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時(shí)光網(wǎng)特稿 8月29日在國(guó)內(nèi)上映的《猩球崛起：黎明之戰(zhàn)》（以下簡(jiǎn)稱《猩球黎明》）是2011年大熱科幻電影《猩球崛起》（以下簡(jiǎn)稱《猩球崛起》）的續(xù)集。如果說(shuō)《猩球崛起》是一部有著驚人猩猩視效的人類電影，那么三年后的《猩球黎明》就是一部莎士比亞式的猩猩電影——主角猩猩凱撒（安迪·瑟金斯 飾）面對(duì)的是莎翁戲劇中的永恒主題：背叛、家庭和沖突。 在來(lái)自猩猩的故事背后，《猩球黎明》比《猩球崛起》更添“人味”——猩猩們的表演細(xì)致入微，精確地表達(dá)出了人類情感中的喜怒哀樂(lè)。這些以假亂真的猩猩角色們，既要?dú)w功于未能露面的猩猩扮演者們精彩的表演，還依賴于視效公司維塔數(shù)碼（Weta Digital）全球最頂尖的動(dòng)作捕捉技術(shù)（欲了解動(dòng)作捕捉歷史，請(qǐng)參見(jiàn)“動(dòng)作捕捉進(jìn)化史”一文）。在《猩球黎明》上映前不久，時(shí)光網(wǎng)特別專訪了維塔視效總監(jiān)喬·萊特瑞，本文將以采訪內(nèi)容為基礎(chǔ)，從動(dòng)作捕捉、表演、數(shù)字化妝、布景等方面全面解讀本片的視效制作，且看維塔如何助力數(shù)字猩猩逆襲人類。 一 動(dòng)作捕捉 拍攝、捕捉兩不誤 從技術(shù)角度看，《猩球崛起》打破了以往在攝影棚內(nèi)進(jìn)行動(dòng)作捕捉的常規(guī)，將動(dòng)作捕捉的地點(diǎn)擴(kuò)大到外景地，比如片尾的金門大橋。維塔在那兒搭建的一系列動(dòng)作捕捉舞臺(tái)比以往都要堅(jiān)固且便攜，而且能經(jīng)得起各種極端環(huán)境的考驗(yàn)，冰雹、大雨、高溫、15米多高的火墻都奈何不了那些舞臺(tái)，但當(dāng)時(shí)，戶外動(dòng)作捕捉僅限于應(yīng)用在一些主要的動(dòng)作場(chǎng)面上。 而三年后，維塔在《猩球黎明》中擴(kuò)大了動(dòng)作捕捉的應(yīng)用范圍，在森林、泥地、水壩和新奧爾良（片中的舊金山）這些外景地完成了一系列動(dòng)作捕捉，而且是與外景拍攝同時(shí)進(jìn)行的。這是有重大意義的一次突破：此前動(dòng)作捕捉屬于后期制作范疇，而《黎明》讓這項(xiàng)技術(shù)從幕后走向了前臺(tái)，從后期制作走向了外景拍攝，也讓維塔從后期團(tuán)隊(duì)蛻變?yōu)榕臄z團(tuán)隊(duì)的一部分。  在外景地，動(dòng)作捕捉與實(shí)拍同時(shí)進(jìn)行 ↓點(diǎn)擊播放《猩球黎明》“水壩動(dòng)作捕捉”拍攝直擊↓ 夜晚也能玩捕捉 戶外捕捉雖然是新的突破，但也會(huì)帶來(lái)新的問(wèn)題。在森林和夜間拍攝等較暗環(huán)境下進(jìn)行動(dòng)作捕捉時(shí)，光線不足可能導(dǎo)致現(xiàn)場(chǎng)的攝影機(jī)不能準(zhǔn)確地讀取演員的動(dòng)作數(shù)據(jù)。為解決這個(gè)問(wèn)題，維塔在動(dòng)作捕捉服上封裝了更亮的LED燈，使得攝影機(jī)在較暗條件下也能準(zhǔn)確、容易地讀取動(dòng)作數(shù)據(jù)。  夜間進(jìn)行動(dòng)作捕捉需要更強(qiáng)的LED 解放身體，騎馬爬樹(shù) 除了光線，戶外捕捉還要面對(duì)復(fù)雜的地形問(wèn)題，尤其是《黎明》中有大量在森林中的戲，動(dòng)作捕捉設(shè)備必須便攜，才能節(jié)省拍攝時(shí)間。為此，維塔使用了無(wú)線攝影機(jī)，省去了鋪數(shù)米長(zhǎng)的電纜和電線的麻煩，從而可以更快地架設(shè)和校準(zhǔn)攝影機(jī)，這給了他們極大的自由度和靈活度。而動(dòng)作捕捉服也更加輕便了，使得動(dòng)作捕捉演員可以完成騎馬、爬樹(shù)等更加豐富的的動(dòng)作。  《猩球黎明》（右）的捕捉服比《猩球崛起》（左）的更輕便 在戶外的雨、泥、風(fēng)等復(fù)雜自然條件下，動(dòng)作捕捉設(shè)備必須要耐用，以抵抗各種環(huán)境因素的侵蝕。而有時(shí)“侵蝕”這些設(shè)備還不止是天氣，還有動(dòng)作捕捉演員本人！視效總監(jiān)喬·萊特瑞透露：“在《霍比特人》中，安迪·瑟金斯（飾 咕嚕）只演了一場(chǎng)小小的對(duì)話戲，就弄壞了七臺(tái)頭戴式攝影機(jī)！” 攝影機(jī)，你藏得太深了 除了上述這些可預(yù)見(jiàn)的困難，在戶外還會(huì)遇到意想不到的問(wèn)題。例如在森林中進(jìn)行動(dòng)作捕捉時(shí)，植物道具員把動(dòng)作捕捉攝影機(jī)藏得太好了（以防干擾用于拍戲的主攝影機(jī)），搞得維塔每天拍攝完后都得清點(diǎn)攝影機(jī)的數(shù)量，有好幾次拍完戲把攝影機(jī)落下了還得回去找。 “影”網(wǎng)恢恢，疏而不漏 在拍攝時(shí)，維塔有很多種選擇來(lái)解決某個(gè)問(wèn)題，在外部條件和表演方式允許的情況下，他們會(huì)采用多架攝影機(jī)進(jìn)行動(dòng)作捕捉。在這種多攝影機(jī)動(dòng)作捕捉系統(tǒng)中，演員穿著粘有主動(dòng)標(biāo)記點(diǎn)（本身就可以發(fā)光的標(biāo)記點(diǎn)）的捕捉服，戴著用于捕捉面部表情的頭戴式攝影機(jī)，額外的索尼F3攝影機(jī)拍攝演員的動(dòng)作以作參考，系統(tǒng)中所有攝影機(jī)的快門時(shí)間都是同步的。根據(jù)場(chǎng)景復(fù)雜性和場(chǎng)景中演員數(shù)量的不同，維塔使用的動(dòng)作捕捉攝影機(jī)有時(shí)會(huì)高達(dá)40部。 數(shù)字手繪小萌猩 盡管《猩球黎明》以動(dòng)作捕捉聞名，但實(shí)際很多猩猩都是動(dòng)作捕捉與數(shù)字手繪相結(jié)合的產(chǎn)物。凱撒剛出生的小兒子麥洛（Milo）甚至完全是數(shù)字手繪的產(chǎn)物。這是因?yàn)辂溌宓捏w型和動(dòng)作像人類的嬰兒，而維塔又不可能找嬰兒來(lái)做動(dòng)作捕捉表演。此外，由于《猩球黎明》中的故事發(fā)生在《猩球崛起》的10年后，因此主角猩猩們都經(jīng)過(guò)了重新設(shè)計(jì)，以反映它們年紀(jì)和智慧的增長(zhǎng)。  麥洛是全數(shù)字手繪制作，因?yàn)椴豢赡苷覌雰簛?lái)做動(dòng)作捕捉表演 二 表演 手把手教你扮猩猩 動(dòng)作捕捉只是手段，表演才是內(nèi)涵。為了把猩猩演得活靈活現(xiàn)，該片的動(dòng)作捕捉演員們要上一所“猩猩學(xué)校”接受培訓(xùn)。開(kāi)辦這所學(xué)校的正是猩猩角色“火箭”的飾演者泰瑞·諾塔里。泰瑞不僅是一名演員，還是一位動(dòng)作教練。他不僅會(huì)編排猩猩的動(dòng)作，還會(huì)在動(dòng)作捕捉舞臺(tái)上檢驗(yàn)這些動(dòng)作是否有效合理。他還讓演員們利用手臂延展支架，來(lái)模擬猩猩的四肢比例，以使表演更加真實(shí)可信。  用手臂延展支架來(lái)模擬猩猩的行走姿態(tài)  泰瑞·諾塔里（右）指導(dǎo)兩名演員猩猩的動(dòng)作 ↓點(diǎn)擊播放《猩球黎明》現(xiàn)場(chǎng)演示猩猩動(dòng)作↓ 猩猩變“表情帝” 除了動(dòng)作更豐富外，在《猩球黎明》中，猩猩的面部表情也要比第一部復(fù)雜，因此許多面部特寫(xiě)鏡頭非常出彩，不僅傳遞了充沛豐富的情感，還很好地奠定了基調(diào)，尤其是片頭和片尾的面部超長(zhǎng)特寫(xiě)?？紤]到面部是全數(shù)字制作的，要想在特寫(xiě)鏡頭中不被觀眾看出瑕疵，面部的每個(gè)細(xì)節(jié)都必須精雕細(xì)琢——從光線在眼睛里的折射，到對(duì)話時(shí)舌頭和下顎的運(yùn)動(dòng)都不能含糊。  面部特寫(xiě)鏡頭中的凱撒不怒自威 演員的“猩路歷程” 演員的表情如何轉(zhuǎn)化為猩猩的表情呢？上文說(shuō)到，頭戴式攝影機(jī)會(huì)捕捉演員的面部表情數(shù)據(jù)，但這不意味著這些表情數(shù)據(jù)可以直接用到猩猩的面部上。因?yàn)槿水吘共皇切尚?，兩者的面部肌肉系統(tǒng)是不同的，頭骨的形狀、眼部上方肌肉的大小都是不同的，尤其是嘴、鼻、唇的區(qū)別更大。因此動(dòng)畫(huà)師要對(duì)這些部位進(jìn)行調(diào)整，以模擬猩猩應(yīng)有的表情。  面部數(shù)據(jù)被頭戴式攝影機(jī)捕捉到電腦里  得到動(dòng)作數(shù)據(jù)后，再用電腦對(duì)頭骨、瞳孔、嘴唇等細(xì)節(jié)進(jìn)行進(jìn)一步調(diào)整 ↓點(diǎn)擊播放《猩球黎明》演員和猩猩動(dòng)作表情對(duì)比↓ 身體和骨骼的捕捉也是同樣道理。即使動(dòng)作捕捉數(shù)據(jù)已經(jīng)很準(zhǔn)確了，再加上手臂延伸支架等技術(shù)的助力，但動(dòng)作捕捉演員和猩猩的四肢長(zhǎng)度和關(guān)節(jié)位置還是不能完全匹配?！巴尾课恢媒?jīng)常會(huì)不對(duì)或過(guò)高，可是臀部低了又會(huì)改變頭和臉的位置，”喬·萊特瑞指出。因此，還是需要用軟件做進(jìn)一步調(diào)整。 猩猩英語(yǔ)過(guò)四級(jí) 維塔不僅要考慮人與猩猩的區(qū)別，還要考慮《猩球崛起》與《猩球黎明》這兩部影片之間的區(qū)別。由于《猩球黎明》中凱撒的臺(tái)詞比在《猩球崛起》中明顯增多，因此動(dòng)畫(huà)師得調(diào)整他的唇線和面部結(jié)構(gòu)，使他說(shuō)起人話來(lái)更加真實(shí)可信；與此同時(shí)，作為一只猩猩，凱撒當(dāng)然會(huì)用猩猩特用的肢體語(yǔ)言和叫聲和其他同伴交流。因此動(dòng)畫(huà)師需要用兩套面部控制系統(tǒng)，一套讓凱撒能更準(zhǔn)確地發(fā)出猩猩特有的叫聲，另一套則讓凱撒說(shuō)起人話來(lái)更加準(zhǔn)確清晰。  要想說(shuō)好英語(yǔ)，口型得調(diào)整到位，你能猜出這個(gè)口型是哪個(gè)英文單詞嗎？ 騎馬扛槍鬧革命 除了語(yǔ)言上的進(jìn)步，猿族還學(xué)會(huì)了如何騎馬扛槍。雖然維塔在一些鏡頭中用CG做的馬，但是許多情況下，他們還是決定對(duì)騎在真馬上的瑟金斯和其他演員進(jìn)行動(dòng)作捕捉，再用計(jì)算機(jī)把這些演員移除，不僅如此，還得移除他們的馬鞍和其他馬具，因?yàn)橛捌械男尚墒侵苯域T在馬背上的。因此動(dòng)畫(huà)師僅參考演員上半身的動(dòng)作數(shù)據(jù)來(lái)制作猩猩的上半身動(dòng)畫(huà)，而與馬背貼合的下半身則需要用手工動(dòng)畫(huà)來(lái)制作，并且要保證在沒(méi)有馬鞍的情況下，讓猩猩騎馬的畫(huà)面顯得真實(shí)可信。  片中猩猩是直接騎在馬背上的 而拍攝時(shí)是有馬鞍的，后期需要用電腦移除 猩大十八變，越變?cè)匠墒?/b> 除了猩猩的臺(tái)詞變多外，《猩球黎明》中凱撒的年齡也比在《猩球崛起》中長(zhǎng)了10歲，因此維塔往凱撒的CG模型中加入了更多灰色，皺紋也變深了——加入了更多飾演者安迪·瑟金斯那獨(dú)特的皺紋，尤其是模擬了瑟金斯的眼皮，使得凱撒的CG模型非常接近瑟金斯本人，也意味著凱撒能更容易地做出瑟金斯所做的微妙表情。以下舉兩場(chǎng)戲來(lái)說(shuō)明這點(diǎn)。 《猩球黎明》（下）中的凱撒比《猩球崛起》（上）中多了灰色，顯得更加成熟 猩猩父子情，回憶付蘭蘭 片中有一場(chǎng)戲是受傷的凱撒躺在第一部的家中的沙發(fā)上，與大兒子藍(lán)瞳對(duì)話。整場(chǎng)戲充分地表明，數(shù)字角色是有可能傳神地再現(xiàn)動(dòng)作捕捉演員的情感反應(yīng)的。盡管凱撒和他的兒子藍(lán)瞳雖然長(zhǎng)得依然非常像猩猩，但他們的面部卻傳達(dá)出大量劇本中所沒(méi)有的潛臺(tái)詞。這場(chǎng)戲中，扛著步槍的藍(lán)瞳準(zhǔn)備與父親重聚，他表現(xiàn)出了猶豫不決的神情，他而后把槍放在了凱撒的屋外，又表現(xiàn)出了一絲尷尬，而這些微妙的情感只是這場(chǎng)精彩文戲的開(kāi)始。這場(chǎng)在沙發(fā)上的戲或許是安迪·瑟金斯最出色的表演，至少是最內(nèi)斂但最有力的表演。另外，凱撒在閣樓里看著VCR回憶付蘭蘭的那場(chǎng)戲中，瑟金斯和維塔的藝術(shù)家們也合力奉獻(xiàn)了杰出的、令人動(dòng)容的表演。 瑟金斯是在新奧爾良拍的這兩場(chǎng)戲，當(dāng)時(shí)的樓內(nèi)沒(méi)有空調(diào)，他還得穿著灰色的捕捉服，在難以置信的高溫和濕氣下進(jìn)行表演，使得這兩場(chǎng)戲的表演難度大增。 片中最動(dòng)情的一幕是安迪·瑟金斯（中）克服高溫和潮濕完成的 三 數(shù)字化妝 912,783縷毛 藍(lán)瞳不僅在文戲中有著精彩的表現(xiàn)，他還參與了一場(chǎng)非常緊張的動(dòng)作戲，他幫助紅毛猩猩莫里斯和其他忠誠(chéng)地支持凱撒的猩猩，將他們從公共汽車監(jiān)獄中放了出來(lái)。這里我們必須要提一下紅毛猩猩莫里斯的化妝。莫里斯可以稱得上是當(dāng)今高水平化妝技術(shù)的最佳范例。13年前，在蒂姆·波頓執(zhí)導(dǎo)的《決戰(zhàn)猩球》中，負(fù)責(zé)販賣人類的紅毛猩猩Limbo（保羅·吉亞瑪提 飾）也是用化妝技術(shù)制作出來(lái)的，但當(dāng)時(shí)還停留在假肢這種手段上，猩猩的動(dòng)作和表情還是受到人體結(jié)構(gòu)的很大限制。 而到了今天，維塔已經(jīng)突破了這種限制，可以實(shí)現(xiàn)更加真實(shí)的猩猩效果。維塔的數(shù)字莫里斯總共有912,783縷毛發(fā)，其中包括復(fù)雜的睫毛、面部毛發(fā)和絨毛。莫里斯的復(fù)雜程度甚至超過(guò)了凱撒，凱撒有超過(guò)82萬(wàn)縷的毛發(fā)。 紅毛猩猩有912,783縷毛發(fā)，代表當(dāng)今特效化妝的頂尖水準(zhǔn) 猩毛再多也能hold住 提到毛發(fā)，我們就不得不提維塔新開(kāi)發(fā)的渲染器Manuka。影片大部分鏡頭是用RenderMan18渲染的。而這部影片的一大進(jìn)步在于，在有限的幾個(gè)鏡頭中首次嘗試使用了維塔新開(kāi)發(fā)的渲染器Manuka，其中一個(gè)關(guān)鍵鏡頭是舊金山凱撒帶領(lǐng)眾猩猩在人類的聚集地與人對(duì)峙，并向人類示威。這個(gè)鏡頭中猩猩的數(shù)量太多了，因此必須用渲染能力更強(qiáng)的Manuka才能應(yīng)付得了如此龐大的毛發(fā)數(shù)據(jù)量，應(yīng)對(duì)復(fù)雜場(chǎng)景正是Manuka的目標(biāo)之一。Manuka在《猩球黎明》中只是小試牛刀，它將在《霍比特人3》中升級(jí)為主力渲染器進(jìn)行渲染。 如此多的毛發(fā)需要更強(qiáng)大的渲染器 常年不穿衣，哪能不濕毛 盡管Manuka有著更強(qiáng)的渲染能力，但畢竟只是處在測(cè)試階段，而RenderMan仍然是渲染本片鏡頭的主要工具，尤其是那些有濕漉漉的一團(tuán)猩猩毛發(fā)的鏡頭。在影片立項(xiàng)伊始，導(dǎo)演馬特·里夫斯就想讓影片的多數(shù)動(dòng)作場(chǎng)面（例如開(kāi)場(chǎng)戲）發(fā)生在潮濕的北加州紅杉林中。毛發(fā)制作本來(lái)就很復(fù)雜，一根一根地制作海量毛發(fā)更復(fù)雜，但制作濕漉漉的一團(tuán)毛發(fā)的復(fù)雜性甚至是維塔都未曾遇到的。 幸運(yùn)的是，維塔和新西蘭惠靈頓動(dòng)物園有著多年的合作。動(dòng)物園請(qǐng)來(lái)了親密合作伙伴——紋理總監(jiān)和創(chuàng)意總監(jiān)吉諾·阿薩瓦多。他可以說(shuō)是劇組的福音，不僅因?yàn)樗麩o(wú)疑是世界上最好的紋理專家之一，還因?yàn)樗麄€(gè)人對(duì)猩猩的興趣已經(jīng)有幾十年了，他與很多涉獵猩猩效果領(lǐng)域的重要藝術(shù)家和化妝專家都合作過(guò)。而且，他以紋理總監(jiān)的身份參與過(guò)《猩球崛起》的制作。 由于動(dòng)物園的一只猩猩被送去看牙醫(yī)并需要全身麻醉，阿薩瓦多的團(tuán)隊(duì)得以能夠小心地近距離拍攝這只猩猩，并用水噴霧弄濕它的毛，并拍攝它的毛有何反應(yīng)和效果。通過(guò)如此直接、安全地獲取的紋理參考和照片，對(duì)于成功地拍攝濕毛猩猩的特寫(xiě)鏡頭當(dāng)然是非常寶貴的。在惠靈頓公園和其他禁獵區(qū)，阿薩瓦多還得以拍攝靈長(zhǎng)類動(dòng)物和一頭灰熊作為紋理參考，這些一手資料同樣幫助了維塔逼真再現(xiàn)猩猩的毛發(fā)效果。 雨水澆在毛上的效果 不愛(ài)唇彩愛(ài)迷彩 阿薩瓦多的另一個(gè)貢獻(xiàn)是測(cè)試猩猩臉上的迷彩，好為后期制作數(shù)字迷彩提供參考。他解釋說(shuō)：“我們用硅膠制作了一些猩猩頭部模型，并制作了不同種類的顏料涂在模型上，再往上面添加一些沙子，讓模型表面有磨砂的感覺(jué)，然后我們?cè)儆檬种冈谀Ｐ蜕贤慨?huà)，好實(shí)現(xiàn)表面開(kāi)裂并掉漆的效果?！?/div> 等到了制作數(shù)字迷彩時(shí)，維塔利用一套新的毛發(fā)工具重新處理猩猩身上的所有毛。他們用新版的毛發(fā)處理軟件Barbershop來(lái)處理干和濕的毛，并用顏料碎屑和塊狀泥土來(lái)添加涂料。維塔還能模擬出光照射到毛發(fā)時(shí)的效果和散射效果，這使得畫(huà)面更加真實(shí)。總共有95種不同的毛發(fā)處理方式，54種用在了主角猩猩上，另外41種用在了配角猩猩上。 片頭特寫(xiě)鏡頭中凱撒臉上的迷彩，很適合開(kāi)場(chǎng)的捕獵場(chǎng)景 四 布景 人、猿境遇大不同 除了精彩的劇情和精湛的表演，《猩球黎明》的布景和環(huán)境也非常有講究，體現(xiàn)了人、猿的文明發(fā)展以及生存狀態(tài)：人類在曾經(jīng)輝煌的舊金山的一個(gè)破敗建筑中尋求庇護(hù)、掙扎求生，猿族則在森林中建立了新的家園，發(fā)展出了類似于人類原始群落形態(tài)的初級(jí)社會(huì)。 為了突出這兩個(gè)族類的狀態(tài)以及整個(gè)影片的末世感，維塔利用數(shù)字技術(shù)增強(qiáng)了許多場(chǎng)景的效果：猩猩居住的村莊是由一個(gè)實(shí)景擴(kuò)建而來(lái)的；舊金山經(jīng)過(guò)電腦處理和場(chǎng)景擴(kuò)展，變得破敗不堪；人類基地上方的高塔是全CG制作的；金門大橋和檢查站也是由電腦創(chuàng)建并增強(qiáng)了效果的。 凱撒的家在停車場(chǎng)中搭建 舊金山的戲主要是2013年的年中在新奧爾良拍攝的。新奧爾良市里有一個(gè)地區(qū)還未從2005年的卡特里娜颶風(fēng)中恢復(fù)過(guò)來(lái)，依然處于廢棄的狀態(tài)。采景人在那發(fā)現(xiàn)了一個(gè)十字路口，很適合模擬舊金山市中心。于是攝制組封閉了整個(gè)街區(qū)長(zhǎng)達(dá)數(shù)周，以便拍攝。工作人員對(duì)低處的建筑進(jìn)行做舊處理，使其看起來(lái)破舊不堪，高處的建筑則是由電腦添加上去的，尤其是那個(gè)標(biāo)志性的高塔，影片最后一部分的故事大多在那里發(fā)生。劇組在2013年7月末拍攝了上百?gòu)垍⒖颊掌推?，然后?duì)它們進(jìn)行處理，加入腐爛物和綠植，以表現(xiàn)出這個(gè)城市被遺棄的感覺(jué)。 人類基地的拱門上被加入了腐爛物和綠植，以表破敗 維塔不僅用數(shù)字技術(shù)對(duì)城市進(jìn)行了處理，他們還在森林里做了許多處理工作。猩猩的家園是在一個(gè)停車場(chǎng)拍攝的，他們要把這個(gè)場(chǎng)景與山坡結(jié)合，然后添加霧的效果，擴(kuò)展樹(shù)的數(shù)量，最后將整個(gè)的場(chǎng)景和效果融合進(jìn)紅杉林中。特效團(tuán)隊(duì)則添加了大量的效果，如灰塵、被踢起的泥土、樹(shù)枝的晃動(dòng)等等，尤其是在開(kāi)頭的捕獵場(chǎng)景中。森林中的絕大部分拍攝于2013年5月在加拿大完成。 這張圖很好地體現(xiàn)了三種技術(shù)的結(jié)合：動(dòng)作捕捉、實(shí)景搭建和數(shù)字?jǐn)U展 五 科巴 裝傻充愣，瞬秒人類 我們終于要來(lái)談?wù)創(chuàng)屃藙P撒風(fēng)頭的反派猩猩科巴（托比·凱貝爾 飾）了，他在整部影片中都有著很強(qiáng)的存在感，為此本文特地把他單列出來(lái)并放在最后一部分。在他眾多的表演中，以在人類軍火庫(kù)的兩場(chǎng)表演最為出彩。在第一次潛入軍火庫(kù)時(shí)，科巴被兩個(gè)人發(fā)現(xiàn)了，幸虧他機(jī)智地裝傻得以逃脫。第二次他使用了相同的裝傻策略，還和那兩人成了“好哥們”，隨后趁其不備突然奪槍殺之，狡詐兇殘的形象顯露無(wú)疑。 科巴裝成人類好哥們，讓人放松警惕 對(duì)于這兩場(chǎng)戲，托比·凱貝爾和導(dǎo)演馬特·里夫斯進(jìn)行了討論，托比提出了科巴裝傻逞兇的主意，充實(shí)了原有的劇本，而馬特也鼓勵(lì)他這樣的嘗試。“當(dāng)一個(gè)人以友好的態(tài)度接近你，然后突然變得兇殘暴力起來(lái)，我覺(jué)得這才是最殘忍的，”托比說(shuō)。 這場(chǎng)戲中，托比還想出了讓科巴發(fā)出咂舌聲的主意。維塔首先參考了托比的咂舌動(dòng)作，然后在高速攝影機(jī)下觀察咂舌時(shí)舌頭在唇間快速運(yùn)動(dòng)的方式，在動(dòng)畫(huà)中進(jìn)行調(diào)整，以匹配猩猩的嘴部結(jié)構(gòu)，最后再經(jīng)過(guò)數(shù)次片段測(cè)試，才實(shí)現(xiàn)了合理的、真實(shí)的猩猩咂舌動(dòng)作。 托比（左）與猩猩科巴（右）咂舌動(dòng)作對(duì)比 360度長(zhǎng)鏡頭，環(huán)視人猿戰(zhàn)場(chǎng) 除了科巴裝傻逞兇的那兩場(chǎng)戲外，在猩猩向人類基地進(jìn)攻的一個(gè)重要鏡頭中，科巴還強(qiáng)占了一輛人類的坦克沖進(jìn)大門，坦克上的回轉(zhuǎn)炮塔不斷旋轉(zhuǎn)，讓觀眾可以360全方位掃視戰(zhàn)場(chǎng)?？瓢吞咸箍?，干掉正在開(kāi)槍的家伙，但接下來(lái)他還得殺死駕駛員。就在殺駕駛員的過(guò)程中，可能誤碰了某個(gè)操縱裝置，或者是坦克壓了一具死尸，導(dǎo)致坦克開(kāi)始失控旋轉(zhuǎn)，正好為我們展示周圍的一切——都亂套了。 科巴攻下坦克是本片一個(gè)重要的360度長(zhǎng)鏡頭，帶我們環(huán)視了人類與猩猩的戰(zhàn)場(chǎng) 這個(gè)鏡頭的實(shí)拍是由第二攝制組在新奧爾良完成的。拍攝前劇組在一個(gè)停車場(chǎng)進(jìn)行了排演，以確定坦克、回轉(zhuǎn)炮塔的移動(dòng)，以及背景畫(huà)面中的動(dòng)作場(chǎng)面。另外，通過(guò)排演也明確了這個(gè)鏡頭必須一次通過(guò)，搞砸了就沒(méi)機(jī)會(huì)重新再來(lái)了。 排演后，維塔開(kāi)始著手往畫(huà)面里添加數(shù)字猩猩、各種爆炸和火焰效果，并用電腦擴(kuò)展戰(zhàn)場(chǎng)。在實(shí)際拍攝中，背景中的爆炸是定時(shí)遙控的。然后維塔再用電腦添加槍口閃光和其他效果。然而，因?yàn)樘箍撕髞?lái)已無(wú)人駕駛，而科巴這個(gè)角色也不會(huì)開(kāi)坦克，因此背景中的爆炸并不是坦克制造的，而是其他火箭發(fā)射器和各種激戰(zhàn)的結(jié)果。 ↓點(diǎn)擊播放《猩球黎明》“向基地進(jìn)攻”拍攝直擊↓ 值得注意的是，這場(chǎng)戲中的閃光和火焰不是那種刻意弄得很好看的黃色火球，而是做到盡量寫(xiě)實(shí)。導(dǎo)演馬特非?？粗卦撈膶?xiě)實(shí)美學(xué)，比如，他堅(jiān)持在夜戲中用鈉氣燈，也就是城市街道照明的那種感覺(jué)，而不是那種好萊塢常用的藍(lán)色月光，以使得畫(huà)面更加自然真實(shí)。 結(jié)語(yǔ) 至此，我們已從動(dòng)作捕捉、表演、數(shù)字化妝、布景等角度對(duì)《猩球崛起：黎明之戰(zhàn)》的幕后制作進(jìn)行了全面解讀。雖然這是一篇偏向幕后制作的技術(shù)文章，但細(xì)心的讀者不難發(fā)現(xiàn)，與某些只為炫技博眼球而存在的爆米花電影不同，本文中所提到的所有技術(shù)層面都是服務(wù)于表演、劇情和故事的。實(shí)際上，本片的技術(shù)與內(nèi)容結(jié)合得是如此的緊密，以至于在觀看本片時(shí)，你會(huì)忘記銀幕上的這些猩猩是數(shù)字技術(shù)制作的，而去感受他們的喜怒哀樂(lè)等情感流露?？傊?，維塔在所有技術(shù)層面的突破都是為了讓觀眾忘記技術(shù)的存在，而完全沉浸在猩猩逆襲人類的故事中，本片的視效絕對(duì)值得一尊奧斯卡小金人的認(rèn)可。
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