原來八字光的基礎上從主體下方加了一盞燈，與原來的兩只燈形成三角形，稱之為三角用光。雖然同樣是平光照明，但新用光方法中人物的眼睛特別明亮、晶瑩而有沖擊力。并且在拍雙人照時，臉上的暗影、脖子的陰影都被消除。照片顯得干凈、明快。 

對三角光我們應注意以下要點。必須注意用光的實際效果和燈的高度，我們應該將柔光箱的中心對著被攝人的頭發(fā)位置，用柔光箱的下部對著人物的臉部，燈箱的上部對著背景。因為柔光箱發(fā)出光線的中心是最亮的，四邊暗些，通常中心與邊緣相差0.8至1級光圈。因此，最亮的光源用來照最吸光的頭發(fā)，會使頭發(fā)顯得通透并有層次感；面部用相對弱一些的柔光箱的下部照人的臉部，使臉部與頭發(fā)的光線得以平衡；柔光箱的上部照向背景會增強背景的亮度和層次。這樣，整個用光的效果立體、通透、層次豐富。一般情況下，三角光不用對頭發(fā)打光，目的是使畫面自然、逼真，減少刻意用光的感覺。當一盞燈的位置定下來后，另一盞燈按同一高度，從另一側照向被攝體。地燈不能過亮，也不能過暗。過亮會使面部與脖子的輪廓線消失，而且會有臉與脖子連起來的感覺。過暗，就失去了三角光的意義，沒有通透明亮的感覺。因此，如果三盞燈的強度是一樣的，就會產(chǎn)生平光效果，我們只需改變某一盞燈的距離，就會產(chǎn)生光比的變化。 

高低三角光（高低V字型光） 

高低三角光是一種更具潮流和時尚感的用光方法，是人像攝影師通過不斷實踐，在三角光的基礎上發(fā)展來的。目的是在平光的基礎上增加一些層次變化，這種變化也迎合了人們不斷求新求變的要求。 

高低三角光的具體做法是，地上的燈和天花路軌上的一盞燈成一垂直線，選好角度對著主體，另一盞在這兩燈的一側組成一個倒三角形。第三盞燈可以向前、向后、升高、降低達到各種光比的要求。垂直線上的兩盞燈可以按照不同臉形和造型要求確定其角度和位置。所以高低三角光既有三角光的亮麗、明快，又可做到層次豐富、立體感強。這種光的應用關鍵是高低燈的位置與人物臉的方向在一個平面上，人臉轉動，高低兩盞燈也隨之轉動。 

包圍式三角光（包圍式V字型光） 

包圍式三角光又稱圍攝光。這種用光形式具有創(chuàng)意和前衛(wèi)感，特別對拍攝特寫和大半身人像，其表現(xiàn)力特別突出，年輕人格外喜歡。包圍三角光與三角光的應用方法基本相同，區(qū)別在于包圍三角光是將三角光往主體推近，形成柔光箱與柔光箱之間互相折射而產(chǎn)生一個光場，輻射到人物面部上，使其細節(jié)沖淡，突出了眼睛和嘴，面部顯得亮麗、干凈。如果曝光適當過度，反差增大，效果更明顯。但曝光過度太多時，人物臉部細小的層次全被去掉，可能與本人形象有所不同。如果將柔光箱與人物的距離拉開，燈箱之間不產(chǎn)生折射，包圍三角光就變成三角光了。
1. 前四燈平光布光
  前四燈平光布光就是四盞燈全部布在數(shù)碼相機與被攝者之間，四盞燈以順光位作平光照射（如圖1、光位圖-1）。這種布光方案適合運用于以下幾種情況：a.面部較瘦的被攝者，由于四燈光量相同可以把被攝者拍得顯胖一些。b.如果被攝者不希望面部有陰影，要求面部干凈柔和及要簡化概括畫面影調。c.需要畫面的影調明快一些或者是高調，營造明朗、輕松的藝術空間。
②前面三燈平光加后面一盞輪廓光或發(fā)光（如圖3、光位圖-3）。這種布光方案是前面三燈平光平均照亮主體，后面一盞燈側逆照射被攝者的輪廓形態(tài)的，一般情況下是深色背景襯托亮的輪廓，如發(fā)型較好的頭發(fā)就適合用這種光。這一系列布光方案一般在現(xiàn)代商業(yè)影樓運用較多。
前三燈加后一燈布光時要注意，前面三燈與后面一燈之間的光比控制要根據(jù)被攝者表現(xiàn)的需要或者畫面的藝術氣氛表現(xiàn)的需要來定，背景光過強或者過弱都不理想。前面三燈的光質一般為柔性光，后面燈的光質可根據(jù)實際需要可硬可柔，后面燈作背景燈時，如果要背景變化大可用硬一些的光質，如果要背景變化微妙些就可用柔一點的光質。后面燈作輪廓光對光質的控制一般要根據(jù)被攝體的質感來定。
  3. 前兩燈加后兩燈的布光
  前兩燈加后兩燈布光就是在被攝者與數(shù)碼相機之間布兩盞燈，再在被攝者與背景之間布兩盞燈的布光方法。這種系列布光由于光位、光質、色溫、燈光強度等的變化產(chǎn)生非常多的燈光搭配，根據(jù)變化的類型大體分下面幾個系列，下面我們就主要典型的布光進行講解。
  ①前兩燈平光加后兩燈平光布光法
      這種布光方法在數(shù)碼人像攝影中是較早運用的一種大平光布光（如圖4、光位圖-4），一般這種布光方案在以下幾種情況下運用較多。a.如實地表現(xiàn)被攝者的形態(tài)時，由于這種布光方案前面兩燈都是以45°照射被攝者，后面兩燈也是對稱用光，所以，被攝體被如實地表現(xiàn)。b.背景不需要有明暗變化時運用這種布光方案。c.在表現(xiàn)被攝者時不希望有過多的中間層次，不需要很強的立體感時常用這種布光。
     ②前兩燈主輔光加后兩燈平光布光法
    這種布光方案是一種較傳統(tǒng)經(jīng)典的布光方案（如圖5、光位圖-5），這種布光一般可以使被攝者顯瘦一些，更能表現(xiàn)出被攝者的形與神，或者需要立體光才能表現(xiàn)出的特定的藝術氣氛時。在布光中應注意主光一般隨著被攝者的面部轉動。


用三盞燈拍攝人像是人像攝影中較常見的用光方法。在人像攝影中什么時候用三燈?三燈的光位怎樣決定、光質的處理，色溫的控制以及如何運用三燈拍出理想的人像攝影照片，是專業(yè)人像攝影師必須熟悉并掌握的用光方法。本期我想通過對三燈人像攝影四種常規(guī)布光方案的研究，與大家一起探討三燈人像的應用方法。
      一、人像攝影中的三燈平光布光方案
      三燈平光布光方案在婚紗影樓運用較廣泛，平柔的光線較適合表現(xiàn)明快，美好。理想、和諧的藝術氣氛．但相對立體用光．畫面立體感差一些，被攝者容易顯胖．運用光線對被攝者塑造的可能性弱一些。三燈平光布光方案大體又分兩種情況。
      1．V字形布光
      所謂“v”字形布光，就是三盞燈在照相機的左右各一盞；照相機的下方一盞，三盞燈形成V字形的光位。如圖(1)v字形布光適合表現(xiàn)臉型較瘦、面部立體感較強的被攝者．而不適合表現(xiàn)臉型較胖的被攝者。底燈的運用有利于消除被攝者的眼袋和笑溝．使被攝者顯得年青。影樓人像攝影中．一般三盞燈都是加柔光箱的柔性光，三燈的光心在攝影中指向被攝者的面部．三燈的強度是相同的．三盞燈的色溫一致。在運用V字形燈光拍人像時．由于沒有背景燈光．如果要使背景的色彩得以如實表現(xiàn)．可以讓被攝者近量靠近背景．用前面三燈的余光照亮背景．在曝光時適當考慮讓面部過曝一點．定光點靠近背景的準確曝光量。V字形布光如果在其中的一盞燈上尋求光質，強度、色溫的變化可產(chǎn)生出一系列新的布光方案。
      2、上下夾光布光
      上下夾光布光方案是在人像攝影中較時尚的布光．其燈光的光位組成是由兩盞燈從照相機的上下方各一盞投向被攝者，第三盞燈作背景光或發(fā)光。如圖(2)上下夾光的造型特點是相對于其它類別的平光布光．被攝者會顯瘦一些，一般上下夾光的前面兩盞燈是加柔光箱的柔性光．而用于塑造背景的背景光或用于塑造輪廓的輪廓光一般是偏硬的硬性光。在上下夾光布光中．一般上下兩盞燈的燈心要對著被攝者的面部。燈光的強度一般是根據(jù)未來畫面景深和虛實的需要來確定，背景光的強度要與前面兩燈的強度成一定的比例關系。如圖(2)前面兩盞燈實測總曝光量是F11．5時，實用曝光量是F8．5，背景要如實還原色彩時，背景光的強度也應是F8．5，如果要使背景變淺，背景光的強度就應高于F8．5，反之背景光就要弱于8．5。
      二、主光十輔光十輪廓光布光法
      主光十輔光十輪廓光布光法是人像攝影中較傳統(tǒng)的一種布光方法，如圖(3)它以表現(xiàn)主體人物為主．對背景和環(huán)境都只是用主輔光的余光加以表現(xiàn)。
      在這種布光方案中．主光一般都處在前側光至側逆光(如45度前側光。90度側光。120度側逆光)之間作一系列變化。如圖(5)主光的光質一般相對輔光可以硬些，但較經(jīng)典的用法應該是根據(jù)被攝者的具體情況和畫面影調表現(xiàn)的需要來調整其光質的軟硬。主光的光位是根據(jù)被攝者的表現(xiàn)需要、畫面藝術氣氛塑造的要求以及畫面影調表現(xiàn)等因素來靈活決定，并沒有一定之規(guī)。主光的強度一般在畫面中相對來說是較強的．實際應該定多少是根據(jù)畫面的實用曝光量、主輔光之間的光比、感光材料的感光度等因素來決定的。當輪廓部分的顏色偏深時，輪廓光的強度可以比主光強。主光的色溫應根據(jù)主題和被攝者表現(xiàn)的需要來決定。
      輔光在這種布光方案中主要的作用是表現(xiàn)暗部層次．控制畫面反差。輔光的光位一般與相機等高．輔光的光質應該是柔性光，輔光的強度要根據(jù)畫面影調、膠片的記錄能力，被攝者形體表現(xiàn)的需要等因素來決定。
      在這種布光方案中．輪廓光一般是放在側逆光位的，如120度。輪廓光的光質一般是硬性光，硬的程度根據(jù)被攝體的不同而不同。輪廓光的色溫可以根據(jù)畫面藝術空間塑造的需要來決定。一般輪廓光的強度都是攝影師根據(jù)經(jīng)驗來決定的，但也可以根據(jù)精確的測量來確定。
      三、主光十輔光十背景光布光法
      主光十輔光十背景光布光法是一種較經(jīng)典的布光方案，其主要特點是不僅能充分地表現(xiàn)被攝者．而且通過背景光的變化可以有效控制背景調子．烘托主體和畫面藝術氣氛．這應該是人像攝影師需要認真研究的一種布光方案。由于主光和背景光在光位，光質等方面的變化使這類布光方案內容非常豐富，下面筆者想就幾種有代表性的變化方案與大家一起進行討論。
      1、主光(順光)十輔光十背景光的布光法
      這種布光方案較接近前面三燈平光的布光方法，只是前面的平光是兩盞或三盞組成順光，而在這里主光只有一盞。光位可高可低，其它因素都是相同的，在此我們就不重復了。
      2、主光(前側光位)十輔光十背景光布光法
      在這種布光方案中．主光是前側光．被攝者的面部一部分受光，受光面的大小對被攝者的形體影響較大，如圖(4)當主光處在45度光位時．被攝的胖瘦一般能得到如實的表現(xiàn)；主光在小于45度的光位時．被攝者相對顯胖；主光在大于45度的光位時被攝者相對顯瘦。不管主光處在那個光位．主光的高度也是影響被攝者胖瘦的主要因素，燈位高被攝者顯瘦，燈位低被攝者顯胖。
      背景光的控制在這種布光方案中也是較重要的，這時的背景光從光位的變化中有兩種典型光位．一種是背景光打中間，被攝者的輪廓形態(tài)得到平均地表現(xiàn)，被攝者形象突出。另一種光位是背景燈處在背景的一邊．被攝者的部分輪廓突出，另一部分輪廓溶在背景空間中被掩沒，在人像攝影中，攝影師可充分利用這種背景光的變化，對輪廓形態(tài)的藏與露進行表現(xiàn)．突出那些美的、具有典型特征的輪廓。
      3、主光(側逆光)十輔光十背景光布光方法
      主光處在側逆光位，輔光表現(xiàn)暗部層次．而用一盞背景光調整背景影調，如圖(5)這種三燈布光方案，拍出的人像畫面立體感、空間感都較強．一般情況下主光的光質相對偏硬，被攝者的輪廓是需要重點表現(xiàn)的對象，畫面影調偏深重．在人像攝影中適合表現(xiàn)男性和年齡較大的被攝對象。主光的強度和光質的控制一定要注意被攝者輪廓部分肌理質感的表現(xiàn)。輔光一般在靠近相機的順光位．輔光的強弱要注意未來畫面影調、反差、層次表現(xiàn)的需要．輔光的光質是柔性光。背景光的光位一般分兩種典型情況．一是背景光打背景的中間．另一種是背景光打在與主光相對的另外一側背景上。背景光的強度、光質根據(jù)背景變化大小需要來確定．如果需要背景變化大一些．背景光要強一點，光質相對硬一些，反之背景光就要弱一點，光質也要柔和一點。在確定畫面的曝光量時．這種布光最好是分別測出亮面與暗面的曝光值．再折衷曝光．這樣亮面與暗面的層次相對是最豐富的，如果有意追求高反差等特殊畫面效果除外。
      四。主光十雙背景燈三燈人像布光
      主光是單燈而用兩盞燈作背景光．如圖(6)一般情況下，背景是平面單色背景和平面具象背景，這時主光的光位變化較多．當要求畫面影調明快一些時．主光的光位可以盡量靠近相機；當要求被攝者立體感強一些時。主光的光位可成90度左右的前側光。側光等光位；當要求畫面立體感空間感都較強時．主光可用側逆光位．但此時的背景色調最好深重一點。
      三燈人像攝影的布光方案很多，由于篇幅有限．在此只能抓取較典型的幾類三燈人像攝影布光方案與大家一起探討．應該說在人像攝影中，燈光越多對被攝者的表現(xiàn)相對越充分．但如果攝影師對燈光的知識理解不夠，用光經(jīng)驗不豐富．燈光越多畫面效果可能越差。專業(yè)人像攝影師應該清楚．燈光的多少是根據(jù)表現(xiàn)內容和主體表現(xiàn)的需要來決定的．三燈的合理運用．相互配合，圍繞表現(xiàn)被攝者作文章，才能將三燈人像拍好。