■人物資料

《嫌疑人X的獻(xiàn)身》

被視為東野圭吾目前為止的最高杰作

　　東野圭吾出生于日本大阪，大阪府立大學(xué)畢業(yè)，之后在汽車零件供應(yīng)商日本電裝擔(dān)任生產(chǎn)技術(shù)工程師。

　　1985年以第31屆江戶川亂步獎得獎作品《放學(xué)后》出道。

　　1999年以《秘密》獲得第52屆日本推理作家協(xié)會獎。

　　2006年以《嫌疑人X的獻(xiàn)身》獲得第134屆直木獎以及第6屆本格推理小說大獎。在此之前，曾以《秘密》、《白夜行》、《單戀》、《信》、《幻夜》五度入圍直木獎候補(bǔ)作品，但最終都落選了。

　　早期作品多為精巧細(xì)致的本格推理，之后作風(fēng)逐漸超越傳統(tǒng)推理小說的框架，其創(chuàng)作力旺盛的程度，讓他躍居日本推理小說界的頂尖作家。1999年推出時序跨越19年，細(xì)膩描繪主角與周遭人物的犯罪小說《白夜行》之后，風(fēng)格愈見圓熟，作品質(zhì)地進(jìn)入了全新的境界。2005年發(fā)表的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，則被視為到目前為止的最高杰作。

　　2011年11月21日，2011第六屆中國作家富豪榜子榜單“外國作家富豪榜”重磅發(fā)布，東野圭吾以480萬元的年度版稅收入，榮登外國作家富豪榜第五位，引發(fā)廣泛關(guān)注。

　　前些日子讀了日本推理小說家東野圭吾的自傳《東野圭吾的最后致意》，講述了自己是怎樣一步步陰差陽錯地成為推理小說家的，非常有趣。不過更有趣的地方在于，這居然是我讀到的東野圭吾的第一本書。然而我又對他的作品如數(shù)家珍，拜網(wǎng)絡(luò)所賜，我對東野圭吾的全部認(rèn)知，都來自于影視作品。以至于每次編劇史航和學(xué)者止庵在網(wǎng)上賣弄他們的東野圭吾作品喜愛排行榜，遇到榜上有名我卻不知道的作品，心里就想，趕快拍成電影吧。

　　影視改編，可能是通俗小說作家相對于嚴(yán)肅文學(xué)作家的一個巨大優(yōu)勢。能夠幫助他們迅速打開知名度。在我心目中，就有太多這樣的偉大作家了，比如科幻小說家飛利浦·迪克，他的作品我一本沒看過，但又可以說我已經(jīng)看過很多了。如果你是個影迷，估計你也會有同感，比如《銀翼殺手》《全面回憶》《少數(shù)派報告》《記憶裂痕》《命運(yùn)規(guī)劃局》，和克拉克、阿西莫夫那些寫科幻史詩的大咖相比，他的作品格局小，情節(jié)緊張，最適合改編。再比如恐怖大師史蒂芬·金，多了不用說，列舉三部就讓他名垂影史了：《閃靈》《危情十日》《肖申克的救贖》。

　　說回到東野圭吾，像他這樣作品被改編得如此之密，跟風(fēng)如此之緊，在日本很難找到對手。為何他這么受寵呢？水平高是一個原因，但最大的原因還是如我上面所講，容易改編。這就不得不說幾句日本的推理小說了。推理小說起源于歐美，但在日本被推上了極致。日本這個國家就有這個能耐，把別人發(fā)明的東西拿來推向極致。在日本，推理小說門類眾多，科幻的、玄幻的、神話的、言情的……隨便嫁接。

　　不過最著名的分類法還是本格和變格。所謂本格，就是以推理為核心，作者和讀者來一個智力競賽。而變格，就是借推理這個題材，夾帶作者的私貨，比如對社會人生的看法。前者最有名的當(dāng)然就是橫溝正史的金田一系列了，而后者，森村誠一和松本清張是佼佼者。喜歡老譯制片經(jīng)典的影迷不會不知道《人證》和《砂器》這兩部杰作，就分別出自這兩個人之手。當(dāng)然，我不看推理好多年，基本上已經(jīng)形成代溝了，如今日本推理小說家，我比較了解的也只有東野圭吾了，這還是因為他太出名了，躲不開。就好像即使你不看足球，也知道貝克漢姆。

　　給東野圭吾分類，不太容易，因為他兼各家之所長。這么形容吧，在推理小說界，他是言情小說寫得最好的，在言情小說界，他又是科幻小說寫得最好的。即使有誰能在作品上達(dá)到他的水準(zhǔn)，他還能在長相上把對手滅了，他絕對是日本推理小說界的貝克漢姆。但我也不得不指出一點，那就是東野圭吾多少有些樣樣通樣樣松，這讓他恐怕很難達(dá)到我前面所說的那幾位推理小說大師的高度。小說家渡邊淳一就特不待見東野圭吾的作品，東野圭吾曾經(jīng)5次入圍直木獎評選，都失之交臂，這和渡邊淳一擔(dān)任評委有很大關(guān)系。即便是他那部最終獲獎，甚至橫掃日本小說界各大獎項的作品《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，也被渡邊淳一批了個體無完膚：“我表示不滿，如果他這回獲獎的話，那就等于降低了以推理小說敲開直木文學(xué)獎大門的門檻兒，僅此而已?！钡珶o論怎樣，東野圭吾替日本小說界，敲開了中國市場的大門。

　　說東野圭吾是推理界最好的言情小說家是有原因的，因為他大部分作品的內(nèi)核，是愛，尤其是男女之愛，把這份愛放置在犯罪這個背景下，碰撞出最極致的人性。這就是東野圭吾的魅力所在。而在所有作品中，玩得最絕的兩部，就是《白夜行》和《嫌疑人X的獻(xiàn)身》。這兩部恐怕也是被翻拍次數(shù)最多的作品了。

　　《白夜行》這部作品，說起來都不能算是一部典型意義上的推理作品了，著重講述的是男女主角那絕望的、禁忌的、隱秘的愛情，小時候受盡摧殘的女主角就一門心思往社會頂層爬，而男主角就豁出一切地奉獻(xiàn)自己，像影子一樣追隨對方，為對方掃清一切障礙，當(dāng)太陽升到最高處的時候，影子就消失了。這片子我看過三個版本，個人最喜歡的，還是韓國版，由孫藝珍和高修主演的。相比于日本的版本，韓國版演員陣容更強(qiáng)，氣氛搞得也更為慘烈，同樣的故事，韓國版本的勝利，其實是韓國電影工業(yè)的勝利，相比韓國的版本，日本的版本多少顯得有些簡陋。

　　不過在《嫌疑人X的獻(xiàn)身》身上，日本版大獲全勝，倒不是韓國版拍得不好，實在是因為日本演員堤真一奉獻(xiàn)了神級的表演。他最后的失聲痛哭，令觀眾痛徹心扉。這是為東野圭吾帶來巨大聲譽(yù)的作品，甚至也是東野自己最得意的作品，他在小說的封面上寫道：這是我所能想到的最好的詭計，最純粹的愛。在這里我就不做劇透了，大家可以去看看，一個自閉的數(shù)學(xué)天才，是如何表達(dá)他的愛情的，驚天動地。

　　在一次接受媒體訪談的時候，導(dǎo)演寧浩說：“我最大的愿望是成為一名畫家，不過如果不能成為一流畫家，是很難養(yǎng)活自己的，于是我選擇成為一名導(dǎo)演，在中國一個二流導(dǎo)演會活得很好。因為相比于繪畫這種純藝術(shù)活，電影是有很多技術(shù)成分的，只要是技術(shù)的，就都不難?！?/font>

　　我們不得不承認(rèn)，中國的文藝工作者在“技術(shù)”這一塊是十分欠缺的，這不僅僅表現(xiàn)在電影方面，同時還表現(xiàn)在文學(xué)創(chuàng)作方面。套用寧浩的劃分方法，如果純文學(xué)是一種純藝術(shù)活的話，那么文學(xué)領(lǐng)域同樣也有技術(shù)含量很高的類型，比如科幻小說，比如推理小說，顯而易見，在這些領(lǐng)域，我們的優(yōu)秀作品也是鳳毛麟角。有人說，科幻小說家劉慈欣憑借自己的力量把中國科幻文學(xué)提升到了世界的水平，這個評價對于劉慈欣來說是個褒揚(yáng)，但對于中國科幻文學(xué)來說，卻是個尷尬的現(xiàn)實。而在推理小說領(lǐng)域，我們連這樣的尷尬都沒有。科幻和推理，是人類對自身智力的挑戰(zhàn)，在這方面，我們卻乏善可陳，是沒勇氣呢，還是沒有能力？

　　■牛角

部分被改編成影視劇的作品

　　東野圭吾至今已有幾十部作品被改編成影視劇，如《G@me》、《秘密》、《浪花少年偵探團(tuán)》、《放學(xué)后》、《湖邊兇殺案》、《宿命》、《變身》、《嫌疑人X的獻(xiàn)身》、《信》、《白夜行》、《彷徨之刃》、《布魯特斯的心臟》、《惡意》、《名偵探的守則》、《流星之絆》、《沉睡的森林》、《偵探伽利略》、《麒麟之翼》、《新參者》、《幻夜》、《盛夏的方程式》等。