時代

書家

書體

代表作品

書法風(fēng)格

備注

北宋

蘇軾

行草

《寒食帖[全本] 》《歸安丘園帖》《次韻三舍人省上詩帖》《司馬溫公神道碑》

蘇軾早年學(xué)“二王”，中年以后學(xué)顏真卿、楊凝式，晚年又學(xué)李北海，又廣泛涉獵晉唐其他書家，形成深厚樸茂的風(fēng)格。他的書法，用筆多取側(cè)勢，結(jié)體扁平稍肥。黃庭堅將蘇軾書法分為早、中、晚三個時期：早年姿媚、中年圓勁、晚年沉著

無

黃庭堅

行草

《花氣薰人帖》《行書贈張大同書》《草書杜甫詩卷》

用筆如明代馮班《鈍吟雜錄》所講：“筆從畫中起，回筆至左頓腕，實(shí)畫至右住處，卻又跳轉(zhuǎn)，正如陣云之遇風(fēng)，往而卻回也。”他的起筆處欲右先左，由畫中藏鋒逆入至左頓筆，然后平出，“無平不陂”，下筆著意變化；收筆處回鋒藏穎。善藏鋒，注意頓挫，以“畫竹法作書”給人以“沉著痛快”的感覺。其結(jié)體從柳公權(quán)的楷書得到啟發(fā)，中宮收緊，由中心向外作輻射狀，縱伸橫逸，如蕩槳、如撐舟，氣魄宏大，氣宇軒昂。

無

米芾

草書

《三吳詩帖》《聞張都大宣德帖》《論草書帖》《中秋詩帖》

米芾對書法的分布、結(jié)構(gòu)、用筆，有著他獨(dú)到的體會。要求“穩(wěn)不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，即要求在變化中達(dá)到統(tǒng)一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風(fēng)神俱全，猶如一佳士也”。章法上，重視整體氣韻，兼顧細(xì)節(jié)的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨(dú)出機(jī)巧。米芾的用筆特點(diǎn)，主要是善于在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風(fēng)格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點(diǎn)有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對于較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。米芾的書法中常有側(cè)傾的體勢，欲左先右，欲揚(yáng)先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風(fēng)姿、駿快飛揚(yáng)的神氣，

無

蔡 京

行書

《十八學(xué)士圖跋》《節(jié)夫帖》《宮使帖》

精工書法，尤擅行書，形似米南宮，字勢豪健，痛快沉著。

無

南宋

張即之

行書

《汪氏報本庵記》 《行書待漏院記》 《金剛般若波羅蜜經(jīng)》

其書法初學(xué)歐陽詢、褚遂良和顏真卿，繼而轉(zhuǎn)師米芾，并能“獨(dú)傳家學(xué)”，而以張孝祥書為主調(diào)，參以晉唐經(jīng)書漢隸，加上受禪宗哲學(xué)思想的影響，故而達(dá)到了一種獨(dú)特的書法藝術(shù)風(fēng)格與境界，自成一家體系。其下筆簡捷凝練，運(yùn)筆堅實(shí)峻健，點(diǎn)畫顧盼生情，結(jié)字俊秀而骨力遒勁，使字字結(jié)體生動明快，清爽不落俗套。

無

朱熹

行、草

《周易系辭本義手稿殘卷》 《行草書詩札》 《致彥修少府帖》

朱熹的書法被譽(yù)為“漢魏風(fēng)骨”及“韻度潤逸”。下筆點(diǎn)畫圓潤，善用中鋒，運(yùn)轉(zhuǎn)沉著順暢，入筆藏鋒隱芒，絕無狂躁之跡；結(jié)構(gòu)穩(wěn)健典雅，行氣連貫，不刻意工整，風(fēng)格灑脫自然。朱熹是儒家哲學(xué)的宗師，書法的字裏行間洋溢著文人的書卷氣，崇尚傳統(tǒng)法度是可以想見的。

時代

書家

書體

代表作

書法特色

備注

元朝

趙孟頫

行草

《行書十札卷》《真草千字文》《膽巴碑》、《玄妙觀重修三門記》、《秋興賦》

趙氏在繼承傳統(tǒng)書法的基礎(chǔ)上，削繁就簡，變古為今，其用筆不含渾，不故弄玄虛，起筆、運(yùn)筆、收筆的筆路十分清楚，使學(xué)者易懂易循；外貌圓潤而筋骨內(nèi)涵，其點(diǎn)畫華滋遒勁，結(jié)體寬綽秀美，點(diǎn)畫之間彼引呼應(yīng)十分緊密。外似柔潤而內(nèi)實(shí)堅強(qiáng)，形體端秀而骨架勁挺。學(xué)者不僅學(xué)其形，而重在學(xué)其神；筆圓架方，流動帶行。書寫趙體時，點(diǎn)畫需圓潤華滋，但結(jié)構(gòu)布白卻要十分注意方正謹(jǐn)嚴(yán)，橫直相安、撇捺舒展、重點(diǎn)安穩(wěn)。流美動人，也是趙體的特點(diǎn)之一。 

無

楊維楨

行   章草

《城南唱和詩冊》《草書七絕詩軸》《周上卿墓志銘》

他的書法取法很高，來源于漢晉，對索靖的章草很有領(lǐng)悟，而且能將章草、隸書、行書的筆意熔于一爐，并加以發(fā)揮。他的字，粗看東倒西歪、雜亂無章，實(shí)際骨力雄健、汪洋恣肆。如果說把趙孟頫比作優(yōu)美的代表，那他則是壯美的典范。書法的抒情性在他這里得到充分的張揚(yáng)。

無

明代

董其昌

行草

《東坡重九日詩》《畫禪室隨筆》

用筆精到，能始終保持正鋒，作品中很少有偃筆、拙滯之筆；用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙；風(fēng)格蕭散自然，古雅平和，或與他終日性情和易，參悟禪理有關(guān)。許多作品行中帶草，其用筆有顏真卿率真之意，體勢有米芾的側(cè)欹，而布局得楊凝式的閑適舒朗，神采風(fēng)韻似趙孟俯，輕捷自如而風(fēng)華自足。董其昌對自己的楷書，特別是小楷也相當(dāng)自負(fù)。

無

文徵明

行書和小楷

《草書自作詩卷》《前后赤壁賦》、《顧春潛圖軸》

文徵明書法溫潤秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風(fēng)致。他的書風(fēng)較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。而大器晚成卻使他的風(fēng)格日趨穩(wěn)健。

無

唐寅

行書

《自書聯(lián)句詩》《行書七律詩軸》

　唐寅書法為畫名所掩，主要學(xué)趙孟俯，更受李北海影響，俊逸挺秀，嫵媚多姿，行筆圓熟而灑脫，唯筆力稍弱，鉤挑牽絲綿軟，結(jié)構(gòu)亦略趨松散。故王世貞評曰：“伯虎入?yún)桥d堂廡，差薄弱耳。”

無

祝允明

楷書

《草書賈至大明宮早朝詩軸》 《箜篌引（即草書曹植詩手卷）》 《赤壁賦》

他的楷書早年精謹(jǐn)，師法趙孟頫，褚遂良，并從歐，虞而直追“二王”，其書《出師表》謹(jǐn)嚴(yán)渾樸。晚年，臨寫《黃庭經(jīng)》不注重點(diǎn)畫的形似，而結(jié)構(gòu)疏密，轉(zhuǎn)運(yùn)遒逸，神韻益足。他的草書師法李邕，黃庭堅，米芾，功力深厚，晚年尤重變化，風(fēng)骨爛熳。人稱：“枝山草書天下無，妙酒豈獨(dú)雄三吳！”

時代

書法家

書體

書法作品

書法特色

備注

清朝

顧炎武

行書

《日知錄》、《天下郡國利病書》《清史稿》

顧炎武的書體基本上是屬于顏體一派的，可以推測其學(xué)書都是從顏體入手，并深深根植于顏體，同時又融入了魏碑的結(jié)體與筆意，從而形成了冊頁中寬博遒勁、扁平健壯的字體。其書多以中鋒用筆，方圓兼用，以方為主，轉(zhuǎn)束有利，在縱筆浩放、張顯自如之中，充分體現(xiàn)了顏體的風(fēng)骨。

無

劉墉

行草

行書東坡游記》《行書七言聯(lián)》

他博通經(jīng)史百家，擅長水墨蘆花，工詩善對，精于書法。劉墉的書法，初看圓軟滑，若團(tuán)團(tuán)棉花。細(xì)審則骨骼分明，內(nèi)含剛勁。劉墉書法之境界可以“靜”、“淡 ”、“清”三字概括，這是他超過常人之處。有“濃墨宰相”之美稱。劉墉的書法，不隨俗，初從趙孟頫入，法魏晉，學(xué)鐘繇，兼顏真卿、蘇軾及各家法帖，中后不受古人牢籠，貌豐骨勁，味厚神藏，超然獨(dú)出，自成一家

無

翁同龢

行書

《行書四條屏》

從他的作品看，顯然具顏體書貌，但又吸收了劉墉、何紹基等人習(xí)顏而出已意之法，用筆比較奇肆率意，結(jié)體比較寬博開張。有些字可融匯趙、董之意，寫得瀟灑。

無

鄭燮

行書

《鄭板橋全集》 《板橋先生印冊》

工書法，用漢八分雜入楷行草，自稱〖六分半書〗。鄭夑的書法揉多種書體于一爐，看似歪七扭八，毫無章法，但卻有奇肆之氣。

梁啟超

行書

《臨漢碑碑額》《遙山秋云楷書聯(lián)》

　梁啟超的書法，屬于學(xué)者類型，但又與一些以行草見長的學(xué)者型書家不太一樣。他在文、史、哲方面的成就太高，再加上他作為政治家的聲名顯赫掩蓋了書法家的聲望。梁啟超在北碑上有相當(dāng)高的造詣，在隸書創(chuàng)作方面也有極高的成就。

無

紀(jì)曉嵐

楷書

《楷書八言聯(lián)》

紀(jì)曉嵐為清乾隆朝進(jìn)士出身晚年著有《閱微草堂筆記》24卷，文字質(zhì)樸簡約，有魏晉之風(fēng)，是明清筆記小試中較著名的一部，與蒲松齡的《聊齋志異》并行享譽(yù)文壇。

無

時代

書法家

書體

代表作品

書法特色

備注

近代

李叔同

行  楷書

《楷書心經(jīng)》《與劉質(zhì)平書》

  他早歲以書藝馳譽(yù)當(dāng)世，出家后持戒精嚴(yán)，并融書法、佛理為一體，形成獨(dú)特的書法風(fēng)格。他把中國古代的書法藝術(shù)推向了極至，“樸拙圓滿，渾若天成”，魯迅、郭沫若等現(xiàn)代文化名人以得到大師一幅字為無尚榮耀。

李叔同即弘一法師

毛澤東

行草

撰寫《論持久戰(zhàn)》《草書蘭亭序》

他的書法成就在于狂草，來源于張旭、懷素。 中年以后，形成了獨(dú)到的個人風(fēng)格：汪洋恣肆，跌宕起伏，具有強(qiáng)烈的視覺美感。他的字，既充滿激情，又有理性。看他的草書，視線不由自主地受到牽引，隨著他草書的線條、用筆，時緊時密，時快時慢。

無

齊白石

行書   篆書

《行書啟札》《篆書橫幅》

他成熟的行草書作品，點(diǎn)畫老辣不拘細(xì)謹(jǐn)，字勢欹側(cè)不求平正，揮運(yùn)開闔之際，給人以極強(qiáng)的力度感。他的篆書，亦游離于正統(tǒng)之外，專心于鮮為人取法的《天》、《三》諸碑，從這樣一些奇趣古拙的作品中，老人汲取了大量的藝術(shù)靈感，逐漸形成自己奇、古、勁健，氣勢盈滿的篆書風(fēng)格。

無

潘天壽

行，隸

《行草手卷蔭山閣看云》 《贈真濤先生七言聯(lián)》

他的書法功力也很深，有極高的成就。早年學(xué)鐘、顏，后又?jǐn)X取魏、晉碑中精華以及古篆漢隸，行草源于黃道周、倪元璐，篆隸得力于卜文、二爨，在繼承的基礎(chǔ)上經(jīng)過數(shù)十年實(shí)踐探索，獨(dú)辟蹊徑，自成大家。風(fēng)格豪邁樸茂，格調(diào)極高。尤其是結(jié)體布局方面，在現(xiàn)代書壇獨(dú)樹一幟。

于右任

行書

《贈王伯敏扇面》《草書四屏》

他滿帶“碑味”的行草書，可以說是風(fēng)格獨(dú)具了。尤其是行書，中宮緊促，而結(jié)構(gòu)多變。在一種看上去十分隨便不經(jīng)意的把握之中，獲得一種奇絕的、從容大氣的效果。　至于于右任自己的草書，筆畫簡單，形態(tài)優(yōu)美。

無

林散之

草書

《草書橫幅》《絕筆生天成佛》

林散之用筆極其講究，主張"留、圓、平、重、雅"，因其涵養(yǎng)深厚，故筆下雅韻欲流，他在草書中努力實(shí)踐這些理念，把他們出神入化地熔于書法創(chuàng)作之中。有人說林散之書法如太極拳，這可能是最恰當(dāng)?shù)谋扔?。其中鋒行筆，線條如鋼絲一般，能從紙面上立起來，挺拔而彈性十足，正是古人所說的"折釵股"、"屋漏痕"、"錐畫沙"。而林散之書法線條的魅力，主要表現(xiàn)在其用筆的"活"。晚年，他對筆鋒的運(yùn)用達(dá)到爐火純青的地步，八面用鋒，正、側(cè)、偏、方、圓、虛、實(shí)、順、逆、散諸鋒并用，甚至可以說無鋒不用，特別是他巧妙地糅進(jìn)了一些山水畫中的"皴法"意趣，微妙地拓展了筆法的表現(xiàn)力，既新又古，這種近于干擦的散鋒，是他衰年變法的成功之處，加上使用長鋒羊毫，創(chuàng)作出渾樸蒼茫、酣暢淋漓、老辣紛披的大草，意外的精彩層出不窮。

無

高二適

草書

《草書七言聯(lián)》《草書題畫詩二首》

在書法實(shí)踐上，他巧妙地將章草、今草、狂草熔于一爐，既有高古的品格，又有奔騰跌宕之氣勢，尤以線條的勁幢、結(jié)字的緊密見長。看他的草書，才真正感覺到那筆鋒在紙上奔突的力度。高二適學(xué)問素養(yǎng)極高，作品往往洋溢出濃郁的書卷氣。

無

徐悲鴻

行書

《行書韻君詩》《書法四條屏》

他的書法造詣很高，之所以常常被人忽略，完全是為他的畫名所掩。曾經(jīng)得到康有為的指點(diǎn)，作行書喜用中鋒，結(jié)體漫不經(jīng)意，有種稚拙的兒童體的韻致

無

當(dāng)代

啟功

行書

《行書橫披》《行書橫披》

他的書法作品，無論條幅、冊頁、屏聯(lián)，都能表現(xiàn)出優(yōu)美的韻律和深遠(yuǎn)的意境，內(nèi)緊外放的結(jié)體，遒勁俊雅的筆畫，布局嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼路ǎ歼_(dá)到了爐火純青的高超水準(zhǔn)，形成一家之風(fēng)，被人們奉為“啟體”。書法界評論他的書法作品為：“不僅是書家之書，更是學(xué)者之書，詩人之書，它淵雅而具古韻，饒有書卷氣息；它雋永而兼灑脫，使觀賞者覺得余味無窮，因為這是從學(xué)問中來，從詩境中來的結(jié)果”。人們常說“書如其人”，啟先生的書法，正如他人品學(xué)問一樣，秀麗、博雅、才氣橫溢、風(fēng)流灑脫

無

尉天池

行草

《行書天趣橫披》

書學(xué)篆、隸、草、楷、行諸體，尤擅行草，書風(fēng)蒼勁渾厚，瀟灑豪放，秀逸清奇。

無

周慧珺

行草