三、工筆花鳥畫的臨摹與寫生

（一）臨摹

臨摹是學習傳統(tǒng)中國畫不可缺少的環(huán)節(jié)之一。經(jīng)過千余年的發(fā)展、積淀，中國畫形成了一套獨特、完整的技法體系。要想掌握這套技法體系，就得有選擇地臨摹前輩們的作品。長期以來，臨摹一直受到畫家的重視。南齊謝赫“六法”論中的“傳移模寫”說的就是臨摹。臨摹是學畫者了解前人繪畫的階梯，因此需要選擇好的范本。在臨摹過程中，要深入研究作品的立意、章法、色彩、虛實、主次等各種關(guān)系，認真體會畫家的創(chuàng)作觀念、藝術(shù)思想，避免走馬看花、浮光掠影式地臨寫。一般來說，臨摹先從某一家入手，然后再涉及他家。初臨當求形似，然后隨著學習的深入，逐漸由求形似轉(zhuǎn)為求神似，到最后則要拋卻一切由臨摹所帶來的束縛，將臨摹學到的技法融會貫通、化為己用。

工筆花鳥畫的臨摹一般從兩宋院體畫入手。由于當時最高統(tǒng)治者的提倡和躬身實踐，宋代工筆花鳥畫得到前所未有的發(fā)展。其特點主要有四個方面。其一，造型嚴謹、生動。無論花鳥，還是蟲魚，在兩宋院體畫家筆下，無不栩栩如生。其二，刻畫細致入微。舉凡花卉、禽鳥、樹干、巖石等均被宋代畫家描繪得毫厘不爽。其三，設(shè)色華麗、濃艷。院體畫家筆下的色彩大都艷麗華美，然他們卻能較好地做到色彩艷而不俗、妖而不媚。所有這些藝術(shù)特點都是學畫者在臨摹前必須了解的。臨習好宋代院體畫后，可以再選擇一些其他時代的畫作來學習。近現(xiàn)代一些畫家的作品也是工筆花鳥畫學習的范本。如現(xiàn)代工筆花鳥畫家陳之佛的作品，既有古法，又有強烈的現(xiàn)代構(gòu)成意識，是學習工筆花鳥畫者的極佳臨本。（上圖為現(xiàn)代畫家陳之佛的《榴花鳴蟬》）