美術史5：五代宋金的山水畫（上）

郭熙[北宋中期]-《窠石平遠圖》

目錄

1-荊浩[五代，850？-?]

001-荊浩[五代]-《匡廬圖》

002-荊浩[五代]-《雪景山水圖》

2-關仝[五代，907？-960]

003-關仝[五代]-《關山行旅圖》

004-關仝[五代]-《山溪待渡圖》

3-董源[五代，?-962？]

005-董源[五代]-《溪岸圖》

006-董源[五代]-《夏景山口待渡圖》

007-董源[五代]-《夏山圖》

008-董源[五代]-《瀟湘圖》

4-巨然[五代]

009-巨然[五代]-《秋山問道圖》

010-巨然[五代]-《山居圖》

011-巨然[五代]-《萬壑松風圖》

5-衛(wèi)賢[五代]

012-衛(wèi)賢[五代]-《高士圖》

013-衛(wèi)賢[五代]-《閘口盤車圖》

6-趙干[五代]

014-趙干[五代]-《江行初雪圖》

7-李成[五代/北宋初，919-967]

015-李成[五代/北宋初]-《讀碑窠石圖》

016-李成[五代/北宋初]-《寒林平野圖》

017-李成[五代/北宋初]-《茂林遠岫圖》

018-李成[五代/宋初]-《晴巒蕭寺圖》

8-范寬[北宋初，946？-1026？]

019-范寬[北宋初]-《溪山行旅圖》

020-范寬[北宋初]-《雪景寒林圖》

021-范寬[北宋初]-《雪山蕭寺圖》

9-郭忠恕[北宋初，？-977]

022-郭忠恕[北宋初]-《雪霽江行圖》

10-燕文貴[北宋中期，967-1044]

023-燕文貴[北宋中期]-《江山樓觀圖》

024-燕文貴[北宋中期]-《溪山樓觀圖》

025-燕文貴[北宋中期]-《煙嵐水殿圖》

11-許道寧[北宋中期，970？-1052？]

026-許道寧[北宋中期]-《漁父圖》（《秋江漁艇圖》）

027-許道寧[北宋中期]-《關山密雪圖》

028-許道寧[北宋中期]- 《雪溪漁父圖》

12-趙令穰[北宋中期]

029-趙令穰[北宋中期]-《湖莊清夏圖》

13-郭熙[北宋中期，1000？-1080？]

030-郭熙[北宋中期]-《關山春雪圖》

031-郭熙[北宋中期]-《窠石平遠圖》

032-郭熙[北宋中期]-《幽谷圖》

033-郭熙[北宋中期]-《早春圖》

14-王詵[北宋中期，1036-1093后/1048-1104后]

034-王詵[北宋中期]-《漁村小雪圖》

035-王詵[北宋中期]-《煙江疊嶂圖》

036-王詵[北宋中期]-《西園雅集圖》（拍品，王詵款）

15-梁師閔[北宋中期]

037-梁師閔[北宋中期]-《蘆汀密雪圖》

16-趙佶[北宋晚期，1082-1135]

038-趙佶[北宋晚期]-《雪江歸棹圖》

17-王希孟[北宋晚期，1096-？]

039-王希孟[北宋晚期]-《千里江山圖》

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1-荊浩[五代，850？-?]

荊浩，中國五代后梁畫家。字浩然，自號洪谷子。生卒年不詳。河內(nèi)沁水(今山西沁水)人。工詩文，通經(jīng)史。擅山水，對北宋山水畫的發(fā)展有著極大影響。

001-荊浩[五代]-《匡廬圖》

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002-荊浩[五代]-《雪景山水圖》

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2-關仝[五代，907？-960]

關仝，五代至北宋初年山水畫家。長安（今陜西西安）人。生卒年不詳。工畫山水，學從荊浩，畫史上常將“荊、關”并稱，又和李成、范寬并稱為“三家山水”，褒為“三家鼎峙，百代標程”。關仝繼承并發(fā)展了荊浩開創(chuàng)的北方山水畫派雄風。

003-關仝[五代]-《關山行旅圖》

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004-關仝[五代]-《山溪待渡圖》

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3-董源[五代，?-962？]

董源，五代南唐畫家，南派山水畫開山鼻祖。一作董元，字叔達，江西鐘陵（今江西進賢縣）人。畫史上把董源、范寬、李成，稱為北宋初年的三大家。事南唐主李璟時任北苑副使，故又稱“董北苑”。擅畫山水，兼工人物、禽獸。其山水初師荊浩，筆力沉雄，后以江南真山實景入畫，不為奇峭之筆。疏林遠樹，平遠幽深，皴法狀如麻皮，后人稱為“披麻皴”。山頭苔點細密，水色江天，云霧顯晦，峰巒出沒，汀渚溪橋，率多真意。米芾謂其畫“平淡天真，唐無此品”。

005-董源[五代]-《溪岸圖》

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 作品局部

006-董源[五代]-《夏景山口待渡圖》

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007-董源[五代]-《夏山圖》

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作品局部

008-董源[五代]-《瀟湘圖》

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4-巨然[五代]

巨然，生卒年不詳，五代南唐畫家，僧人。鐘陵（今江西進賢縣）人，一說江寧（今江蘇南京）人。早年在江寧開元寺出家，南唐降宋后，隨后主李煜來到開封，居開寶寺。擅山水，師法董源，專畫江南山水，所畫峰巒，山頂多作礬頭，林麓間多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之細徑危橋茅屋，得野逸清靜之趣，深受文人喜愛。以長披麻皴畫山石，筆墨秀潤，為董源畫風之嫡傳，并稱“董巨”，對元明清以至近代的山水畫發(fā)展有極大影響。

009-巨然[五代]-《秋山問道圖》

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010-巨然[五代]-《山居圖》

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作品局部

011-巨然[五代]-《萬壑松風圖》

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作品局部

5-衛(wèi)賢[五代]

衛(wèi)賢，五代南唐長安(今陜西西安)人，生卒年不詳。仕南唐后主李煜朝(961-975)，為內(nèi)廷供奉。善畫界畫及人物，南唐國力雖不強，但在中主李璟朝（943-961）至后主李煜朝（961-975）短短32年中，集中了顧閎中、董源、周文矩、徐熙、趙干、衛(wèi)賢等開宗的繪畫大師，應得上“時勢造英雄”這一句話了，這個時期正是中國畫由唐的人物畫趨向北宋的山水畫的轉折時期，這些畫家都作出了承上啟下的重大貢獻。

012-衛(wèi)賢[五代]-《高士圖》

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013-衛(wèi)賢[五代]-《閘口盤車圖》

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6-趙干[五代]

趙干，五代南唐畫家，江寧(今南京)人，生卒年不詳。后主李煜朝(961-975)為畫院學生，擅畫山水、林木、人物，長于構圖布局。所畫皆江南風景，多作樓觀、舟楫、水村、漁市，點綴花竹，表現(xiàn)“煙波浩渺、風光明媚”之山光水色尤具獨到。

014-趙干[五代]-《江行初雪圖》

http://m.ahfyzs.com/content/11/1112/19/2285590_163841046.shtml

7-李成[五代/北宋初，919-967]

李成，五代及北宋畫家。字咸熙，唐宗室后裔。原籍長安(今陜西西安)，先世系唐宗室，祖父李鼎曾任蘇州刺史，于五代時避亂遷家營丘（今山東昌樂），故又稱李成為李營丘。擅山水，師承荊浩、關仝，并加以發(fā)展，多畫郊野平遠曠闊之景。多作平遠寒林，畫法簡練，筆勢鋒利，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石好像卷動的云，后人稱這種表現(xiàn)技法為“卷云皴”。米芾形容李成的畫“淡墨如夢霧中，石如云動”，這種“石如云動”的形象成為以后畫家用李成筆法作畫的重要風格標記。與范寬、關仝一起被稱為“三家鼎峙”、“百代標程”的大師。明末王時敏稱：“李營丘為士大夫之宗，米南宮乃精鑒之祖。”

015-李成[五代/北宋初]-《讀碑窠石圖》

(圖中人物為王曉所畫)

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016-李成[五代/北宋初]-《寒林平野圖》

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 作品局部

017-李成[五代/北宋初]-《茂林遠岫圖》

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018-李成[五代/宋初]-《晴巒蕭寺圖》

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8-范寬[北宋初，946？-1026？]

范寬，字中立，又作仲立，華原(今陜西耀縣)人。因性情溫厚寬緩，故時人呼“范寬”。山水始師李成，繼法荊浩，后感“與其師人，不若師諸造化”，乃舍舊習，遂移居終南山、太華山，遍觀奇勝，于巖隈林麓間，常終日危坐四顧，將心之所得發(fā)之于紙筆之間，現(xiàn)千巖萬壑雄偉峭拔之勢；狀云煙慘淡風雪陰霧難狀之景，獨步古今，卓然成為一家。所作落筆雄強老硬，山多正面巍立，石紋用豆瓣、雨點狀皴筆，山勢折落有勢，山頂好作密林，枝如丁香，水際作突兀大石，屋宇籠染墨色，稱為“鐵屋”，畫出了秦隴間峰巒渾厚、嚴峻逼人之氣概。亦擅寫雪山，有冒雪出云之勢，尤具氣骨。評者謂其“善與山傳神”，能“得山之骨”。時人曾曰：“李成之筆近視如千里之遠，范寬之筆遠望不離坐外，皆所謂造乎神者也?！迸c關仝、李成等為北方山水畫派之主流。

019-范寬[北宋初]-《溪山行旅圖》

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020-范寬[北宋初]-《雪景寒林圖》

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021-范寬[北宋初]-《雪山蕭寺圖》

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9-郭忠恕[北宋初，？-977]

郭忠恕，五代末期至宋代初期的畫家，字恕先，又字國寶，洛陽(今屬河南)人。入宋，官國子監(jiān)主簿。工畫山水尤擅界畫，樓觀舟楫皆極精妙。所畫重樓復閣建筑頗合規(guī)矩，比例十分準確精細。作石似李思訓，作樹似王維，每當自畫屋木，王士元便給其補人物，合作頗為默契。兼精文字學、文學，善寫篆、隸書。尤其“界畫”為世人推重。

022-郭忠恕[北宋初]-《雪霽江行圖》

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10-燕文貴[北宋中期，967-1044]

燕文貴(967—1044)，北宋畫家。文貴一作貴，又名燕文季，吳興（今浙江湖州）人。擅畫山水、屋木、人物。宋太宗時至汴梁于街頭賣畫，被畫院待詔高益發(fā)現(xiàn)并加以舉薦，后進入翰林圖畫院，甚得太宗賞識。作畫常自出機杼，落筆命意不襲古人，所畫景物清潤秀雅，又善于把山水與界畫相結合，將巍峨壯麗的樓觀閣榭穿插于溪山之間，點綴以人物活動。刻畫精微，筆法峭麗，境界雄渾，人稱人稱“燕家景致”。存世作品有《江山樓觀圖》《溪山樓觀圖》等。

023-燕文貴[北宋中期]-《江山樓觀圖》

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024-燕文貴[北宋中期]-《溪山樓觀圖》

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025-燕文貴[北宋中期]-《煙嵐水殿圖》

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11-許道寧[北宋中期，970？-1052？]

許道寧，北宋畫家。生卒年不詳。長安（今陜西西安）人。長于畫林木、平遠、野水三種景色，晚年筆法簡快，所畫峰巒樹木，峭拔勁硬。宋代鄧國公張士遜作詩贈許氏：“李成謝世范寬死，唯有長安許道寧?！北徽J為是繼李成、范寬之后山水畫第一人。許道寧性格豪放，嗜酒如命，人號“醉許”。

026-許道寧[北宋中期]-《漁父圖》（《秋江漁艇圖》）

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027-許道寧[北宋中期]-《關山密雪圖》

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028-許道寧[北宋中期]- 《雪溪漁父圖》

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12-趙令穰[北宋中期]

趙令穰，北宋畫家。字大年，汴京（今河南開封市）人，生卒年不詳，宋太祖趙匡胤五世孫。官至光州防御使﹑崇信軍觀察留后，卒贈“開府儀同三司”，追封“榮國公”。工畫山水、花果、翎毛，筆致秀麗，尤長金碧山水，遠師李思訓父子。弟令松字永年，神宗、哲宗兩朝(1068-1100)官右武衛(wèi)將軍、隰州團練使，善畫花竹、水墨蔬果，亦善山水。其子趙伯駒宋代著名畫家，官至浙東兵馬鈐轄。

029-趙令穰[北宋中期]-《湖莊清夏圖》

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13-郭熙[北宋中期，1000？-1080？]

郭熙，北宋畫家、繪畫理論家。字淳夫，河陽溫縣（今河南孟縣）人。出身平民，熙寧元年召入畫院，后任翰林待詔直長。山水師法李成，山石創(chuàng)為狀如卷云的皴筆，后人稱為“卷云皴”。樹枝如蟹爪下垂，筆勢雄健，水墨明潔。早年風格較工巧，晚年轉為雄壯，常于巨幛高壁作長松喬木，曲溪斷崖，峰巒秀拔，境界雄闊而又靈動飄渺。子郭思纂集其畫論為《林泉高致集》。

030-郭熙[北宋中期]-《關山春雪圖》

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031-郭熙[北宋中期]-《窠石平遠圖》

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032-郭熙[北宋中期]-《幽谷圖》

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033-郭熙[北宋中期]-《早春圖》

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14-王詵[北宋中期，1036-1093后/1048-1104后]

王詵，字晉卿，太原(今屬山西)人，居開封(今屬河南)。出身貴族，娶英宗趙曙之女蜀國公主為妻，官駙馬都尉及定州觀察使、利州防御使。家筑“寶繪堂”，藏歷代法書名畫日夕觀摩，精于鑒賞，蘇軾為之記。廣交蘇軾、黃庭堅、米芾、秦觀、李公麟等眾多文人雅士，“析奇賞異”，酬詩唱和，李公麟曾畫《西園雅集圖》以紀勝，其風流蘊藉有王謝家風氣。能詩，亦工山水，學李成皴法，以李思訓金碧統(tǒng)之，溶兩家法規(guī)而出新意，在水墨勾皴基礎上，“不古不今，自成一家”，獨具風貌。喜畫“煙江遠壑，柳溪漁浦，晴嵐絕澗，寒林幽谷，桃溪葦村”等他人難狀之景，將錦繡河山展現(xiàn)畫幅中，深得好評。蘇軾謂其“得破墨三昧”，有“鄭虔三絕居有二，筆執(zhí)挽回三百年”句。兼寫墨竹，學文同。亦工書，真、行、草、隸皆精。

034-王詵[北宋中期]-《漁村小雪圖》

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035-王詵[北宋中期]-《煙江疊嶂圖》

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036-王詵[北宋中期]-《西園雅集圖》（拍品，王詵款）

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15-梁師閔[北宋中期]

梁師閔，北宋畫家。一作士閔，字循德，京師(今河南開封市)人，生卒年不詳。以資蔭補綴右曹，官左武大夫、忠州刺史、提點西京崇福宮。能詩，工畫，長于花竹翎毛兼作山水。其畫多取法江南畫派，用筆精審，精致而不疏，謹嚴而不放，重取法度，多就規(guī)矩繩墨，故少瑕類。由于缺乏創(chuàng)造性，沒有達到時代高峰，甚為惋惜。

037-梁師閔[北宋中期]-《蘆汀密雪圖》

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16-趙佶[北宋晚期，1082-1135]

趙佶，即宋徽宗，宋朝第八位皇帝。趙佶先后被封為遂寧王、端王。1100年正月為帝，在位25年（1100-1126），國亡被俘受折磨而死，終年54歲，葬于永佑陵（今浙江紹興）。  趙佶是一位藝術家皇帝，親自掌管翰林圖畫院，給畫家以優(yōu)厚的待遇，鼓勵他們創(chuàng)作優(yōu)秀的作品，他對于宋代畫院的建設和院體畫的發(fā)展，對于書畫藝術的的推動和倡導，以及對于古代藝術的整理與保存，是有突出貢獻的。趙佶藝術造詣極深，吹彈、書畫、聲歌、詞賦無不精工極研，堪稱一代大家。他的書法，初習黃庭堅，后又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并雜糅各家，取眾人所長，創(chuàng)造出別具一格的“瘦金書”體。

038-趙佶[北宋晚期]-《雪江歸棹圖》

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17-王希孟[北宋晚期，1096-？]

王希孟，工山水，作品罕見。是中國繪畫引史上僅有的以一張畫而名垂千古的天才少年。十多歲入宮中“畫學”為生徒，初未甚工，宋徽宗趙佶時系圖畫院學生，后召入禁中文書庫，曾奉事徽宗左右，但宋徽宗慧眼獨具：“其性可教”，于是親授其法，經(jīng)趙佶親授指點筆墨技法，藝精進，畫遂超越矩度?；兆谡腿辏?span lang="EN-US">1113）四月，王希孟用了半年時間終于繪成名垂千古之鴻篇杰作《千里江山圖》卷，時年僅十八歲，不久就早逝。

039-王希孟[北宋晚期]-《千里江山圖》

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