2014年3月7日下午，由巴黎馬摩丹莫奈美術(shù)館、上海天協(xié)文化發(fā)展有限公司和K11 Art Foundation聯(lián)合主辦、上海市對外文化交流協(xié)會特別支持的“印象派大師·莫奈特展”在上海K11購物藝術(shù)中心B3層chi K11 art space隆重揭幕。本次展覽不僅是“中法建交50周年”重要慶典活動之一，也是中國大陸第一次莫奈專題特展，公眾展出時間為3月8日至2014年6月。

展覽線下在展，沒有出國的盆友我們也一起在線上分享一下這位印象派鼻祖的作品吧!

工作中的莫奈

克勞德·莫奈（Claude Monet，1840年11月14日－1926年12月5日），法國畫家，印象派代表人物和創(chuàng)始人之一。莫奈是法國最重要的畫家之一，印象派的理論和實(shí)踐大部份都有他的推廣。莫奈擅長光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線。莫奈對于色彩的運(yùn)用相當(dāng)細(xì)膩，他用許多相同主題的畫作來實(shí)驗(yàn)色彩與光完美的表達(dá)。莫奈曾長期探索光色與空氣的表現(xiàn)效果，常常在不同的時間和光線下，對同一對象作多幅的描繪，從自然的光色變幻中抒發(fā)瞬間的感覺。

1840年10月14日，莫奈生于法國巴黎。父親庫路多、阿多洛夫、莫奈是一位商人，在法國北部港口阿弗爾與他的姐夫合伙經(jīng)營著一家儀器店。莫奈5歲時。來致函父親的身邊。在當(dāng)?shù)鼐蛯W(xué)后，他將學(xué)校視同牢獄，在懸崖和海邊嬉戲的時光多于聽課，故此學(xué)習(xí)成績不佳，在班上總是排在倒數(shù)幾名的位置上，這個孩子唯一的愛好是繪畫，他常常在筆記本上作素描，以老師和同學(xué)為對象畫漫畫，日積月累，倒也掌握了一些繪畫技巧。不過，父母對此不贊成。小莫奈樂此不疲，加上與生俱來的秉賦。

1850年代－在繪畫上受到啟蒙，于1859年回到出生地巴黎正式學(xué)習(xí)繪畫。

15歲的時候，莫奈在當(dāng)?shù)匾研∮忻麣?，他為自己作品開出的價格是每幅20法郎。經(jīng)過畫商的介紹，這位少年畫家被專門描繪海上風(fēng)光的畫家布丹所看中，二人從此結(jié)識。布丹動員他“學(xué)習(xí)用油畫和素描來畫風(fēng)景”，乍開始莫奈并沒在意，甚至是找借口有禮貌地加以拒絕。由于布丹的一片誠心，終于感動了這位少年。自學(xué)成才的布丹，習(xí)慣于在露天作畫，他主張“一定要去尋找自然的純樸的美”、“要頑強(qiáng)地保留最初的印象”。對此，莫奈也深以為然，因?yàn)樵谒膬?nèi)心里也充滿了對大自然的熱愛。從1858年起，莫奈開始從布丹那里接受了有同于學(xué)院派的繪畫思想，學(xué)習(xí)并動筆畫外光畫。布丹所強(qiáng)調(diào)的：要特別注意對所描繪對象的第一印象、要注意光。更是在他的心中深深地扎下了根。就在二人一起到戶外作畫的過程中，莫奈創(chuàng)作了一些有關(guān)阿弗爾港、海港、日出、海上小船等題材的作品。其中的1幅還與布丹的4幅作品一起在魯昂的展覽會上展出。

在布丹的建議下，莫奈于1859年5月到了巴黎。

在巴黎，他看到了特羅容、杜比尼、柯羅等人的作品之后，極為贊賞。經(jīng)布丹介紹，莫奈與巴比松畫派的畫家有了接觸，認(rèn)識了該派代表人物之一的特羅容。特羅容提醒他“道德要進(jìn)一個專門畫人體的畫室，要學(xué)習(xí)素描”，要“常常到鄉(xiāng)村去畫速寫”。1860年，莫奈進(jìn)了斯維賽學(xué)院，練習(xí)人體寫生。這個所謂的“學(xué)院”，不過是一間畫室，斯維賽是它的主人的名字，這里既不講課，也沒有考試，只要交上一點(diǎn)錢，就可以畫人體模特兒。在這里，他接觸到了后來成為印象派的一些畫家，比如畢沙羅等。在這里，還創(chuàng)作了一些風(fēng)景畫。

這一年的秋天，經(jīng)抽簽決定莫奈需服兵役。此時，其父提出只要服從父母的意愿，安心在家做生意，就可以出錢雇人替他從軍。莫奈對此毫不理會，毅然參軍，入伍后被編入法國的非洲軍團(tuán)。不久，即隨軍到了阿爾及爾。在畫家的眼里，非洲的景色與光線是美麗迷人的，經(jīng)過部隊(duì)的允許，他得到了可以作畫的時間，在那里，他曾為隊(duì)長的夫人畫了肖像。 1862年初，因?yàn)樨氀?，莫奈從軍營回到阿弗爾家里養(yǎng)病。

這時他認(rèn)識了荷蘭畫家瓊康，并與瓊康入布丹一起從事創(chuàng)作。布丹作畫的纖細(xì)，瓊康對動感的重視，以及二人注意捕捉第一印象的畫風(fēng)，都給這位初出茅廬的畫家留下了深刻的印象。由于醫(yī)生提出警告，如果莫奈回到非洲，將對他的身體極為不利，11月間，莫奈的父親向當(dāng)局提出了免除獨(dú)生子兵役的申請，在交付了一定的費(fèi)用之后，莫奈再次到了巴黎。并進(jìn)入了古典派畫家格萊爾的畫室。在畫人體的習(xí)作中，格萊爾要求大家按照古典的范畫來修正自己的作品，要將人體描繪的盡量完美。莫奈則堅持準(zhǔn)確、真實(shí)地反映模特兒的特點(diǎn)。他的主張得到了同室的巴齊依、雷諾阿、西斯萊的贊同。

這一年舉辦的沙龍落選畫展中，莫奈看到了馬奈的作品之后，受到了震動和啟示。在1863年，借復(fù)活節(jié)的休假之機(jī)，莫奈將同窗的畫友帶到了巴黎南郊巴比松村附近的楓丹白露森林，在那里進(jìn)行創(chuàng)作。在外光下，大家創(chuàng)作了一批具有巴比松風(fēng)格的作品

1872年，莫奈創(chuàng)作了日后揚(yáng)名于世的《日出·印象》。這幅油畫描繪的是從遠(yuǎn)處觀望阿弗樂港口晨霧中日出的景象。它在1874年3月25日開幕的印象派畫家第1次聯(lián)合展覽會上展出。這幅作品本不是莫奈畫作中最典型的，但是，由于一位名叫勒魯阿的評論家，在4月25日的《喧噪》雜志上，發(fā)表了題為《印象主義的展覽會》的文章之后，此畫才名聲鵲起。該文對參展的許多作品逐地進(jìn)行了潮諷，針對莫奈的《日出·印象》，他寫道“糊墻花紙也比這海景更完整”。與這幅作品標(biāo)題不無關(guān)系地，這次展覽會戲謔地稱之為“印象主義的展覽會”。加之莫奈本人曾經(jīng)表述過“我所畫的不過是印象而已”這樣的觀點(diǎn)，以及以他為首的這批年輕畫家，確實(shí)注意捕捉對描繪對象的最初印象等因素，盡管這些畫家中有要并不同意這個提法，但印象主義、印象派這個稱號已經(jīng)是不脛而走。以致在1877年第3次聯(lián)展時，干脆將其用作展覽會的標(biāo)題。

從印象主義的產(chǎn)生、發(fā)展看，創(chuàng)始人非莫奈莫屬，但真正完全實(shí)現(xiàn)印象主義理念和技法、并且一以貫之的當(dāng)推莫奈。是他將畢生精力獻(xiàn)給了對西方畫界產(chǎn)生了重要影響的印象主義，是以他為首的一批藝術(shù)家的不懈努力，突破了此前學(xué)院派的保守思想，極大地沖擊了19世紀(jì)后半葉占據(jù)西方畫壇統(tǒng)治地位的官方藝術(shù)，從而為掀開西方現(xiàn)代繪畫史新的一頁，作出了重要貢獻(xiàn)。為后人留下了寶貴的藝術(shù)財富。應(yīng)該說莫奈是印象派畫家中最先獲得成功的人，盡管后來的野獸派、立體派、超現(xiàn)實(shí)主義等藝術(shù)流派，并未遵循印象派創(chuàng)立的一些原則，但創(chuàng)立這些流派的藝術(shù)家，都從印象派那里汲取過營養(yǎng)。

還要提及的是印象派的理念、技法，本是基于現(xiàn)實(shí)的觀察而提出的，但是，由于熱衷于描寫光與色，甚至將其神秘化，從而出現(xiàn)了不顧及現(xiàn)實(shí)物象的傾向。莫奈曾說過：作畫里，要忘掉你眼前是哪一種物體，想到的只是一小方蘭色、一小塊長方形的粉紅色、一絲黃色。因此，就出現(xiàn)了畫家的創(chuàng)作中的注意力，不是集中于要表現(xiàn)的景物上，而是放到了景物周圍的空間環(huán)境、光線、煙霧、氣流所產(chǎn)生的效果上，或只是局限于表達(dá)在一定條件下，景物著光給畫家留下的瞬間印象上。因此，就有可能導(dǎo)致只抓住了細(xì)微的變化，而失去了解對全局的把握；只反映了微妙的色彩層次，而忽略了景物形體的后果。