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2009-8-1 13:44

簡直如出一轍。從而可以看出，他顯然是延循了捻管欹斜中鋒的魏碑運(yùn)筆技法，筆管應(yīng)當(dāng)沒有握死。

      此后唐楷的發(fā)展，看來捻管運(yùn)用漸少，或許與前期行草書法的發(fā)展有關(guān)。制作精良的毛筆問世，書法家抒發(fā)自己的個性情趣，追求豐富多彩的表達(dá)形式，也為了書寫方便，行書草書的筆畫線條形態(tài)結(jié)體豐富多彩。鍾繇、張芝、王羲之父子等開拓出書法的另一絢麗新天地。書家的狂草，盡暢意揮灑的能事，懷素在長廊數(shù)十間的粉壁上“馳毫驟墨列奔駟，滿座失聲看不及”，肯定來不及捻管調(diào)鋒。由此握死筆管之后，寫小楷筆鋒按壓很輕，側(cè)鋒完全可以忽略不計(jì)，而書寫各種較大的正書，堅(jiān)持中鋒，避免偏鋒成為難題。顏真卿做了十分執(zhí)著認(rèn)真地探索，觀察他的楷書，轉(zhuǎn)折處先提筆扶正壓彎了的筆鋒，然后轉(zhuǎn)向下按書寫；鉤畫的處理是提筆調(diào)鋒，再轉(zhuǎn)向收筆；捺畫在接近端頭處回鋒后寫出捺尖等等（見下圖顏真卿《麻姑仙壇記》選字）。統(tǒng)觀全篇，可謂筆筆中鋒，形成他獨(dú)有的書體。由此也可以推斷，他握死了筆管，告別

         

了捻管調(diào)鋒。另外，唐楷有一種橫畫細(xì)，豎畫粗的傾向，因?yàn)榧?xì)畫筆鋒壓彎很輕，運(yùn)筆到轉(zhuǎn)彎處改為粗寫豎畫，不會出現(xiàn)偏鋒，這都可以說明書家對于中鋒效果的重視和刻意追求（如下圖）。
         

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2009-8-1 13:44

還有，各路書家也有更多探索，運(yùn)腕、運(yùn)肘、折筆、翻鋒、提按、回筆，以及使用特長鋒筆等，都是追求中鋒效果的一些補(bǔ)救的辦法。

    中鋒線條是力度美和韻律美難以動搖的公認(rèn)標(biāo)準(zhǔn)，但丟掉了捻管調(diào)鋒功能，書寫起來很難不打折扣，正書作品也多是中偏混雜，很多所謂“筆筆中鋒”往往是眼睜眼閉。當(dāng)然，各路書家自有不同的書風(fēng)筆意和追求，中鋒側(cè)鋒靈活融合，別具采風(fēng)等等，正是中國書法園地百花絢爛的一角，只是在書寫方筆魏碑的時候，卻容不得半點(diǎn)偏鋒，否則就被認(rèn)為是敗筆。


                    （ 六 ）

    方筆魏碑的中鋒捻管欹斜運(yùn)筆法，是書法的重要基礎(chǔ)技法，對于初學(xué)書法的人，我認(rèn)為不宜從顏、柳等唐楷開始，因?yàn)樗牢展P管的習(xí)慣形成之后，猶如銬上了枷鎖，不易解脫，最好先習(xí)練魏碑。建議指導(dǎo)青少年學(xué)生學(xué)習(xí)書法，包括專業(yè)書法院校，應(yīng)讓學(xué)生首先掌握靈活的捻管中鋒運(yùn)筆，由此可以應(yīng)用于幾乎各種書體，為書家以后的創(chuàng)新發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。點(diǎn)畫撇捺下扎實(shí)功夫，結(jié)體章法靠美學(xué)感悟。沒有堅(jiān)實(shí)的梁柱磚瓦，難以建造華美的殿堂。近年看到有人通篇多用偏鋒書寫，枯筆時本應(yīng)顯露筆畫的骨型，遺憾只見橫掃的帚痕。一叢修竹翠葉飄灑，如果沒有‘千磨萬擊還堅(jiān)勁’的枝干，疾風(fēng)吹來會是何種情景？創(chuàng)新是書家個人的自主追求，但是，評獎會起到明顯的導(dǎo)向作用。希望不會導(dǎo)偏學(xué)習(xí)書法的廣大年輕人，不會影響中國書法遺產(chǎn)代代傳承的主流脈絡(luò)。

魏碑的書寫技法沒有絕然斷代，過去和當(dāng)今，肯定有很多書家了解和掌握，但今天看來，傳授不廣, 影響不深，卻不能不令人憂慮。從書法界發(fā)表的某些論文看到，包括有的高等書法院校、書協(xié)的某些培訓(xùn)單位，仍在猜解、摸索、創(chuàng)新魏碑的運(yùn)寫技法。傳統(tǒng)的中鋒筆法，在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承中，存在某種程度的危機(jī)。

本文并不是提倡千人一面地刻板摹寫某碑某帖（初學(xué)者當(dāng)然要一絲不茍的打基礎(chǔ)），只是介紹我國傳統(tǒng)方筆魏碑（包括篆隸等圓筆）的運(yùn)寫方法，它是中鋒運(yùn)筆的精髓，是中國書法的基礎(chǔ)筆法，目的是希望不太了解它的人，掌握它并傳承下去。


（　七?。?/font>

下頁附圖一的字例，是為了便于看出方筆書法的中鋒行筆，用毛筆蘸水，兩側(cè)蘸墨書寫。淡墨顯示鋒尖的軌跡，他是筆畫的筋骨，外側(cè)墨色是它的肌肉。前八個字選臨《龍門二十品》，中間八個字是臨寫《爨寶子碑》，最后四字選自《天發(fā)神讖碑》。
附圖二字例是用同樣方法，顯示籀、篆、隸、楷書中鋒行筆的軌跡。
　　附在本文最后的幾幅書法，是應(yīng)用中鋒筆法書寫的篆隸行楷作品，行草以捻管筆法為主，配合運(yùn)腕運(yùn)肘，兼容側(cè)鋒。部分作品采用毛筆一邊蘸墨，另一邊蘸水,筆畫濃淡交匯一線是中鋒軌跡。
《龜背竹》是魏碑方筆捻管筆法在水墨畫中的應(yīng)用。