我們經(jīng)常聽(tīng)到攝影師說(shuō)到“景深”這個(gè)詞，其實(shí)景深就是鏡頭焦點(diǎn)前后都清晰的一段范圍。當(dāng)景深很淺時(shí)，照片中的模糊散開(kāi)的部分就被稱為虛化。淺景深效果會(huì)因?yàn)?a title="攝影技巧" href="http://www./tag/sheying-jiqiao/" target="_blank">攝影技巧或不同鏡頭光圈孔形狀的不同，而產(chǎn)生各有差異的效果。靈活應(yīng)用鏡頭和焦點(diǎn)位置，我們就能拍出效果各異的淺景深照片。

影響景深虛化效果主要有四個(gè)要素——鏡頭光圈、鏡頭焦距、鏡頭與被攝體的距離、被攝體與背景的距離。下面讓我們通過(guò)人像攝影來(lái)驗(yàn)證這四個(gè)要素對(duì)照片景深的影響。

1、鏡頭光圈光圈越大，景深越淺；光圈越小，景深越大。

當(dāng)光圈開(kāi)到最大時(shí)，景深最淺，此時(shí)將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)人物，前景與背景都會(huì)呈現(xiàn)虛化效果。當(dāng)用小光圈拍攝時(shí)，前景與背景都會(huì)更加清晰。

F8 使用50mm焦距端

F1.8 使用50mm焦距端

2、鏡頭焦距鏡頭焦距越長(zhǎng)，景深越淺；焦距越短，景深越大。

同樣的光圈，在用鏡頭的廣角端拍攝時(shí)，景深很大，人物的背景比較清晰。當(dāng)用同樣鏡頭的長(zhǎng)焦端拍攝時(shí)，景深變淺，背景虛化效果更加明顯。

使用18mm焦距端 F5.6

使用100mm焦距端 F5.6

3、鏡頭距被攝體距離鏡頭和被攝體的距離越近，景深越淺；距離越遠(yuǎn)，景深越大。
用同樣焦距的鏡頭離人物2米的距離拍攝時(shí)，背景與人物并不能很好的拉開(kāi)層次。而用同樣的鏡頭靠近模特拍攝，則景深變淺，背景的虛化效果更加明顯。

鏡頭距人物遠(yuǎn) F1.8 使用50mm焦距端

鏡頭距人物近 F1.8 使用50mm焦距端

4、人物與背景的距離人物離背景越近，虛化越小；人物離背景越遠(yuǎn)，虛化越大。
當(dāng)人物距離背景很近時(shí)，背景也被清晰拍攝下來(lái)，人物會(huì)淹沒(méi)在背景中。如果人物距離背景遠(yuǎn)，背景就會(huì)拍模糊，呈現(xiàn)出美麗的虛化效果。

人物距背景近 F1.8使用50mm焦距端

人物距背景遠(yuǎn) F1.8使用50mm焦距端

根據(jù)上面的規(guī)律我們就可以掌握拍攝淺景深照片的竅門：選擇大光圈、長(zhǎng)焦距鏡頭，盡量靠近被攝體，并讓被攝體與背景拉開(kāi)距離就能得到景深更淺的照片。

淺景深的秘密·實(shí)戰(zhàn)篇——人像攝影：
1、選擇有縱深感的背景或有色彩的背景在經(jīng)過(guò)虛化后，背景的形狀和細(xì)節(jié)已經(jīng)變得不那么重要了，不過(guò)其空間感和色彩對(duì)照片的影響還是很大的。有縱深感的背景會(huì)讓觀者的視線得到延伸，從而增加畫(huà)面的透氣性。背景的色彩則決定了畫(huà)面給人的第一印象，淺色素凈，彩色絢麗，可根據(jù)拍攝意圖，有目的地進(jìn)行選擇。

從側(cè)面拍攝，向后延伸的欄桿增加了畫(huà)面的空間感。

NEX-5R / E 50mm F1.8.OSS / 光圈優(yōu)先 F1.8 1/400秒 ISO100 EV+1.3 白平衡：日光

色澤鮮明的涂鴉讓畫(huà)面變得更加絢爛

NEX-5R / E 50mm F1.8.OSS / 光圈優(yōu)先 F1.8 1/400秒 ISO100 EV+1.3 白平衡：日光

2、活用焦點(diǎn)，拍攝不一樣的人像照片在拍攝女孩時(shí)，不一定每次都將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)面部，合理的運(yùn)用鏡頭焦點(diǎn)與虛化的特性，可以拍出很多與眾不同的照片。在咖啡館中將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)勺子或咖啡杯或是女孩手中的花，可以獲得非常有感覺(jué)的照片，而在這些照片中，焦點(diǎn)與虛化的運(yùn)用非常關(guān)鍵。
雖然被攝主體從人物的臉部轉(zhuǎn)到手部，但是觀者還是會(huì)本能地尋找畫(huà)面后虛化掉的人物臉部，畫(huà)面更加讓人浮想聯(lián)翩。

NEX-5R / E 50mm F1.8.OSS / 光圈優(yōu)先 F1.8 1/80秒 ISO1600 EV+1.3 白平衡：日光

NEX-5R / E 18-200mm F3.5-6.3 OSS LE / 光圈優(yōu)先 F5.6 1/15秒 ISO100 EV+0.7 白平衡：自動(dòng)

NEX-5R / E 50mm F1.8.OSS / 光圈優(yōu)先 F1.8 1/80秒 ISO1600 EV+1.3 白平衡：日光

淺景深的秘密·實(shí)戰(zhàn)篇——花朵拍攝：
1、焦點(diǎn)要對(duì)在花蕊上拍攝花朵，如果是花蕊清晰可見(jiàn)的花朵，焦點(diǎn)要一定要對(duì)在花蕊上，就像拍人像時(shí)焦點(diǎn)要對(duì)在眼睛上一樣。如果是看不見(jiàn)花蕊的花朵，要把焦點(diǎn)對(duì)在花朵的中心部位，從而讓花朵中央部分清晰，其余部分虛化。

焦點(diǎn)對(duì)在玫瑰中央部位。層層疊疊的花瓣經(jīng)過(guò)虛化后，對(duì)主體形成了很好的陪襯。

NEX-5R / E 30mm F3.5 微距 / 光圈優(yōu)先 F3.5 1/60秒 ISO200 EV+0.7白平衡：日光

焦點(diǎn)在不同位置的效果對(duì)比圖
焦點(diǎn)對(duì)在花蕊上
焦點(diǎn)對(duì)在前方花瓣上

焦點(diǎn)對(duì)在后方花瓣上

2、如果是拍攝群花，將焦點(diǎn)對(duì)在中間的花朵上或前方的花朵上在拍攝很多花的時(shí)候，我們經(jīng)常不知道將焦點(diǎn)對(duì)在畫(huà)面的什么位置。根據(jù)人眼的視覺(jué)習(xí)慣，我們常常會(huì)一眼看到畫(huà)面中間的花朵，或是靠近前方的花朵，因此將焦點(diǎn)對(duì)在中間的花朵或前方的花朵上是比較自然的。如果不小心將焦點(diǎn)對(duì)在后方的花朵上，就會(huì)給人沒(méi)有對(duì)準(zhǔn)焦的感覺(jué)。

將焦點(diǎn)對(duì)在處于畫(huà)面黃金分割點(diǎn)的中央花朵的花蕊上，視覺(jué)感受比較自然。

NEX-5R / E 30mm F3.5 微距 / 手動(dòng)曝光 F3.5 1/200秒 ISO100 白平衡：日光

焦點(diǎn)在不同位置的效果對(duì)比圖
焦點(diǎn)對(duì)在前方的花朵
焦點(diǎn)對(duì)在中間的花朵
焦點(diǎn)對(duì)在后方的花朵

3、逆光拍攝，虛化的背景處可出現(xiàn)美麗的光斑逆光拍攝可以說(shuō)是一個(gè)百試百靈的拍攝技巧，它能夠產(chǎn)生輪廓光，勾畫(huà)出被攝體的輪廓，能起到渲染氣氛、增加攝影作品的藝術(shù)性的作用。在逆光條件下拍攝花朵，花瓣會(huì)呈現(xiàn)出柔嫩的、半透明般的質(zhì)感，令人心醉。而逆光拍攝還有一個(gè)不可忽視的好處，就是能得到具有光感的動(dòng)人背景，如果背景是樹(shù)葉，那么透過(guò)樹(shù)葉的日光會(huì)形成一個(gè)個(gè)美麗的圓形光斑，給照片增色不少。

順光拍攝，背景稍嫌呆板

逆光拍攝,背景鮮活靈動(dòng)
NEX-5R / E 18-200mm F3.5-6.3 OSS LE / 光圈優(yōu)先 F5.6 1/100秒 ISO640 EV+0.7 白平衡：日光

4、積極利用前景虛化，可得到極具夢(mèng)幻氛圍的照片說(shuō)到淺景深照片，大家首先想到的是背景大幅虛化的照片，其實(shí)如果前景虛化運(yùn)用得當(dāng)，能得到更加出彩的照片。如果要拍入前景虛化，要注意前景虛化的顏色和位置，顏色上要避免選擇顏色過(guò)于昏暗的花朵，位置上則一定不要和被攝主體重復(fù)。

虛化的前景讓畫(huà)面不再是直白的表達(dá)，變得更為婉轉(zhuǎn)含蓄。

NEX-5R / E 30mm F3.5 微距 / 手動(dòng)曝光 F3.5 1/25秒 ISO400 白平衡：日光

前景虛化和背景虛化結(jié)合得非常巧妙。

NEX-5R / E 30mm F3.5 微距 / 手動(dòng)曝光 F3.5 1/320秒 ISO400 白平衡：日光

淺景深秘密·實(shí)戰(zhàn)篇——小品攝影：
1、學(xué)會(huì)利用點(diǎn)光源拍出夢(mèng)幻效果所謂點(diǎn)光源是指發(fā)光面積較小的光源，比如夜晚星星點(diǎn)點(diǎn)的燈光、從樹(shù)葉縫隙透射的陽(yáng)光都是點(diǎn)光源，而點(diǎn)光源在鏡頭焦點(diǎn)外的效果則會(huì)被虛化為美麗的光斑，在照片中好好利用這些點(diǎn)光源可以為你的照片帶來(lái)更加夢(mèng)幻的效果。
將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)可愛(ài)的卡通雕塑，鏡頭景深外的燈光被虛化擴(kuò)散成了一顆顆漂亮的光斑。

NEX-5R / E 50mm F1.8.OSS / 光圈優(yōu)先 F1.8 1/80秒 ISO250 EV+0.3 白平衡：自動(dòng)

NEX-5R / E 50mm F1.8.OSS / 手動(dòng)曝光 F1.8 1/100秒 ISO200 白平衡：自動(dòng)

2、拍攝極具氛圍的失焦照片雖說(shuō)失焦是照片的致命傷，但是若是刻意為之，也不失為一種有意思的作品創(chuàng)作方式。比如說(shuō)拍攝霓虹燈時(shí)，可以將相機(jī)的對(duì)焦方式改為手動(dòng)對(duì)焦，拍出大光斑失焦照片，就可以營(yíng)造出一種迷離朦朧的美感。
拍攝光斑虛焦照片，光斑的顏色和形狀很重要，畫(huà)面一定要具有形式美感。

NEX-5R / E 50mm F1.8.OSS / 手動(dòng)對(duì)焦 F1.8 1/80秒 ISO100 EV+0.7 白平衡：日光

NEX-5R / E 50mm F1.8.OSS / 手動(dòng)對(duì)焦 F1.8 1/40秒 ISO800 白平衡：自動(dòng)

3、選擇更加美觀的背景在拍攝淺景深照片時(shí)，我們一定要避免走入一個(gè)誤區(qū)，就是認(rèn)為反正背景是模糊的，選擇什么樣的背景都無(wú)所謂。確實(shí)，有時(shí)候雜亂的背景虛化后，就不顯得那么礙眼了。不過(guò)，即便是模糊的背景，其美觀程度也決定了整張照片的作品性。比如說(shuō)下面的兩張圖例，雖然右邊隨意拍攝的照片并不難看，但是跟左邊根據(jù)主題精心選擇背景拍攝的照片在作品性上還是有很大差別。
未加選擇，隨意拍攝
根據(jù)被攝主體選擇背景
NEX-5R / E 30mm F3.5 微距 / 手動(dòng)曝光 F3.5 1/40秒 ISO200 白平衡：自動(dòng)

淺景深的秘密——鏡頭推薦：

相比拍攝距離，虛化效果的大小和美麗程度主要由鏡頭本身決定的。綜合上文的測(cè)試，可以知道能獲得淺景深效果的鏡頭主要有三種：一是大光圈定焦鏡頭；二是長(zhǎng)焦鏡頭；三是微距鏡頭。大光圈定焦鏡頭因?yàn)槠涔馊γ髁?，成像素質(zhì)好，毋庸置疑是獲得淺景深的最佳選擇。長(zhǎng)焦鏡頭可以拉近前后景，產(chǎn)生空間透視壓縮感，容易表現(xiàn)緊湊的畫(huà)面。而微距鏡頭除了可以將細(xì)小的物體拍大之外，因其光圈較大，且能靠近被攝體拍攝，因此具有極其優(yōu)秀的虛化特性。活用微距鏡頭可以拍攝很多有感覺(jué)的淺景深照片。

NEX-5R / E 50mm F1.8.OSS / 光圈優(yōu)先 F1.8 1/80秒 ISO1000 EV+1.7 白平衡：日光
E 50mm F1.8.OSS
50mm焦距較接近人眼視覺(jué)效果，成像自然，虛化也極其美麗。

NEX-5R / E 18-200mm F3.5-6.3 OSS LE / 光圈優(yōu)先 F6.3 1/50秒 ISO200 EV+1 白平衡：日光
E 18-200mm F3.5-6.3 OSS LE
長(zhǎng)焦鏡頭可以獲得極其大幅度的虛化，前后景的壓縮效果是其一大特性。

NEX-5R / E 30mm F3.5 微距 / 手動(dòng)曝光 F3.5 1/160秒 ISO640 EV+0.3 白平衡：日光
E 30mm F3.5 微距
用微距鏡頭拍攝金色的吊飾，不僅可以拍到玻璃球中的細(xì)節(jié)，逐漸虛化的背景也美輪美奐。