【原文】
夫設(shè)情有宅，置言有位；宅情曰章①，位言曰句。故章者，明也；句者，局②也。局言者，聯(lián)字以分疆；明情者，總義以包體③。區(qū)畛相異，而衢路交通矣④。夫人之立言⑤，因字而生句，積句而成章⑥，積章而成篇。篇之彪炳，章無疵也；章之明靡⑦，句無玷也；句之清英，字不妄也；振本而末從⑧，知一而萬畢⑨矣。

【注釋】
①宅情：即分章。章：本是音樂的一段，這里指文的章節(jié)。
②局：局限，劃定疆界，即把語言分化成多少句子。
③體：整體，指各句組成章的整體。
④交通：互相通達(dá)，指句、章關(guān)系是密切相通的。
⑤立言：寫文章，著書立說。
⑥成章：作“為章”。
⑦靡：細(xì)致。
⑧振本而末從：本、末，樹根和樹梢，比喻字句和篇章的關(guān)系。
⑨知一而萬畢：《莊子·天地篇》：“記曰：‘通于一而萬事畢?！币?，道；畢，全部。

【譯文】
創(chuàng)作要把情意安排在合適的處所，語言安置在適宜的位置上。把情意內(nèi)容安頓在一定的地方叫做分章，把語言安頓好就叫做造句。所以，“章”就是明白的意思；“句”就是分界的意思。把語言分界，就是把一個(gè)個(gè)字詞聯(lián)綴起來構(gòu)成各自分別的單位；把情意內(nèi)容敘述明白，就是總括所要包容的思想，把它蘊(yùn)涵在選定的體裁之中。這樣句和章的區(qū)域界限雖然互相不同，可是卻像有道理連接那樣彼此相通。人們的寫作，用字造句，積累句子成為章，積累章成為一篇。全篇寫的昭明卓著，也是由于每章都沒有瑕疵；每章都寫得明白而細(xì)致，是因?yàn)槊總€(gè)句子都沒有毛??；句子寫的清新挺拔，也是由于每個(gè)字詞都不亂用。這就像振搖樹木的根本枝葉就會(huì)隨之而擺動(dòng)一樣，懂得事物的根本原則，各種各樣的事例都可以概括進(jìn)去了。

【原文】
夫裁文匠筆，篇有大小；離章①合句，調(diào)有緩急：隨變適會(huì)，莫見定準(zhǔn)。句司數(shù)字，待相接以為用；章總一義，須意窮而成體②。其控引情理，送迎際會(huì)③，譬舞容回環(huán)，而有綴兆④之位；歌聲靡曼⑤，而有抗墜⑥之節(jié)也。尋詩人擬喻，雖斷章取義⑦，然章句在篇，如繭之抽緒，原始要終⑧，體必鱗次⑨。啟行之辭，逆萌⑩中篇之意；絕筆之言，追媵11前句之旨；故能外文綺交，內(nèi)義脈注12，跗萼13相銜，首尾一體。若辭失其朋，則羈旅14無友；事乖其次，則飄寓15而不安。是以搜句忌于顛倒，裁章貴于順序，斯固情趣之指歸，文筆之同致也。

【注釋】
①離章：分章。
②體：即“總義以包體”的“體”。
③際會(huì)：遇合，指取舍得當(dāng)。際，邊際。會(huì)，合。
④綴：舞蹈時(shí)的行列。兆：表位子。
⑤靡曼：細(xì)致而拉長，指搖曳。
⑥抗墜：指高下。抗，同“亢”，高。墜，下降。
⑦斷章取義：摘取全篇中的一章或幾句借來表達(dá)自己的情意，不管它原來的意思。春秋時(shí)的外交使臣，念詩句來表達(dá)自己的心意往往斷章取義。但就創(chuàng)作言，需要前后文相互聯(lián)系。
⑧原始要終：見于《周易·系辭下》。原意為探討事物的始末，這里指寫作的從頭到尾。
⑨鱗次：如魚鱗排列。
⑩逆萌：預(yù)先萌生，即伏筆。逆，預(yù)先考慮到。萌，萌芽。
11追媵：追上文做陪襯，指作呼應(yīng)。
12脈注：如詠貫注，指文章內(nèi)在的條理、邏輯。
13跗（ｆū）：花萼下的房。萼：花瓣外部下面的一圈綠色小片。
14羈旅：滯留外鄉(xiāng)。
15寓：寄居。

【譯文】
創(chuàng)作韻文和散文，作品的篇幅有大有?。蛔髌返恼戮浠蛘叻蛛x或者合一，它們的聲調(diào)有緩有急。這些都要隨文章的內(nèi)容變化而加以調(diào)配，沒有一定的規(guī)矩。一個(gè)句子不管有多少個(gè)字詞，要把字詞相互連接才能發(fā)揮作用；作品的一章總括一個(gè)完整的意思，必須把一個(gè)意思表達(dá)完整了才能成為一個(gè)段落。其中要掌握所表達(dá)的情意，有時(shí)放開，有時(shí)接住，要切合命意。例如舞蹈的回旋環(huán)繞，要有一定的行列和位子；又好比歌聲婉柔搖曳，要有忽高忽低的節(jié)奏?？疾樵娙擞迷娋鋪肀葦M譬喻，雖然是斷章取義，然一章一句都在全篇之中，好比蠶繭抽出絲緒一樣。詩文從開始到結(jié)束，在體制上必須像魚鱗一樣按秩序緊密排列。行文開始的言辭，就要為中篇埋下伏筆；結(jié)尾的言辭，要呼應(yīng)前文語句的意旨，所以能夠做到文字像織綺的花紋那樣交接，內(nèi)在的意義一脈貫通，好像花房和花萼一樣相互銜接，首尾連成一個(gè)整體。倘若辭句沒有配合恰當(dāng)，上下脫節(jié)，那就好像羈留異鄉(xiāng)的旅客孤獨(dú)無友；敘述要是違反了順序，那就像漂泊寓居在外的人一樣不安定。因此造句切忌顛倒，裁斷分章要重視行文有順序，這本來是表達(dá)情意的要求，無論韻文和散文寫作中共同一致的要求。

【原文】
若夫筆句無常，而字有條數(shù)①：四字密而不促，六字格而非緩，或變之以三五，蓋應(yīng)機(jī)之權(quán)節(jié)②也。至于詩頌大體，以四言為正，唯祈父肇禋③，以二言為句。尋二言肇于黃世，竹彈④之謠是也；三言興于虞⑤時(shí)，元首⑥之詩是也；四言廣于夏年，洛汭之歌⑦是也；五言見于周代，行露之章是也；六言七言，雜出詩騷⑧；兩體⑨之篇，成于兩漢：情數(shù)運(yùn)周⑩，隨時(shí)代用矣。

【注釋】
①條數(shù)：分條述說，分別說明。
②權(quán)節(jié)：權(quán)宜、變通的節(jié)拍?！对娊?jīng)》以四言為主，三字五字句只是適應(yīng)情勢(shì)，加以變通。
③祈父：《詩經(jīng)·小雅》中的一篇。詩的第一句是“祈父，予王之爪牙”。祈父即圻父，官名，鎮(zhèn)守封圻（邊疆）軍隊(duì)的司馬。爪牙，指虎士，比喻武臣。肇禋：開始祭祀?！对娊?jīng)·周頌·維清》中有“肇禋，迄用有成，維周之楨”。
④竹彈：指?jìng)鳛辄S帝時(shí)的彈歌。
⑤虞：舜。
⑥元首：《尚書·虞書》載有《元首歌》，“股肱喜哉！元首起哉！百工熙哉！”“喜”、“起”、“熙”押韻，所以說是三言。股肱：指大臣。股，大腿；肱，胳膊。元首，指舜。百工：即百官。
⑦洛汭之歌：即《五子歌》，共五首，基本是四言，夏時(shí)國君太康的弟弟在洛水邊上唱的歌。
⑧“六言七言”二句：《詩經(jīng)》《楚辭》中已有六言、七言的句子。如《詩經(jīng)·大雅·召曼》：“維昔之富不如時(shí)，維今之疚不如茲?！薄峨x騷》：“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。”“兮”是助詞，不算字?jǐn)?shù)。
⑨兩：疑當(dāng)作“二”。兩體：指六言、七言這兩種詩體。
⑩情數(shù)：指作品內(nèi)容的多種多樣。數(shù)，屢，指復(fù)雜。運(yùn)周：運(yùn)轉(zhuǎn)不停。周，周詳。

【譯文】
至于章、句的變化雖沒有一定的常規(guī)，而一句之中字?jǐn)?shù)多少的作用可以分別說明：四字的句短，雖然密湊但音節(jié)并不急促，六字句長，雖然寬裕但音節(jié)并不迂緩。有時(shí)變成三言、五言的句子，大概是適應(yīng)情勢(shì)變化的權(quán)宜節(jié)拍。至于《詩經(jīng)》中《雅》《頌》這一類鄭重的體裁，以四言詩為正宗，唯有《小雅·祈父》《周頌·維清》，用了二言的句子?？疾槎栽婇_始于黃帝時(shí)代，《竹彈謠》就是二言的歌謠；三言詩是從虞舜時(shí)代興起的，《元首詩》就是三言的詩歌；四言詩在夏朝時(shí)候多用，《洛汭之歌》便是四言的詩歌；五言詩出現(xiàn)在周代，《行露》便是五言詩歌。六言詩和七言詩，夾雜在《詩經(jīng)》和《楚辭》中間，運(yùn)用這兩種句式的詩歌體裁，到西漢時(shí)才發(fā)展成為完整的詩篇。由于情勢(shì)趨向于復(fù)雜，表達(dá)要求得更周詳，隨著時(shí)代的發(fā)展，復(fù)雜長句的運(yùn)用就逐漸代替了簡(jiǎn)單的短句。

【原文】
若乃改韻從調(diào)，所以節(jié)①文辭氣。賈誼枚乘，兩韻輒易；劉歆、桓譚，百句不遷②：亦各有其志也。昔魏武論賦，嫌于積韻③，而善于資代。陸云亦稱“四言轉(zhuǎn)句，以四句為佳④。”觀彼制韻，志同枚賈。然兩韻輒易，則聲韻微躁⑤，百句不遷，則唇吻⑥告勞；妙才激揚(yáng)，雖觸思利貞⑦，曷若折之中和，庶保無咎⑧。

【注釋】
①節(jié)：調(diào)節(jié)。
②“劉歆、桓譚”二句：劉歆、桓譚二人一韻到底的作品已失傳。遷，變，轉(zhuǎn)。
③積韻：重復(fù)用同一個(gè)韻，即“百句不遷”。
④“陸云亦稱”三句：陸云論韻的話見其《與兄平原（陸機(jī)）書》。四言詩句一韻，四句兩個(gè)韻腳，他也主張兩個(gè)韻腳就轉(zhuǎn)韻。陸云，陸機(jī)的弟弟。
⑤躁：急。
⑥唇吻：嘴。吻，嘴唇。
⑦觸思利貞：構(gòu)思順利。貞，正。
⑧庶：將近，差不多。咎：過失。

【譯文】
至于辭賦的改換音韻使適合情調(diào)，是為了調(diào)節(jié)文辭，配合氣勢(shì)。賈誼和枚乘的作品，喜歡用兩韻腳之后就改韻；劉歆和桓譚的作品，寫了一百句也不換韻。這也是各有自己的用意和志趣?。那拔何涞?a target="_blank">曹操論詩，對(duì)同韻的字用多了表示不滿，卻贊美換韻。陸云也說，四言詩的轉(zhuǎn)韻，以四句一轉(zhuǎn)為好?？此麑?duì)用韻的主張，同枚乘和賈誼是相同的?？墒怯脙身嵵蠹锤捻?，存聲韻上就顯得稍微有些急躁；如果一百句都不換韻又太單調(diào)，讀起來嘴巴也會(huì)感到疲勞。富有才華的作家能使音韻激蕩抑揚(yáng)，這樣雖然在用韻上很好地觸動(dòng)思想，有利表達(dá)真誠的感情，但不如加以折中，根據(jù)具體情況變換音韻，這樣幾乎可以保證在用韻上沒有過失。

【原文】
又詩人以兮字入于句限，楚辭用之，字出于句外①。尋兮字成句，乃語助余聲。舜詠南風(fēng)②，用之久矣，而魏武弗好，豈不以無益文義耶！至于夫惟蓋故者，發(fā)端之首唱；之而于以者，乃扎句③之舊體；乎哉矣也，亦送末之常科④。據(jù)事似閑⑤，在用實(shí)切。巧者回運(yùn)⑥，彌縫文體，將令數(shù)句之外，得一字之助矣。外字⑦難謬，況章句歟？

【注釋】
①句外：指“兮”字在韻腳后，所以說句外。如《楚辭·橘頌》：“年歲雖少，可師長兮。行比伯夷，置以為像兮?！薄伴L”、“像”是韻腳。其“兮”字在韻腳之外。
②南風(fēng)：《尚書·虞書》中記載有《南風(fēng)歌》，其歌辭為：“南風(fēng)之熏兮，可以解吾民之慍兮；南風(fēng)之時(shí)兮，可以阜吾民之財(cái)兮?！?br>③扎：削竹刺入，嵌進(jìn)。扎句：指嵌入句中的助詞。
④常科：常用的形式。
⑤閑：空，沒有實(shí)際的作用。
⑥回運(yùn)：婉轉(zhuǎn)靈活的運(yùn)用。
⑦外字：實(shí)字之外的字，指虛字。

【譯文】
再有《詩經(jīng)》作者在句內(nèi)用“兮”字，《楚辭》中大量用了“兮”字，而且“兮”字已可以用在句子之外?？疾椤百狻弊謽?gòu)成句子，作為承接語氣的成分，乃是一種語助詞，用來延緩語氣的。虞舜詠唱的《南風(fēng)歌》里，早就用了“兮”字了，可是魏武帝曹操卻不喜歡用“兮”字，難道不是他認(rèn)為“兮”字在文義上沒有什么作用嗎？至于夫、惟、蓋、故這些虛詞，是句子開頭的發(fā)語詞；之、而、于、以，是造句中的常用虛詞；乎、哉、矣、也這些虛詞，是句末的常用助詞。照敘議的事理來看這些虛詞似乎是閑余的，就作用而言它們卻很實(shí)在管用。巧妙的作者善于回環(huán)婉轉(zhuǎn)地運(yùn)用，使文辭更加嚴(yán)密，將要在使用實(shí)詞構(gòu)成幾句外，又得到一個(gè)虛詞的幫助。實(shí)字之外的虛字的運(yùn)用都不允許有謬誤，何況是實(shí)字構(gòu)成的章句呢！

【原文】
贊曰：斷章有檢，積句不恒①。理資配主，辭忌失朋。環(huán)情草調(diào)，宛轉(zhuǎn)相騰。離合同異②，以盡厥能。

【注釋】
①恒：久，有定。
②離合：即“離章（分章）合句（造句）”。同異：有同有異，指章句的千變?nèi)f化。

【譯文】
總結(jié)：
斷分章節(jié)有一定的法度，
積句成章卻沒有常規(guī)。
每個(gè)章節(jié)的內(nèi)容要配合主題，
用辭切忌不注意關(guān)系變得孤立。
圍繞思想感情來安排韻調(diào)，
使文辭抑揚(yáng)婉轉(zhuǎn)相互發(fā)揚(yáng)。
從實(shí)際需要出發(fā)分章遣句，
盡量發(fā)揮章句的功能。

【評(píng)析】
《章句》的“章”，沿用了《詩經(jīng)》樂章的“章”，用以指作品表達(dá)了某一內(nèi)容的段落?！熬洹笔枪糯f話時(shí)一個(gè)停頓單位，不是現(xiàn)代漢語中所說的句。本篇講文章寫作中的分章造句。
全篇分三部分：一、講章、句的定義和意義，以及分章造句的基本原理。二、講章、句組織的基本原則和方法。三、講章、句中的長短、字?jǐn)?shù)、押韻及虛詞運(yùn)用的基本原則和方法。
本篇中，劉勰強(qiáng)調(diào)章、句是構(gòu)成文學(xué)作品的細(xì)胞，是寫作的基礎(chǔ)；要求文采交織于外，脈絡(luò)貫注于內(nèi)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，首尾一體；圍繞這幾點(diǎn)，劉勰對(duì)句子的長短、語氣的緩急、韻調(diào)的改從、虛字的運(yùn)用等都作了探討。