《猩球崛起》中國(guó)版海報(bào)

令國(guó)內(nèi)觀眾翹首期盼的好萊塢科幻巨制《猩球崛起》，即將于10月28日隆重上映。影片出自好萊塢最經(jīng)典的科幻影片“人猿猩球”系列，除了強(qiáng)檔陣容和大規(guī)模制作，最令影迷期待的莫過(guò)于影片特效。近日記者從出品方20世紀(jì)福斯公司獲悉，影片再曝拍攝花絮，影片特效團(tuán)隊(duì)、奧斯卡金獎(jiǎng)得主WETA Digital公司為觀眾詳解制作影片特效的幕后故事。

技術(shù)揭秘

面臨比《阿凡達(dá)》更大挑戰(zhàn)首度在戶(hù)外拍攝視覺(jué)特效

奧斯卡獎(jiǎng)得主WETA Digital公司擔(dān)綱本片的視覺(jué)特效，運(yùn)用為《阿凡達(dá)》研發(fā)的特效技術(shù)——可攜式動(dòng)態(tài)擷取科技技術(shù)并發(fā)揚(yáng)光大。WETA資深視覺(jué)特效總監(jiān)喬·萊特里是四座奧斯卡金像獎(jiǎng)得主，他以《阿凡達(dá)》、《魔戒二：雙塔奇兵》、《魔戒三：王者無(wú)敵》與《金剛》等片中具有革命性的視覺(jué)特效獲獎(jiǎng)。

對(duì)萊特里而言，《人猿星球》在某種程度上就像視覺(jué)特效藝術(shù)家至高無(wú)上的圣杯，因?yàn)?968年原作的壯觀視覺(jué)與主題，都建立起電影試金石的地位。萊特里說(shuō)：“《人猿星球》是一部經(jīng)典且深受觀眾喜愛(ài)的電影，所以能夠參與起源故事，再參與設(shè)計(jì)回溯一切的來(lái)由，這構(gòu)想非常有意思……”他表示：“幾年前若要拍本片幾乎不可能，從《金剛》到《阿凡達(dá)》，精進(jìn)的技術(shù)才能讓本片里的猩猩栩栩如生。 ”

喬·萊特里解釋說(shuō)：“不同于《阿凡達(dá)》所展現(xiàn)的科幻世界，本片場(chǎng)景設(shè)定在當(dāng)代的舊金山，是一部以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)的原創(chuàng)故事?！栋⒎策_(dá)》中，詹姆斯·卡梅隆創(chuàng)造出了一個(gè)無(wú)人曾體驗(yàn)過(guò)的完美的奇幻世界。《猩球崛起》的困難度則不同，甚至令人更加望而生畏。我們采用部分拍《阿凡達(dá)》時(shí)研發(fā)的科技，創(chuàng)造真實(shí)、一眼就能辨別出的世界──當(dāng)代的舊金山。包括猩猩、場(chǎng)景等所有一切事物都得感覺(jué)真實(shí)無(wú)誤，因?yàn)槲覀冋谔剿饕粋€(gè)以現(xiàn)實(shí)世界為基礎(chǔ)的故事，并非徹頭徹尾的科幻故事。 ”

WETA特效小組把他們?cè)凇栋⒎策_(dá)》使用的革命性技術(shù)，延伸到《猩球崛起》中，首度走出經(jīng)過(guò)機(jī)器控制且密閉的攝影棚環(huán)境，在戶(hù)外場(chǎng)景拍攝視覺(jué)特效。萊特里解釋?zhuān)骸霸凇栋⒎策_(dá)》中，我們使用動(dòng)作捕捉連身衣與頭具，捕捉演員的臉部表情，獲取演員的完整動(dòng)作。本片中，我們則是首度將動(dòng)作捕捉完全整合在實(shí)景動(dòng)作捕捉中，以此消除視覺(jué)特效與真人實(shí)景的界線(xiàn)。 ”對(duì)特效小組與劇組來(lái)說(shuō)，最大的挑戰(zhàn)是拍攝那場(chǎng)在金門(mén)大橋展開(kāi)的從橋上打到橋下的激戰(zhàn)，這個(gè)巨大的場(chǎng)景是劇組人員在溫哥華郊外搭建的。這場(chǎng)高潮戲呈現(xiàn)人類(lèi)與猩猩們驚天動(dòng)地的大戰(zhàn)，熊熊大火、爆炸、直升機(jī)、成百上千輛車(chē)與臨時(shí)演員、營(yíng)造氣氛的舊金山濃霧，展現(xiàn)出精心制作的特效，使全片劇情張力、情感與角色互動(dòng)在此達(dá)到最高潮。

主演揭秘

安迪·瑟金斯被贊當(dāng)代“卓別林”演活猩猩凱撒的一生

雖然WETA可以運(yùn)用最先進(jìn)的技術(shù)創(chuàng)造能以假亂真的猩猩樣貌，但更重要的是，世界級(jí)的頂尖動(dòng)作捕捉藝術(shù)家安迪-瑟金斯，為猩猩“凱撒”注入了細(xì)膩的情感、智慧與靈魂。安迪對(duì)《猩球崛起》的貢獻(xiàn)不容小覷，劇組贊他為“這個(gè)時(shí)代的查理·卓別林”。

導(dǎo)演魯伯特·瓦耶特評(píng)價(jià)說(shuō)：“這是在真人實(shí)景電影中首度采用有感知能力的動(dòng)物為主角，這是個(gè)影片主角是猩猩的故事。安迪有別于其他演員，他能用觀眾不常見(jiàn)的方式，詮釋無(wú)法說(shuō)話(huà)、無(wú)法表達(dá)情感的角色。他了解每一樣細(xì)微動(dòng)作，他在攝影機(jī)前的每次呼吸，每次小小的肌肉運(yùn)動(dòng)，都將技術(shù)發(fā)揮得淋漓盡致，如果沒(méi)有安迪，本片也無(wú)法成功。 ”

片中“凱撒”的角色年齡跨度很大，從剛出生的黑猩猩寶寶，成年，一直到革命領(lǐng)袖。安迪曾以精湛演技詮釋《魔戒》三部曲中的咕嚕與《金剛》的主角金剛，不過(guò)他指出：“凱撒是我接拍的角色中，最棘手的角色之一，無(wú)論是身體或是情感表達(dá)都是。要扮演一只黑猩猩是一回事，但要扮演一只從嬰兒到成年，后來(lái)還成為革命領(lǐng)袖的黑猩猩，這又是另外一回事。但作為一個(gè)演員，這樣的角色實(shí)在難以抗拒。 ”

安迪有別于其他演員，他能用觀眾不常見(jiàn)的方式，詮釋無(wú)法說(shuō)話(huà)、無(wú)法表達(dá)情感的角色。他了解每一樣細(xì)微動(dòng)作，他在攝影機(jī)前的每次呼吸，每次小小的肌肉運(yùn)動(dòng)，都將技術(shù)發(fā)揮得淋漓盡致，如果沒(méi)有安迪，本片也無(wú)法成功。 ”

(責(zé)任編輯：張琴)