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1.什么是總線壓限，有個(gè)啥用？
壓限器相信大家都比較熟悉了，壓限從原理上可以理解為一個(gè)壓縮比非常大的
壓縮器，這樣當(dāng)我們?cè)O(shè)定一個(gè)Threshold之后，基本上可以保證所有的聲音，無(wú)論它原來(lái)多大，
都能被壓到正好在Threshlod的值上，或者之下，但絕不會(huì)在之上。
例子：
將壓限的Threshlod設(shè)置為-10dB（平時(shí)沒(méi)這么多，僅僅是為了看一眼效果），
 波形原本很大的“峰值”立刻變?yōu)榱?10dB，
可能有些朋友會(huì)說(shuō)：“怎么看著像劈了？”
實(shí)際上，波形本身并沒(méi)有劈掉，因?yàn)榕c過(guò)載失真不同，壓限器可以保證波形“圓滑”
的改變，我們把波形放大，可以看到：
上方是用壓限器處理的波形，下方是過(guò)載的波形，可以發(fā)現(xiàn)壓限器處理后的波形，依然保留了
一定的動(dòng)態(tài)，而過(guò)載的波形就完全破掉了。
因此，市面上見到的很多CD成品，看起來(lái)好像是破了，但實(shí)際上并沒(méi)有破，而是使用了壓限器，
將所有峰值壓到0dB（實(shí)際應(yīng)該為-0.3）。
看起來(lái)像破掉的歌，實(shí)際上放大：
可以看到，沒(méi)有一個(gè)地方是破的，這就是壓限器的功勞，如果不加壓限器直接提升音量，得到的
就是這種效果：
壓限器可以不產(chǎn)生過(guò)載失真地將聲音的所有峰值限制在一定范圍內(nèi)，這樣做除了防止過(guò)載，還能起到什么作用
呢？
一個(gè)波形，本來(lái)只能最大拉到這么大，不能再提升音量了，因?yàn)樵偬嵘弯N頂了：
但如果我加一個(gè)壓限器，比如把它壓扁到-10dB：
 這樣，我就又得到了10dB的余量
于是，我只要將音量推子向上推10dB，我就得到了比原始素材大10個(gè)dB的聲音?。?br> 這下好了，真是地主家也沒(méi)有余量了。
這就是壓限器最牛的作用：在不劈的情況下放大音量。于是CD們開始了比誰(shuí)嗓門大的
競(jìng)爭(zhēng)，于是響度越來(lái)越大……………………………………相對(duì)的，動(dòng)態(tài)就越來(lái)越少…
不過(guò)，這個(gè)我有個(gè)懷疑，響度競(jìng)爭(zhēng)真的是因?yàn)槿藗冊(cè)絹?lái)越浮躁么？
恐怕不完全是的！
2.壓限器的發(fā)展史：
60年代的作品，RMS只有可憐的-18左右，為什么這么低呢？除了為了保持
良好的動(dòng)態(tài)外，還有2個(gè)很關(guān)鍵的問(wèn)題，一個(gè)是當(dāng)年的一些壓限器，有些峰值會(huì)
逃過(guò)去。也就是所謂的“壓不住”，甚至到現(xiàn)在，一些便宜的軟件壓限器，也會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象
當(dāng)然，這并不是主要問(wèn)題，因?yàn)槟M設(shè)備略微一些峰值失真聽感沒(méi)有那么難聽，
真正重要的問(wèn)題是，壓限器壓得太多，必然導(dǎo)致聲音的動(dòng)態(tài)發(fā)生損失，想象
一個(gè)歌，明明有一些很猛的鼓在重拍，結(jié)果我一壓……鼓反而變小了，那這音質(zhì)就沒(méi)法要了…
原來(lái)：
 處理后，鼓反而縮回去了…
 這個(gè)問(wèn)題，可以通過(guò)Release來(lái)解決，在壓限之后，繼續(xù)壓一段，把這個(gè)峰值附近的聲音
全都給壓小，這樣就保證了峰值和其后面聲音的動(dòng)態(tài)對(duì)比（盡管峰值后面的聲音根本沒(méi)靠近Threshold）：
但是，問(wèn)題又出現(xiàn)了，盡管有Release護(hù)駕，但早期的壓限器依然無(wú)法做到在大Threshold時(shí)保證
動(dòng)態(tài)。就是在那個(gè)悲慘的年代，一代偉大的母帶師們開始手動(dòng)修峰值…一直沿用至今…
不過(guò)，面包會(huì)有的，這就是挽救一代音樂(lè)制作者幾款牛逼的數(shù)字壓限器（比如L2）。
什么？你沒(méi)有搞錯(cuò)吧？模擬設(shè)備都辦不成的事情，數(shù)字的能辦成？
當(dāng)然，普通的數(shù)字壓限器，依舊很爛，但類似L2這種東西，帶有一個(gè)特殊的功能，叫做“前視”（Look ahead
）。這個(gè)功能簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)，就是吃著碗里的，想著鍋里的……
什么意思呢？掛上L2一類的效果器后，它在處理前一個(gè)峰值的時(shí)候，會(huì)自動(dòng)向后觀察一些采樣點(diǎn)，
并根據(jù)后面的聲音的音量大小，以某種算法來(lái)決定前面的峰值和后面的音量到底應(yīng)該怎樣來(lái)壓，做到
最合理的動(dòng)態(tài)。包括L2著名的“ARC”（自動(dòng)Release控制），都是干這個(gè)的，比如說(shuō)，峰值之后的
聲音很小，那好，我不壓后面：
藍(lán)色是壓過(guò)的，黑色沒(méi)壓。
 如果后面聲音很大，對(duì)不起，為了動(dòng)態(tài)，連你一塊壓了吧……
 這樣，每個(gè)被壓到的峰值與其周圍的聲音都可以得到滿意的動(dòng)態(tài)，于是我們就可以比早期的壓縮器更放心大膽
地去壓扁聲音了！于是……大磚頭波形開始流行了……
擁有前視功能的數(shù)字壓限器現(xiàn)在已經(jīng)很多了，除了waves的L系列，還有類似TC的MD3等等，都擁有這個(gè)功能，甚
至有一些它們自己對(duì)Release的特殊算法調(diào)整，因此這些壓限器都可以瘋狂地壓扁聲音，但比如你
想挑戰(zhàn)極限，用Cubase自帶的壓限器來(lái)壓……
那么，憑著數(shù)字壓限器的前視功能，它就能干掉模擬壓限器了嗎？還真不是這么回事，
牛逼的模擬壓限器（一般售價(jià)都在X0000以上）能使聲音巨爽，動(dòng)態(tài)巨爽，只比數(shù)字的好，
、至于為什么……等我彩票中500W拆幾個(gè)看一下再告訴你
3.關(guān)于L2和L3的一些事
可能有些人有這樣的疑問(wèn)，我用L2，只要把Threshold往下一拉，聲音自己就變大了啊，
為什么你上文講得還要再向上提升?。?br>L2的操作相當(dāng)簡(jiǎn)單，它知道你往下拉Threshold就是為了向上提，所以L2的工作是這樣的，
當(dāng)你下拉Threshold的同時(shí)，L2干了兩件事，1，把所有峰值壓扁到Threshold這個(gè)值，
2，自動(dòng)提升相應(yīng)的dB值，比如你的Threshold定為-8，那么L2就自動(dòng)給你提升8dB。
L2原理是如上文所說(shuō)，那么，L2到底應(yīng)該怎么用呢？
好多人有這樣的疑惑：用了L2和L3，感覺(jué)音量是上去了，但我的音量比例全亂了
或者我的音色改變了，這是怎么回事呢？
具體問(wèn)題要具體分析，但一般出現(xiàn)了這種情況，如果不是因?yàn)閴旱奶?，很大的可?br>是因?yàn)榭s混沒(méi)縮好。比如人聲縮的太大，再一壓，當(dāng)然首當(dāng)其沖的就是人聲，
于是人聲和伴奏的音量比例就破壞了。大家都是1米7，天塌了一人砸掉5厘米，
你非頂個(gè)姚明在正中間，不先砸他砸誰(shuí)…
想在加了L2后讓聲音不出現(xiàn)大的變化，必須縮混地比較正確，如果在正確調(diào)整L2后突然發(fā)現(xiàn)
音量比例全錯(cuò)了，應(yīng)該先找找自己縮混的毛病。不要著急說(shuō)L2是垃圾~
當(dāng)然，很多朋友由于設(shè)備的限制（比如音箱不準(zhǔn)，房間不準(zhǔn)，不允許開到合適的音量等問(wèn)題），
肯定在縮混時(shí)會(huì)產(chǎn)生音量比例問(wèn)題，有沒(méi)有辦法能加了L2后不出大問(wèn)題呢？
當(dāng)然有辦法，那就是縮混之前直接掛L2………………………………
先在總線掛上L2，再縮混，這樣你聽到的直接就是最終效果，不用考慮其他問(wèn)題了。
但是，這樣并非長(zhǎng)久之計(jì)，先加L2，對(duì)動(dòng)態(tài)的把握就不那么簡(jiǎn)單了，等于你在同時(shí)進(jìn)行
縮混和母帶，所以說(shuō)，有得必有失，好詩(shī)啊好詩(shī)。
這么長(zhǎng)時(shí)間了，發(fā)現(xiàn)一個(gè)小問(wèn)題，就是很多人對(duì)L2的鐘愛要遠(yuǎn)大于L3，
按理說(shuō)，L3是L2的升級(jí)，應(yīng)該更喜歡L3才對(duì)啊？可是很多人反映這個(gè)問(wèn)題，
那就是L3用了，感覺(jué)聲音變薄了，或者變悶了，等等等…這又是為什么呢？
這里有個(gè)“優(yōu)先級(jí)”的問(wèn)題。
我們都知道，L3是多段的壓限，可以給低頻，中頻，高頻分配不同的壓限程度，
但是，這并不意味著L3等于好幾個(gè)濾波器加好幾個(gè)L2，L3的算法相當(dāng)復(fù)雜，
要知道，即便你低頻壓到-5，中頻壓到-5，高頻壓到-5，三個(gè)頻段加起來(lái)依然有可能劈掉。
所以說(shuō)，L3并不等于好幾個(gè)L2，它必須合理分配每個(gè)頻段的壓限的程度，最終必須保證
這幾個(gè)頻段合起來(lái)不劈。
L3為了解決這個(gè)問(wèn)題，引入了“優(yōu)先級(jí)”的概念，也就是L3上面的：
這個(gè)鈕。什么是優(yōu)先級(jí)呢？
先舉個(gè)例子，有個(gè)人名叫叫“音頻”，手里有30塊錢，這時(shí)來(lái)了個(gè)人名叫“壓限器”，
他是個(gè)橫不講理的萬(wàn)惡的封建社會(huì)的大貪官，他說(shuō)：我奉混音師之命，你手里只許有20塊錢！
于是搶走了音頻手里的10塊錢，音頻只剩20塊錢了。這是L2。
換成L3，事情就不一樣了。低頻中頻和高頻是三個(gè)人，三個(gè)人一共有30塊錢，
這時(shí)壓限器又來(lái)了，說(shuō)你們不許一共有30，太多了！你們只能一共有20塊錢。這下
低頻中頻和高頻就犯難了，說(shuō)我們各自的錢不等，那是低頻你多出點(diǎn)，還是高頻你多出點(diǎn)呢？
壓限器等不及了，說(shuō)：“XXX！快點(diǎn)！老子還要去下一個(gè)村子呢！”于是幾個(gè)人商議，
低頻錢多，有20塊錢，所以他出了5塊錢，高頻和中頻一人各有5塊錢，所以只出2.5塊就好了。
這樣，壓限器拿著10塊錢，快樂(lè)地走了，低頻一臉不高興：“靠，同是頻譜儀上混的，憑什么
我比你們多出2塊5??！”
這就是為什么很多人加了L3之后低頻變少了的原因――低頻原本比較多，那好吧，那L3就專門多砍砍
低頻，把低頻砍沒(méi)了，這樣高頻和中頻不用壓也能不劈了，萬(wàn)事大吉…
你可以做個(gè)試驗(yàn)，打開L3，素材的那個(gè)頻段越多，加了L3之后反倒被壓的越狠，這樣的效果往往
不是我想要的，比如舞曲，要的就是低頻重點(diǎn)，你壓多了，老子怎么在夜場(chǎng)混啊？
這就要用到“優(yōu)先權(quán)”了。
低頻上次吃了虧，這回學(xué)乖了，買通了混音師，得到了很高的優(yōu)先權(quán)，于是下回壓限器來(lái)收費(fèi)，還是
大家一共30，要交出10塊，但由于事先買通了壓限器，低頻這回一個(gè)子都不用交了。高頻和中頻沒(méi)辦法
，只好各交5塊……結(jié)果，低頻剩下20塊，而中頻和高頻各只有0塊了……朋友們！封建社會(huì)是多么腐敗?。?br>
不知各位明白了否：L3在壓的時(shí)候，必須保證最后得到的結(jié)果不劈，至于哪個(gè)頻段壓得多一點(diǎn)，
那個(gè)頻段少一點(diǎn)，它是不管的，它只能把原本比較多的壓得多一點(diǎn)，把原本少的壓少一點(diǎn)。
看似是公平對(duì)待，但實(shí)際上可能我們就需要低頻多一點(diǎn)，或者我們就需要中頻多一點(diǎn)，所以
我們必須通過(guò)調(diào)整每個(gè)頻段的優(yōu)先權(quán)，優(yōu)先權(quán)越大的，壓得越少，比如我們把低頻的優(yōu)先權(quán)調(diào)的
很大，那么L3就明白：“哦，低頻比較重要，好，那我去壓高頻和中頻好了”。
因此，加了L3之后，必須根據(jù)歌曲的內(nèi)容不同，去調(diào)整各個(gè)頻段的優(yōu)先權(quán)，才能得到良好的效果。
調(diào)整好了的話，L3比L2能得到更細(xì)致的壓限效果，但調(diào)整不好，音色就會(huì)發(fā)生變化，真是麥香魚和
油餅不可兼得，又一首好詩(shī)…
寫了半天，希望對(duì)大家有所幫助。
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